末日戒备

《末日戒备》是一部动作、惊悚类电影。故事发生在偏僻的俄罗斯驻防军区，两列火车相撞并引发了一场匪夷所思的核爆炸，造成了重大的伤亡。朱莉亚·凯利博士是美国白宫反核走私情报部门的一员，她怀疑这起核意外并非偶然发生的事故。为了查明真相并追查爆炸的始末，朱莉亚与陆军特种部队的少尉托马斯·威尔一起展开了调查。在艰苦的调查过程中，他们意外发现了一个惊天大阴谋。原来，一名冒充政客的核恐怖分子已经携带核弹头进入美国本土，并计划炸毁设在纽约的联合国总部。为了阻止这场灾难的发生，朱莉亚和托马斯必须竭尽全力揭开真相并阻止恐怖分子的计划。《末日戒备》是女导演咪咪·莱德的电影处女作，该片改编自资深调查记者安德鲁·科伯恩和莱斯利·科伯恩的文章。影片的素材源于科伯恩夫妇收集的解密情报和真实新闻事件，给观众带来了一场紧张刺激的视觉盛宴。这部电影不仅有精彩的动作场面，还通过剧情展现了核恐怖主义的威胁，引发观众对于国际安全问题的深思。

“梦工厂”已经成为电影史上一抹陈迹，那个片头中钓月的孩子如同谶言，预示一场梦幻盛宴终于被派拉蒙公司以16亿美元终结。所谓“生于忧患，死于安乐”是对的，一个资金、导演、故事和想市场都不缺乏的制片公司最后沦为堂吉可德的同类，看来“美国梦”的质地承载不了理想或想像力，利润才是万流归宗的终极救赎。
 
沉浸于自己虚拟世界的制片人注定要从引导观众滑向背离观众的，蔑视票房最终都会被票房蔑视。早有众多专家对失败之后的制作方式、发行渠道和合作方式展开诸多分析，《三联生活周刊》近日也有相关的出色报导而被各大影评论坛纷纷转载。而作为一名普通观众，我一直感到“梦工厂”的电影除了靠斯皮尔伯格的天才支撑起几个奇迹外，大部分作品乏善可陈，让我们总有些不温不火的无奈。

1997年的《末日戒备》/《和平制造者》就是一种典型。据说这部影片是“梦工厂”的电影开山作，由斯皮尔伯格亲自监制，从所选择的导演、演员来看此公颇有眼光。先说导演：Mimi teder是个在创作中毫无性别特征的中年女性，镜头干净叙事冷酷，她的《天地大冲撞》在Top Guns的排行榜上高居第二。在本片中，俄国防空导弹无情地击落入侵的美军直升机后，面对9位袍泽的阵亡，演员们并没有象美国其他战争影片中表现的那样悲痛欲绝，存在的残酷一时间冷冷地切中人心。
 
本片筹拍时男主角乔治*克鲁尼因为电视剧《急诊室》而正在迅速蹿红，《末日戒备》为他跻身动作片一线明星奠定了基础；而妮可*基德曼此时正在完成从澳洲村姑向美国明星的转型。这一点似乎有些不可思议：本片中她仍然满头红发臀部肥凸大腿粗壮（尽管针对她下半身的镜头寥寥无几），但是同年摄制的《大开眼戒》中突然变身为腰肢柔软双腿修长的金发美女（所以库布里克可以让她尽情全面裸露）。男女主角都在数年后成为好莱坞头牌要员，不能不叹服制片人的远见和观察力。
 
1997年我个人运气很差，事业和家庭方面的糟糕际遇使我觉得人生跌到低谷，因此整整三年没有心情、时间甚至金钱去观摩新出品的电影，因此错过了很多精彩的视觉享受。如果当年就能够看到这部《末日戒备》，或许我会象对《真实的谎言》一样，一直充满虔诚的好感。但是8年以来电影制作水准的不断提升，使得这部影片如今看来充满青涩和局促。出色的音效，包括弹壳落在地面清脆的金属弹跳声在当时足以眩人耳目，但现在已经成B级影片的必须。关于核弹爆炸的场面处理也远不及同年制作的《独立日》。而且时局的演变也使得当时动荡的东南欧局势不再引人关注。当特效和题材的魅力失效后，故事的叙述及其镜头语言中潜藏的内涵就成为影片最后的质量保障，但是就这一点，恰恰是《末日戒备》最大的硬伤。
 
影片的叙事流畅结构平稳，很工整地完成了类型片的规定动作。但是整部作品缺乏应有的道德关怀。人文精神应该是不同文明形态中可以共同理解共同分享的价值资源，所以种族间的屠杀没有任何理由。但是影片中对生命的屠戮显得麻木而毫无情理。无论是维也纳街头男主角悍然击杀已经没有反抗能力的枪手，还是他命令狙击手瞄准逃亡于纽约城区的恐怖分子，都没有值得回旋的必然理由，也丧失了美国电影中长存的人性余光。
 
因此也不难理解影片中时时显露的种族主义骄横。六大主流制片公司基于票房第一的原则，以“政治正确”为护身符，所以出产的影片中很难有意识形态方面的膨胀，但是或许制作梦幻的理想主义者可以没有禁忌地宣扬新大陆白人文明的优秀与伟大，旧欧洲在他们眼里也就成了必须教化和拯救的所多玛。斯皮尔伯格们追求的梦想中我寻找不到雍容、宽厚和温情，其中有的，只是加州阳光下自由主义知识分子对美国版正义的虚妄坚持。
 
亚当*斯密认为市场经济能完善道德情操，这个定律至少在今天的好莱坞被证明是确凿无疑的。
 

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