南行记

《南行记》电视剧是一部以流浪者的旅途为主线的故事。故事中的流浪者为了逃避婚姻而离开家乡，一路上遇到了许多奇特的人物和事件。他结识了一个抬滑竿的大汉和一个年轻小伙子，他们一起前行。他们还遇到了一个烟瘾极重的大足女人和她的女儿花鼓女，以及一位老算命先生。然而，他们最终被一群穿着灰衣的军汉围住，大足女人和花鼓女被抢走。故事的主人公漂泊者和他的伙伴们继续前行，最终来到了中缅交界处的克钦山。在这里，大汉和小伙子装满了滑竿里的鸦片，准备夜间走私偷渡。然而，他们却被缅甸的扁达抓获了。漂泊者花光了身上的钱，被迫在一家茅草地客店当小伙计，只能吃饭没有工钱。在客店里，漂泊者再次遇到了大足女人和花鼓女，他对花鼓女产生了模糊的情愫。然而，当天气好转后，大足女人和花鼓女继续了他们寻找失散亲人的旅程。一天晚上，一位英国人来到客店投宿，他要求女人陪宿，引发了漂泊者、老板和英国人之间的冲突。最终，客店被大火烧毁。漂泊者再次开始了他的无目的漂泊，最终在一家瞎子客店遇到了已经成婚的花鼓女和大汉。漂泊者和小伙子决定踏上回家的路。整个故事通过流浪者的旅途，展现了人生的迷茫、无奈和坚持。

现代作家艾芜先生在二三十年代陆续写的的半自传小说《南行记》，是我读中文系的时候比较喜爱的作品。后来先后拍成了连续剧和电影。前段时间，我重看了电视剧，说是重看，但那几乎是小学的时候看的第一遍，除了觉得恐怖、黑暗之外，别无印象了。重看的感觉，则完全是另一番味道，悲凉、苦涩和温暖。

《南行记》写了一个文艺男青年在云贵川、东南亚的“穷游”。上世纪二三十年代，没钱上大学，但热爱思想和文学的男主角，带着几本书，一边做工，一边流浪，一边写作，见过了各种各样的人，经历了酸甜苦辣的事，吃过了东西南北的饭，写下了这南腔北调的集。

可以说，这是真正的文艺，真正的流浪，与今天的文艺青年们为了抵抗空虚，到旅游景点或是文艺圣地去朝拜一番，喝几顿酒，听几个故事，睡几个陌生人要沉重的太多。漂泊流浪的确是很文艺的，但唯有乱世时背井离乡，经历过社会真实、复杂的一面，才能检验一个人是否属于真文艺。

主动的放逐和被迫的流浪，哪一种更文艺？这种深度只有自己能够把握。

这部电视剧只有6集，选取了几个故事，因此还是篇幅太短，不能全面反映原著。但是，电视剧的改编却是秉持着一份今天已经荡然无存的艺术使命。在电视剧里，亲自出镜的晚年艾芜和饰演中青年艾芜的王志文有许多对话，讨论“电视艺术如何表现文学艺术”，讨论“流浪的青年是怎样的心态”等等非常有意义的话题。

特别是“电视艺术”这四个字，简直振聋发聩。说白了，除了中老年人，电视已经在青年人的生活中十分边缘化了，连电脑都成了传统媒体。我家里的电脑，不写东西不开，电脑几乎就是WORD机。遑论电视？我搬新家时原本不想要电视，为了日后父母不无聊最终还是留下了，而且扔在次卧，几乎从来没有打开过。倒是广播，得益于汽车的普及，反而一直不温不火的存在着，而电视，再过几年可能观众还会继续流失。

而《南行记》这部90年代初拍摄的电视剧，是把电视剧当艺术来拍的，也确实拍成了精品，值得观看。导演是潘小扬，是96年中日合拍的著名NKH剧集《大地之子》的中方导演；配乐是郭文景，他是谭盾的大学同学，大家都很熟悉。片子看似比较粗糙，那是受当时条件所限，但仔细看又会发现很写实，就是二三十年代云贵川的风情，唯一让我意料之外的，是余秋雨担任的文学顾问。

当然，最好的影像记录，是时年88岁的艾芜先生的亲自出镜，1992年，艾芜去世。