从奴隶到将军

《从奴隶到将军》是一部发生在民国初年的电影，背景是军阀混战的时期。故事的主人公是一个名叫小萝筐的奴隶娃子，他逃到滇军成为了一名马夫。经过十年的时间，他在讨袁护国战争中表现出色，被提升为副连长，并改名为萧罗。他娶了一位女奴索玛为妻，但因为他的奴隶身份，他的婚礼倍受冷落。随后，他参加了北伐战争，但大革命失败后，他接到了剿共的命令，这让他陷入了困惑之中。在红军政委郝军的启发下，他最终投诚加入了红军，并改名为罗霄，担任红军师长。然而，由于红军内部出现了极左思潮，罗霄坚决抵制，结果被当时的领导人彻底消职，降为马夫。然而，在遵义会议之后，他被恢复了职务，并带领部队北上抗日。在延安，他送大儿子罗干参军去前线，但罗干最终牺牲。接着，他又送次女和小儿子到前线。经过连年的征战和满身的伤病，罗霄最终全身瘫痪了。这部电影通过讲述罗霄从奴隶到将军的故事，展现了他在动荡的历史时期中的坚韧和勇气，同时也反映了时代的变迁和人性的复杂性。观众们将会在电影中感受到历史的沧桑和个人的成长，以及对于正义和自由的追求。

这是一部人物传记片。它以罗炳辉将军的一生的传奇经历为主要生活依据，又融合了其他老一辈无产阶级革命家的战斗经历，在银幕上创造了罗霄将军这一动人的艺术形象。

影片分上下两集，时间跨度从1915年到1947年。创作者刻画这个人物时，采用的是纵贯人物一生的描写方法。影片的突出成就有两点：

其一，以时代描写人物，以人物反映时代。也就是说，创作者将罗霄将军的成长过程和时代的进程紧密地联系起来，既刻画了人物，也再现了中国从旧民主主义到新民主主义波澜壮阔的历史变迁。

这个时代的特点是旧中国的半封建半殖民地社会正在土崩瓦解，无产阶级革命正在兴起。伟大的时代造就英雄。罗霄从一个被人贱视的奴隶娃子成长为功彪千秋的将军，一个光荣的共产党员，这是时代浪潮冲刷的结果。罗霄是中国从旧民主主义革命走向新民主主义的见证人、实践者。影片在选择典型的事件以展现时代、刻画人物上是颇具匠心的。纵观全片，编导者选择的主要事件为：罗霄的婚姻悲剧，借此，影片展示了千千万万奴隶娃子的悲惨命运；罗霄参加讨袁和北伐战斗，这是从旧民主主义革命过来的革命者最难忘怀的斗争；罗霄投奔共产党，参加工农红军，这是那个时代的革命者跨出的最为关键的一步；罗霄参加抗日战争、解放战争，这两场关系到中华民族前途与命运的斗争是考验每一个革命者的试金石。电影的容量是有限的。写一个革命者的一生，且横贯30多年，如果面面俱到，不分轻重，不仅电影的时间不允许，也不利于人物的塑造。编导者对丰富的素材进行了大胆的剪裁，即或表现上述内容，也各有侧重。比如，罗霄的婚姻悲剧，创作者便没有浓彩重墨地加以表现，而是点到为止，运用回忆等艺术手段让我们逐渐知悉的。而投奔共产党一节，却花了相当长的篇幅进行渲染、铺垫。整部影片详略得当，显示了创作者驾驭大题材、大制作的能力。

其二，刻画出了罗霄这一人物形象的真实性与独特性。所谓真实性，在影片中体现在准确地写出了罗霄思想发展的逻辑性与连续性，和写出了客观历史的制约性。罗霄参加讨袁护国军之初，他冲锋陷阵，敢于“玩命”，但并不知这场斗争的真正意义；他看到军阀们腰缠万贯，当兵的尸骨成山，恨得他骂娘：“拿兵血去盖房子，房子着火；买地，大水冲掉；讨女人，养孩子，没屁眼儿。”然而，他并不知道阶级压迫、阶级剥削的根源。只是在参加了工农红军，入了共产党以后他才慢慢明白了穷人求生存、求解放的道理。以至他在任何时候，即使是遭罢斥，甚至被贬为马夫的时候，也没有失去革命的信心。他在革命队伍中经受了路线斗争的考验，经受了部队的长久摔打、磨炼之后，不仅思想素质大为提高，作战艺术、指挥艺术也已成熟。在新四军挺进江北，面对十倍于己之敌的严峻形势，影片描写了罗霄与战士们分析敌我状况，论述以少胜多的道理的戏，从中，我们可以看出他已成长为一个智勇双全的将军。至影片最后，他完全瘫痪了，坐在改装过的吉普车上指挥直到心脏默默停止了跳动，一个为革命、为人民鞠躬尽瘁死而后已的无产阶级英雄形象已经矗立在我们的面前。整部影片对罗霄的这个成长过程的描写，清晰而又合理。

