哥斯拉VS碧奥兰蒂

《哥斯拉VS碧奥兰蒂》是一部集剧情、动作、科幻和恐怖于一体的电影。故事发生在哥斯拉掉入三原山之后的五年里，日本过上了平静的生活。然而，为了预防万一，自卫队决定利用哥斯拉的细胞制造一种名为“抗核细菌”（ANB）的武器，并将之前与哥斯拉对战时被摧毁的超级武器“Super_X”改造成“SuperX2”。然而，就在这个时候，哥斯拉居然在三原山里重新活动起来，导致日本关东地区频繁地发生地震。更糟糕的是，这次活动还导致白神博士将自己女儿的细胞与玫瑰细胞混合的植物死亡。为了制止哥斯拉的威胁，白神博士加入了ANB计划，并将哥斯拉的细胞与女儿细胞和玫瑰细胞混合，创造出了一种不死植物——碧奥兰蒂。然而，在一次意外事件中，碧奥兰蒂被释放并在芦之湖巨大化。同时，三原山爆发了火山爆炸，哥斯拉再度现身。自卫队无法阻止哥斯拉向东京方向移动，于是“SuperX2”被派出来改变哥斯拉的移动方向。然而，在哥斯拉不断的攻击下，“SuperX2”最终败下阵来。让人始料未及的是，此时哥斯拉却朝着碧奥兰蒂的所在地移动。影片通过精彩的剧情和惊险的动作场面，展现了哥斯拉与碧奥兰蒂之间的激烈对决。观众将会被各种惊险刺激的场景所吸引，同时也能感受到科幻和恐怖元素带来的紧张氛围。《哥斯拉VS碧奥兰蒂》将带给观众一场震撼人心的视觉盛宴，不容错过！

冲着标题去看的，没想到被标题党了。原本满心欢喜的期待一场哥斯拉的互殴，没想到看到了一个逻辑剧情都说不太过去的哥斯拉大战魔花。敢情碧奥兰蒂就是真假哥斯拉当中的假哥斯拉。。。

本片最大的一个问题是布局了太多的利益主体：主角博士、美国公司、中东地区政府，日本的政府军方、日本国内生物基金会，还有能跟哥斯拉以及花朵对话的美少女。所有的利益主体线索之间没有太多的交叉，所以导致本片大多数时间，都在自说自话，尤其影片的前半部分，没有一个清楚的逻辑线条。包括主角博士、美国公司、中东政府，他们的意图目标都很模糊，虽然一群人都在争抢哥斯拉样本组织，但是为什么争取的原因却没有很明确。

最搞笑的是美国公司，既然能够通过外交途径试压，那么为什么一开始还要派遣间谍搞一些上不得台面的事情呢。。。

而哥斯拉就在这种混乱的剧情布局，以及人类相互争斗的偶发性乌龙中，匆匆登场了。

一般来说，哥斯拉醒来一定会有一个比较强的目的性，或者是为了打倒基多拉，或者是为了什么什么其他的怪兽。但是这次的哥斯拉却缺少一个十分明确的目标。所以本片的哥斯拉在吃饭（取道名古屋）还是大战碧奥兰蒂这两样选择上含混不清。

一开始哥斯拉醒来后向着日本本土进发，然后遭受到自卫队的第一次阻击之后，开始扭头去和碧奥兰蒂花兽对打，在成功消灭对方之后，又开始向名古屋的核电厂进发，而其间又不断的抵抗人类的武力骚扰。整个过程虽然充满了怪兽大战的激情，但是多多少少的让人感觉到有点莫名其妙。最核心的一点是，哥斯拉为什么要大战碧奥兰蒂呢？双方距离远，而且碧奥兰蒂没有任何侵犯哥斯拉的行为。

碧奥兰蒂这个怪兽，堪称哥斯拉系列对手里最外强中干的对手。要力量没力量，要技巧没技巧，也没有什么心机，就是强怼，招数除了张张大嘴以及死亡缠绕就没有什么了。除了身躯庞大，没有任何让人眼前一亮的技能，而且胸部的要害还一闪一闪的发着光，好像就让人来攻击似的。因此第一次对决的时候，被哥斯拉一个嘴炮击中要害而死。而在第二阶段进化成更恐惧形态的时候，也是被哥斯拉的吐息轻易击退，整个战斗时间，还不到五分钟。。。

最终哥斯拉被搞定的方式是：碧奥兰蒂幻化成了离子激活了哥斯拉身上吃核能的细菌。。。简直呵呵哒，如果哥斯拉是大象的话，细菌就是小老鼠，而碧奥兰蒂的作用相当于锣鼓喧天和鞭炮齐鸣，惊醒了睡觉中的小老鼠。

绕了一大圈，原来碧奥兰蒂才是正面角色啊，如果没有最后这场大战的挽尊，我还真没发现碧奥兰蒂原来是人类阵营这边的。明明这头怪兽的颜值不是很和善（尤其是最终形态），而且还吃人。

日本科幻、特摄片的一个基本逻辑是，任何疯狂的怪兽，后面必然存在一个疯狂的科学家。本片的科学家也是极品中的战斗机。把自己女儿的DNA跟玫瑰花以及哥斯拉的DNA结合起来，搞出来一个碧奥兰蒂。不仅事先取好了了怪物的名字（证明他对怪物的出现有预期），还在碧奥兰蒂和哥斯拉大战的时候跟个没事儿人一样的观看，没有一点让女儿入土为安的悲伤感，而且还对自己的科学研究振振有词。。。幸好片尾这个科学家被打死。否则可能还会出现什么碧奥兰蒂二代之类的怪兽。。。

相比科学家的激进风格，人类军队在对哥斯拉的表现仍然不值一提。一开始吹嘘的特种战斗机并没有起到预期的效果，而武备装配到牙齿的军队也没有给哥斯拉造成实质伤害（最终起作用的还是吃核能的细菌和精神交流小女孩），反倒是一直醉心与哥斯拉细胞组织商业化的基金会老大给我印象深刻，很是体现出了资本家唯利是图的特点。还真是什么钱都敢赚啊。

影片的价值与内涵还是在于从人类的视角正视了科学的双刃剑的效应，而且对于哥斯拉这个形象的刻画，也朝向着更具客观、不可抗力的自然方向进行表达。这两点，在非黑即白的昭和特摄片乃至当时世界的科幻影片中，都是一个极具创新意义的主题和进步。而后的91年哥斯拉实际上延续了这个主题，只不过碧奥兰蒂换成了机械基多拉，其目的都是一样的。。。