永远的处女

喜欢若松孝二是很偶然的事。当时答应给一不入流的情色杂志写东西，写带有诱惑性的电影评论。由于要干当小姐还要扮清纯的事情，所以需要弄点情色电影来看。彼时与深圳著名的文艺青年领袖向阳花比邻而居，所以直接敲门求救。小花不动声色，上下求索一番，一袋烟的功夫，就拿了一叠ＤＶＤ出来。其效率之高，搜寻方向之准确，至今仍然令我叹为观止。碟里面有若松孝二的《胎儿密猎时刻》，还有各国饱受非议的电影出品。上网一搜索，原来若松孝二还是日本新浪潮的一员猛将，虽然背负“情色导演”的羊皮，但是内在的东西则不仅仅是“情色”二字可以说得清楚的。晚上在网上又邂逅我一向佩服的电影理论家董老师，连忙请教，董老师噼里啪啦的打出一串若松孝二代表作的名字，随后又盛赞此君电影如何的了得。我一时之间醍醐灌顶，赶紧开始瞻仰。
 
就从那时候开始，对日本新浪潮以及日本那些无法定位的情色电影有了更进一步的认识。到今天看了若松孝二十几部电影，仍然乐此不疲。他的电影魅力独特，风格当然也独特：性、政治、残酷青春、暴力以及信仰破灭。热爱岩井俊二的文艺女青年肯定会说若松孝二的电影是如何如何的变态，但是我说他只不过是把每个人内心所曾憧憬过的欲望与邪恶压榨了出来，并且使用的电影方式对比日本近代影坛的几条猛汉还温和的多。
 
日本的赤军、学生运动、青年暴力的社会性、战争失败带来的压抑与困惑、性开放导致的人性危机，在每部电影的后面，你都可以感受到导演独树一帜的社会性观念。他的镜头语言成熟而凌厉，杀气与锐气并存，按照电影理论的归类方法差不多都是黑色电影……当然每部电影里都有那种相当笨拙的色情场面，女演员们也大多是中上之姿，照比日前走红的人气女优不知道要逊色多少倍。
 
日本有所谓的四大情色电影导演，我独钟情若松孝二，不只是因为我喜欢社会性的电影，也是因为他那种超群的电影技法和独特的感官冲击力。他对于性的刻画其实很懒散，像是不得已而为之；对血与暴力的阐释则别具一格，黑白与彩色的影象运用生动而有力。别被他的情色导演的称谓给糊弄了，他的电影是一颗包着糖衣的苦涩药丸，不信就来试试看吧。

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