雪云

这篇影评可能有剧透

作者： hang

（文内包含《雪云》影评和李梦专访）

2020年，柏林电影节推出「奇遇」单元，专注于发掘拥有独特气质且电影表现语言突出的作品和导演。

2023年，由邬浪执导，李康生、李梦和仁科主演的电影《雪云》被选入「奇遇」单元，成为该单元设立以来首部入围的华语电影。

这部影片不仅在视听语言和故事情节上独树一帜，且结尾含义难以捉摸，给人留下了种种遐想。观影过程仿若一场真正的奇遇，让人心旷神怡，难以忘怀。

影片故事讲述了韩江宇（李康生 饰）离家多年回到故土，试图与旧爱苏红（李梦 饰）重温旧梦。然而，多年的离别带来的不仅是时间的距离，人和环境也发生了翻天覆地的变化。韩江宇和苏红皆身心自在，为各自的渴望展开筹谋。

苏红作为一位外来客，为了孩子的未来下定决心在此购置房产，然而她只是一位经营着小理发店的平凡人，作为外地人，即便她付出再大的努力，也很难在这个风云变幻的海南楼市中获得一席之地，因为这里正经历着空前的开发热潮，每个人都在争相涌入，寻找自己的港湾。

另一方面，重返都市的韩江宇，只想和心心念念的旧日恋人苏红重新在一起，但生活的无奈使他不得不在五条人乐队主唱仁科饰演的房地产开发商「高层人士」手下工作。

缘起于天意，两个人的人生轨迹再度交织，苏红为了得到购房资格，决定与本地人韩江宇假结婚，以获得本地户口。一切似乎按照计划进行，然而楼市最终崩盘，陈凯和房地产开发商全都消失无踪，留下的只有一座座破败不堪的烂尾楼，以及他们「一家」在这片城市废墟中追寻梦想的身影。

人物之间的微妙克制

电影中，没有大量的对白，没有澎湃的剧情流动，一切都相当地克制，长段的留白时刻让观众陷入思考，「这是为了什么，而之后又会怎样？」一切都似乎是对命运安排的妥协。

苏红对男主的感情，是爱或不爱，难以捉摸。相比男方，她的情感表达更加保守，演员李梦的表演自然细腻，不多言语。

电影中的台词简洁，但李梦的面部表情一直在讲述着苏红这个角色的过往历程，她曾为爱牺牲，为了孩子努力，为了生活妥协，仅是语言难以表达出她的真实感受，只有她的沉默面容让观众在无尽的遐想中感悟着这个人物背后的故事。

其中一家三口吃饭的戏，也是唯一可算是其乐融融的场景，仍然是平淡开始，平淡结束，苏红在结尾的抽泣是对终于有了家的感恩，还是面对这种无奈和压抑的最终释放。留给观众的，只有无限的猜想。

很多人看完电影后觉得，苏红就是为了孩子的户口才决定和韩江宇结婚的，可现在回想，当苏红在工地看到诚恳干活的韩江宇的样子时，是否在那一刻真的看到了自己的未来的丈夫，一个可以对自己，对孩子，对这个家付出爱的丈夫。有那么一瞬间，连观众也陷入迟疑，是否，这是真正的爱，还是说，仅仅是命运安排下的一个邂逅。

残酷的社会故事

即便抛开故事，这部电影也有极高的审美价值，导演在画面上下足了功夫。在摄影师邓旭的娴熟把控下，电影展现出一幅幅昏暗却充满美感的画卷，搭配着海南独有的湿润闷热的气候，这些画面所描绘的，是一个残酷的社会故事，一个由钢筋水泥交织起来的现代悲剧。

长镜头中两位主人公驾车前往工地的情景令观众倍感紧张，台词的留白，昏暗的人影，预示着他们最终到达的，不是温暖的家园，而是无法逃脱的人生困境。

电影中有一幕令人震撼的画面，一片干涸的土地，远处是尚未完成的毛坯房工地，冷峻的画面中带着美感，似乎在告诉观众，这是一个悲剧性的结局，主人公的命运已经和这些烂尾楼紧紧地绑在了一起。

