盛夏的方程式

       起了个大早跑去ifc看真夏的方程式，现在略有点中暑头疼 起床气还在。水水豆瓣和其他社交网络上，发现还是有众多人对电影吐槽的，看过觉得大部分是有道理的。这部电影的推理并不是很复杂，对手基本没什么挣扎能力（亲们不能和石神比呀，《X》里面的石神是汤川承认的天才好吗？不牛逼汤川不就傻B了吗？），福山依然傲娇耍帅高贵冷艳警察ggmm满场打酱油（某草警官其实也很帅的嘛），大部分时候音乐的存在感不强偶尔特别突兀，最开始的片头总觉得更像是恐怖片。所以要吐槽的地方实在是太多太多了。

       所以，问题在于，如何定位这样一部电影，换言之，观众的期待是什么？

       有的人大概是喜欢推理的，尤其是带有time limit，密室孤岛暴风雨山庄你杀我我杀他的桥段，或者是结尾大反转，让观众下巴掉下来的惊愕。《嫌疑人X的献身》确实是做到了，但汤川和石神的叙旧情和汤川自己的纠结又占去了大半时间。坦率的说，大部分东野的小说，无法再现《X》中这么奇绝的设计。而反观《方程式》，最后关于恭平被利用的“助攻”也确实让我倒吸一口冷气（因为这说明“被扭曲”的人生可能不只是成实），我觉得推理和反转的目的还是达到了的。不过这部电影的推理节奏的确很慢，而且观众基本可以把“你的孩子不是你的，孩子他爸当年救了孩子”猜的八九不离十。但是很可惜，受困于原著，东野的大部分作品里就只有一两个反转，想拼出一部2个小时的电影，估计是要重写一部小说了。所以可能继续翻拍小说的时候，要多思考下内容的问题了。

       有的人是来看帅哥的。好吧，福山桑还是老了的，脸上的皱纹，日益隆起的啤酒肚和松松的肌肉都是明证，《龙马传》里面的胳膊真的成了过去完成时。不过，老男人自有老男人的好，那看那风骚的小眼神儿俊俏的小发型儿，尤其是走起路来带着“风”的大长腿。你快看你快看你快看呀。好吧，我控大叔我面壁去了。

      有的人是来看剧情的，其实剧情真的没有太多的东西。为了不明显剧透，我就不说了，但是绝对在30个字内，可以基本概括。大部分时间是在欣赏海景、山景、晒黑小正太和长腿怪蜀黍，确实难怪有的人会看的睡过去。不过套用辩论队前辈的话说，一个好的立论是要用一句话概括的，那么一部好电影，其实也可以用一句话讲清楚。比如《X》是为了掩护爱的人自己去杀人，比如《告白》是在心理战层面以暴制暴，比如《方程式》是背负着爱和秘密好好活着。

       有的人还有n多若干等等等等正常的或者不正常的期待。

       好，问题就来了，任何一个观众在进入电影院时都不是脑子空空，尤其是被《伽利略》名头吸引来的观众，大多是理智聪慧当机立断明察秋毫的，甚至都跃跃欲试想和33一比高下。因此对于所谓情感，所谓人性的预期并不那么高。对于情节、推理、故事节奏、角色配比，当然会很挑剔。所以电影在这方面做的差强人意，确实是该骂。
       那么问题就变成了，是不是这种不那么好看不那么紧张不那么刺激的电影以后就不要拍了？

       可是可是可是可是，好吧，我只是想说，可能是我们的期待本身过于严格了，而忘记了感动和震撼我们的本质是什么？
       是推理？推理好像只能知道手法。是智慧？智慧好像只是表面现象。
       我想是人性，是电影中没办法一行大字说出来的那些信息。
       
       比如，一个人是如何在自己的妻子欺瞒自己的情况下，爱着别人的孩子爱了几十年，最后还可以为了她去杀人？
       比如，既杀了人又连累了不相干的人的青春要如何继续？更如何为了自己坚持的而抗争？
       比如，一个人在如何的心境下，可以让一个完全无知的孩子做自己杀人的帮凶？
       再比如，一个孩子，发现自己可能无意中扮演了杀人凶手的角色，以后的人生该如何继续？
       这些东西往往比某些神奇的构思更能打动我，比如《致命ID》《记忆碎片》这类的电影确实很好看，但是看过了，也就过了。除了记得小心精神病和感官上爽一把之外，其实没啥实在意义。
       又或者说，我总是觉得，奇幻的推理和诡谲的杀人手法都是一个作家或者一部电影的外功，天花乱坠，很好看；但是包含的人性和引发的思考，才是所有文学的内核，才是最真正能触动我的东西。

       有人说这一部的汤川是冷血的，可能这是我最无法同意的一点。这一部的汤川可以说是在《X》的基础上成长了起来。记得在《X》的结尾，汤川向内海感慨，“他终于可以那样深的爱一个人了”。但是他还是选择了“进”，坚持以自己的方式，揭发了真相。可是这一次，汤川选择了“退”，他不希望成实去认罪，而是希望成实背负着责任活下来，去为恭平做出榜样；他也没有坚持重治坦白，而是选择和他一起隐瞒“真相”；她也没有对困惑的恭平说出实话，而是答应一起在怀疑中反思，走好以后的路。汤川开始尝试着去理解爱，理解别人爱人的心，又或者他做了更多——
      在汤川把成实笑容明媚的照片留给垂死的仙波时，他懂得了爱。
      在汤川选择了沉默，不把案件归为谋杀时，我坚定的认为，他是因为爱着恭平。

      在看《神探伽利略》的时候，我发觉自己总是陷入关于汤川的一个悖论里，汤川明显是不想结婚也不想谈恋爱的，因为恋爱这事情似乎在他看来不合逻辑；但是汤川明显是很爱很爱很爱他的事业的，因为。。。（我也不知道他有什么神逻辑）。所以，很多人会觉得这部里面的小孩子和汤川的感情过于牵强或者做作。但可能，这却是汤川和这个故事里面主人公重治最大的连结。这个命题叫做，当你和一个人没有实质性连接的时候，你可不可能爱上他，并为了他奋不顾身，改变自己？这便是一个灰常巨大的人性问题，爱究竟有多大的力量？
      
       好，我不想回答这个问题，也回答不了。说到这里，只是想说，定位不同，视角不同。如果局限在推理的视角里，那么这个故事能看的只是手法和情节；如果跳开原有的定位，那么作为观众会获得更多。这就是为什么，反而那些哭的泪流满面的观众，不一定比推理迷全神贯注两个小时失望而归获得的少。因为生活和电影的精彩，本身就在于情理之中，意料之外。

      写到现在，觉得特别像发行方再为电影辩护，或者33粉的反吐槽。求不喜勿喷，我心理承受能力低，会哭的呢。~~~~(>_<)~~~~

      其实我只是想说，我被这部电影感动了，希望你也是。仅此而已。
      毕竟推理不只是为了推理，推理故事的背后是什么，才是应该关注的。
      就像《X》的扉页，东野的卷首语，将狭义的“爱情”推广到“爱”之后，其实便是他很多推理小说的情感内核。

      “究竟爱一个人可以爱到什么地步？
       究竟什么样的邂逅可以舍命不悔？
       逻辑的尽头不是理性与秩序的理想国
       而是我用生命奉献的爱情。”

这篇影评有剧透 更多关于《盛夏的方程式》的精彩内容请持续关注小红帽影院。