三垒手

没有看任何预告，一开始以为是日式青春电影，以为是那些套路的剧情：为了救自己爱的又选择了援交的女生杀人，坐牢的时候回想自己往日的生活，遗憾与悔恨则伴随着尚未磨灭的爱穿插出现其中。还要拍一拍痛哭的母亲，那难以面对家庭的感情，再来就是被持续地痛打，女生另嫁他人，青春不再。

但看着多次的插叙形成一股乱风，在闪回之间将各人的模样和姿势吹得无影无踪的时候，我觉得或许它并不是我所错以为的那样。

然后来到这分钟：两个少女志愿者来到少管所里陪着他们度过一个美好下午，聊天，开玩笑，唱歌，一起玩打棒球的游戏。她们还觉得这些被抓起来惩治的人其实还是挺单纯善良的，但到了晚上，他们的脑海里全是关于她们的意淫，要轮奸她们，一次又一次地占有她们，和她们做爱。 这样截然相反的两段影像接连之紧密造就了强烈的反差。印象深刻。

“你的日记很特别。汽车和弹簧间的连接， 哪个转得更多？”
“我说的是发条玩具车--它跑起来的时候，弹簧会跟着转。如果按着弹簧的话，车子则会原地跟着打转。所以到底是哪个带动哪个转动呢？”
“原来是这样。你言下之意就是说：弹簧是青年，后者是整个社会。”
“我只想说玩具车。”

但这部电影不是要讲这个。

“恩，事实就是这样的，当我被囚禁着的时候，我总是觉得这个世界很美丽。”
“但是事实又总是这样：当你再一次得到自由的时候，却又对这个世界感到厌烦。”

以前一直认为，牢狱之灾对人的惩罚并不在囚禁本身，它使人感到苦困的地方在于离开监狱之后，重新步入社会的日子。监狱的设定理论并不是为了让人改过自新，恰恰相反，你一进去就仿佛永远失去了改过的机会，连机会都不给你，被定论了一般，被打上了烙印一般，所以牢狱内的日子或许要比在外面凶恶且遭人歧视的日子好过。（即便你已经认知错误并接受了相应的惩罚）

但现在他说，这没什么不同的。囚禁我，我反而自由。得到自由时，反而失去自由。是这么一回事吗？

想起自己也曾愚弱地私自将世界一分为二：里面的世界，外面的世界。可是哪里有外面的世界？哪有里外之分？世界只有一个，事实只有一个。

但它也不是要讲这个。

“逃跑？这方法不错。但是你又能跑到哪里去呢？肯定会被抓住的。”
他的狱友果然被抓了。
但另外一个则一直没有被发现。
他也不羡慕。
“他去了一个更好的世界，我却恰恰相反，我只想要一个本垒。”

但其实那个人在逃狱的时候死在了一座野山之中。
而且是自杀。是的，他逃狱是为了自杀，终结自己的生命。

这部电影要说的是完全与社会割裂开来的，完全不去想这回事，不去说那些本可以轻易说的现象和象征。关于自由，理想，悔恨，怀缅，批判，青春（某种从来都不知从何而来对青春的固有定义）最后都没有说。他就是跑下去。他就是想他自己要想的事，他就是做他能做的事，他就是这样不为着什么而活下去。

它是个人的。
无关于监狱。
无关于这个世界。
无关于检讨。
无关于任何他人。
无关于他做过的，正在接受的，以及未来的。

毫无疑问它是属于成人的，在他的面前我觉得自己永远也不是一个成人。永远也不能成为一个成人。他和那个窝囊废一样的，狡诈的，常常崩溃的自己不一样。

“但是我仍然是一个找不到本垒的运动员，跑垒员若是没有上垒，那就只能一直跑。是的，没有本垒就意味着只能一直跑，一直跑。”

这不悲惨，不能先入为主。谁告诉你？他想停下来呢？

结尾处，编剧寺山修司。 更多关于《三垒手》的精彩内容请持续关注小红帽影院。