电影的故事是残酷的，而观众在观影过程中，无疑也经历了一次奇遇，一次被水泥钢筋和自然动物结合的画面冲击，一次因苏红面对命运选择的共情，一次感叹关于美好真挚感情的不公。

正如导演在映后采访所说，他看到连接岛屿和陆地之间施工的大桥，一个巨大的桥墩，显得摆渡船极其渺小，等大桥建好后，此物此景都将不复存在，这就是《雪云》的灵感。

导演试图表达的是对未来社会的无尽变迁与发展的不安和恐惧。在这个瞬息万变的世界里，每天上演的小人物故事似乎总是那么微不足道，但当我们静下心来欣赏《雪云》时，内心会变得宁静，仿佛经历了一次洗涤，感谢导演给我们这一百分钟的净化。

带着各种好奇，不散电影专访了演员李梦。

1、请问是基于什么机遇，遇到了邬浪导演，这个剧本哪里最吸引（打动）您，让您决定出演的呢？（短片，以及之后决定继续演长片，都可以说一说）

李梦：我是2019年接触到这个项目的，最开始是李康生老师的推荐，当时他跟我说要在海南拍一个电影，如果有兴趣的话，希望我也能来参与一下，所以我就来了。这个剧本最吸引我的是苏红和韩江宇的情感关系。短片里他们俩还是很纯粹的旧情复燃的爱情关系，长片里夹杂了房子的问题，情感关系就没有这么单一化了。加上当时跟邬浪导演聊了一下，我觉得导演的风格还挺独特的，他有非常明确的审美风格，我当时也看了他朋友圈的那些照片，觉得很有他自己的美学感受，很欣赏导演，所以也没多想就来了。至于短片和长片的出演其实是比较顺理成章吧，最开始我们知道是有一个长片计划的，只不过是先合作短片。所以短片拍完，其实就是一个在等待长片开机的状态~

2、此前您已经参与拍摄了雪云的短片，此次长片的拍摄，是否有不一样的体验，或者新的对角色的感悟？您觉得拍摄过程中最大的挑战是什么呢？

李梦：其实短片和长片完全是不一样的故事，虽然都是同一组人物，但这组人物的表演状态还是有些许不一样的。短片本身剧情会更简单一点，剧情更紧凑，所以人物的表演也是更外放、更激烈的，苏红和韩江宇属于是旧情复燃的纯粹的爱情。长片的剧情涵盖的内容更复杂，除了苏红和韩江宇的感情线，更主要的一条剧情线，苏红为了孩子而买房但又遇到一系列问题的这条线，所以情感关系也更复杂了。长片的话，导演希望整体演员的表演是克制和内敛的，所以表演的时候我们也是基本保持了这样的步调。我觉得短片好像是在看云，长片是在云里行走。

3、电影中的台词留白很多，多数是没有对话与台词的，这其实是对演员肢体表演以及演技的放大，表演空间很大，很多情节，动作您是否加入了少量即兴演绎的部分呢？您在片中的表演自然细腻，有很多表情和情绪上的细致表演。在塑造人物角色上，这是否是一个很大的难点与挑战？

李梦：会有一些即兴演绎的部分，比如我和房地产经理争执那场戏，原本导演还是希望我的表演是克制的。但我当时觉得，作为角色本身，在这场戏里我还是应该让苏红的情绪释放出来，因为我觉得好像这个房子对于这个女人来说是她的根，到这个份儿上她还不去做一些努力和争取的话，我不知道接下去她该怎么办；或者说作为一个没有了房子的人，她要怎么样做才能够去释放她压抑、无奈的情绪。

所以我当时问导演可不可以让我释放地去演一次这场戏，哪怕最后你没有采用这一版，我也想演，因为当时我已经进入这个角色了，作为这个角色的感受，在那个当下，她是需要一个出口去释放情绪的，她需要去抒发因为房子快没有了而产生的压抑、憋屈的心情。也还是很感谢导演最后采纳了我释放着去演的这版，这个是当时有即兴调整的部分。