所谓独特性，主要指影片能生动地刻画出罗霄的“这一个”的性格、个性。这些个性和他独特的经历是分不开的。他的勇敢、倔强与机智有着自己独有的表现形式。比如，在讨袁军攻城，敌人推倒云梯，讨袁军纷纷从云梯上跌落之际，罗霄举枪射击，一枪一个，那奇特的姿势，既显示了他的绝技，也显示了他的干脆利落，嫉恶如仇的品格。他巧妙对付上面派来监视他行动的AB团的密探，又运用枪走火的方式枪毙了密探的办法，生动地表现了他的机智。再如，罗霄有着对穷人，对部下，对战友的强烈的爱心，编导者善于选择非常富有说服力的细节来表现这种绝不同于一般的爱心。比如，他与索玛的爱情，究其源，就是出于对穷人的爱心，尔后才发展成为有着共同理想的爱情。与伙夫老李头的戏也十分动人。老李头被国民党遣散，无家可归，罗霄见状，毅然收留了他，并对索玛说：“告诉他，我这儿就是他的家，从今后，他就是你我的老人……”而在罗霄升到国民党代理副团长时有这么一场戏：他的小马夫双脚化脓不能行走，他硬把他扶上马去，而他自己却牵起马昂首走去，此时此刻，他完全忘记了自己的身份，对边上嘲笑他的长官们也视而不见。小马夫被深深感动了，禁不住抽泣起来。这样的行动只能在罗霄这样的人物身上发生。

这部影片围绕着罗霄还刻画了许多其他人物。

郝军，这是罗霄参加革命的引路人。但应该指出的是，这个人物由于没有将他置于矛盾之中，个性不够鲜明，只代表了一种创作者意欲表达的正确思想，对于塑造罗霄形象没有起到应有的作用。

索玛，这是罗霄的爱人。这个人物写得最好的是她与罗霄结婚的戏，尤其是结婚那天，家中没有一个客人，在世俗的鄙视眼光中，这对苦难中的伴侣翩翩起舞的一节。两情尽在不言中，写出了他们共同的命运。在后来的戏中，没有更多的生动的细节。但到最后结尾罗霄牺牲的这场戏又很好：索玛对着极度悲痛的人们，她止住泪说：“同志们，对罗霄的死，哭是不合适的。他，在党的培养下，从奴隶到将军，多大的幸福。”这段话表达了一个妻子对丈夫最为透彻的理解，也表达了他们在苦难中凝聚，在战斗中成长的与一般人不同的深沉的爱情。索玛与罗霄这条爱情线总的来说，对于刻画两个人的美好的内心世界是有益的。

除罗霄外，这部影片中，刻画得最为生动的是郑义和耿大刀这两个人物。郑义有强烈的正义感，不问政治地为主子卖命，最后被遣散，成为“路倒”而死；耿大刀是一个下级军官，与罗霄有着生死的情谊，但是，与罗霄不同的是，他缺少学习，有较浓厚的江湖义气的烙印。这两个人物的存在对罗霄形象起了映衬与烘托作用。

这部影片的不足是反面人物的戏不够。作为罗霄的对立面，反动人物黄大阔的戏显得单薄，特别是后半部分更觉草草。黄大阔作为中国黑暗势力的代表，如能充分写出他的残酷，写出他的从气焰嚣张到失败、灭亡的过程，对于塑造罗霄这一人物应该是十分有利的。此外，便是写党内路线斗争的戏，创作者一带而过，而没有将人物放置其中，影响了性格刻画的力度。更没有写出错误路线给革命、给军事斗争带来的损失。这部影片创作的时候，正是我国思想解放运动刚刚开始之际，创作者在涉及这些敏感问题时还有些缩手缩脚。但是，《从奴隶到将军》作为新时期开始第一部以浓墨重彩的笔法系统、全面地塑造一个我国老一辈的无产阶级革命家的形象，其开创意义是不可低估的。

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