我觉得相对比较大的难点还是在于你需要克制、内敛地饰演，刚才我也说了短片里苏红和韩江宇的感情线是比较激烈的，我会比较容易代入短片里的情绪去演长片，但同时又需要兼顾整个影片的风格，兼顾苏红身上背负的其他的责任、现实问题的影响去演，所以确实会有一个适应和转变。

4、有人觉得这是一个在烂尾楼中，钢筋水泥中的社会悲剧，您觉得剧中的苏红是否有那么一刻是真的爱上了韩江宇？觉得是一个可以托付终身的丈夫，还是说在她心中其实是对命运已经妥协，韩江宇对她而言，只是一个「户口本」，一个购房资格？

李梦：首先啊，我觉得这还是一个温暖的故事，我们最后还是想要告诉大家，为了家，大家可以努力守护在一起，互相扶持成为彼此的力量的一个故事。苏红对韩江宇的感情我觉得是两者都有吧。她跟韩江宇之间是有爱情在的，但这份爱情的重量没有到就要在一起的程度，所以他们结婚也不能简单归因于他爱韩江宇。与此同时，给孩子一个家这件事也非常重要，她也迫切地需要韩江宇的户口，各种因素夹在一起，让她做出了这个选择。

5、可否跟没有看到电影的读者解读一下，在一家三口吃饭的场景，结尾您的抽泣，是一种对终于有了「家」的感恩，还是说，是对无奈的压抑的最终释放呢？

李梦：说实话，我其实有点忘记了我当时演的时候是怎么考虑的了。但我觉得对于苏红，最重要的是孩子，是给她一个安稳的家，对于苏红一个外乡人来说（她不是海南本地人），房子就是这个家的基本条件。那电影里没有明确说韩江宇是不是孩子的爸爸，我也问过导演这个问题是不是，也没有明确告诉我哈哈，但我可能还是带着「他是」这样的设定去演的吧，所以我觉得可能是短暂的一次情绪的释放？或许那一刻苏红是感受到了一丝家的温暖的，毕竟她一个人带着孩子这么多年，为了房子的事情，情绪也一直很压抑。

6、和李康生演对手戏的体验是什么，有什么有意思的趣闻吗？第一次短片合作和第二次长片合作，是否有不同的体验，是否合作得更有默契了。

李梦：跟康哥的合作特别的舒服、有默契。康哥是一个有自己节奏的人。我以前有看过一个他的采访，是他常合作的一位导演说「他是不是故意把自己的速度放得这么慢？」后来拍久了才知道不是的，他就是这样，他的节奏不是故意的，这是他自然的一个节奏。当他把这个节奏带到《雪云》里以后，你会觉得让这部电影也有了一个独特的标签和气质，所以我在跟康哥搭戏的时候，他的节奏跟我的节奏合在一起，产生一种化学反应，很有意思，跟整个影片的气质也很合拍。那因为有了短片合作的基础，我们之间磨合得已经很有默契了，所以长片拍摄肯定是更顺畅的。

7、海南的独特的潮湿气候，是否增加拍戏的难度，拍戏过程中有什么有趣特别的体验吗？

李梦：其实长片的拍摄时间是在12月底到2月初左右吧，我们大部分场景集中在海口和周边，总体来说海口的冬天还是蛮冷的，不像三亚。但是因为我们还是希望营造出夏天的感觉，所以经常要穿着比较单薄的衣服去拍摄。我记得在船上的那场戏，那天风浪很大，那个摆渡船不好操控，所以我们老是要来来回回上船然后调整，然后我们就是几个副导演和工作人员在船上扮演群演哈哈哈，就特别逗，你能看到导演、摄影师在另一条船上拍我们这条船，然后我们身边的群演全是副导演哈哈哈，他们就各种挪位置去彰显一个本地人在乘船的形象，当时印象还挺深的。而且那天的海浪特别大，有点冷，当时就想说这场戏也太不像《雪云》电影里面应该有的夏天的气质了吧，可它真的成了雪云了，就是成了在海南的冬天的一朵云。我觉得大家对于海南的印象好像就是炎热、夏天，但能有一次在海南的冬天拍摄的经历，对我来说也挺难忘的。

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