烈火金刚

《烈火金刚》是一部以抗日战争为背景的电视剧，剧情紧张激烈，充满战争的氛围。故事发生在1941年的冀中平原，抗日战争已经进入战略相持阶段。八路军一二〇师在贺龙和关向应的领导下，成功开辟了冀中敌后革命根据地，并取得了重大的战果。然而，日寇的围攻使得八路军不得不做出战略调整。贺龙和关向应带领一二〇师主力进入太行山，加入了聂荣臻所创建的晋察冀抗日革命根据地，只留下了吕正操这位原东北军将领在冀中坚持敌后游击战。这个调整虽然不得已，但也为抗日斗争提供了新的机遇。《烈火金刚》通过生动的剧情和精彩的演绎，展现了那个时期抗日战争的艰苦与英勇。剧中的角色形象鲜明，情节扣人心弦，让观众深入感受到了当时的历史背景和人民的顽强抗争精神。这部电视剧不仅仅是一部娱乐作品，更是对历史事件的再现和对英雄人物的致敬。它通过真实的故事情节，向观众传递了珍贵的历史记忆和爱国主义情怀。观众在观看的过程中，不仅可以享受到剧情的紧凑和演员们的出色表演，还可以对抗战时期的历史有更深入的了解和思考。总的来说，《烈火金刚》是一部精彩的电视剧作品，它不仅仅是一部战争剧，更是一部关于民族精神和爱国主义情怀的传递。观众在观看之后，会对那个时期的历史有更深刻的认识和理解，也会对英雄人物的奋斗精神产生更多的敬佩和感慨。

——评电视连续剧《烈火金刚》

趁寒假又将《烈火金刚》重温一遍，有许多感触值得记录下来。本文分为三个部分：评析电视剧、解读角色、谈论有关个别演员的话题。

第一部分 剧评

首先讨论优点。最显而易见的是追求真实感，服化道比较朴实、取景得当，还原当时的群众面貌，使观众有代入感。令人印象深刻的当属一众男演员头上扎的白头巾，这在华北农村曾是非常普遍的打扮，听老人说直到2010年左右仍然可见。此外，群众对待游击队态度的几次转变也比较真实，有人不解有人排斥，但最终还是建立了鱼水之情，以小见大，群众力量就是战争胜利的关键。

第二个优点是注重写实，没有过分神话任何一方。有些观众在弹幕表达气愤，认为游击队成事不足败事有余，但抗日实际情况就是无比艰难的。剧中日军及伪军数次残害小李庄群众、游击队解救战友造成自身伤亡等事件使人愤懑，敌我拉锯周旋直至最终大部分战士牺牲，将敌后战场的残酷充分展现出来，这是负责的表现，值得近年来大部分情节夸张，我方以一当十百战百胜的影视作品学习。

第三个优点是主旨清晰，立意水平高。我始终坚持战争片的目的是告诉观众为什么打仗、为谁而战以达到教育目的，而不该引入角斗士式的思维将复杂的阶级矛盾、民族矛盾范式化，更不应落脚在仇恨的延续。我个人认为从这个角度看，《烈》优于《亮剑》等诸多经典，因为前者对战斗双方的塑造显然更贴近抗日战争的本质，关于这一点将在第二部分中详细讨论。

本剧最主要的缺点是部分人物行为过于牵强。如丁尚武得知林丽正是仇家的孙女时径直出口伤人，要知道丁尚武是正规的八路军骑兵战士，应懂纪律，一时冲动可以理解，但多人劝阻仍不尊重同志，安排显得刻意。而林丽竟然擅自离队返回家中欲对其父开枪，她自己清楚这不是一闭眼一咬牙的问题，导致祸降小李庄抗属，就更难说合理了。同理，炕洞被发现后小分队不在第一时间转移、五次三番被突袭仍不派队员放哨、乌鸦暴露后执意留在原地... ...都是很明显的瑕疵。

豆瓣此剧评分7.5，我打了四星。总之，这是我看过的为数不多改编比较成功的抗日剧，值得一看。

第二部分 浮沉

在这部分我想谈两个人物，林丽和武田。前者反映了家庭给一个人带来的痛苦，而后者则把这种痛苦上升到了更高也更敏感的层面——法西斯对一个普通的、活生生的人的伤害。

林丽是个伤心的人，生命注定充斥纠结。她的父亲是财主，群众恨之入骨；哥哥给日军当翻译，是铁杆汉奸；母亲早早离开她，只留下一块玉作为念想。她参军革命，但家庭带来的痛苦重重地压着她，她在某种愧疚里维系着压抑的平衡。从她短暂绽放的情感来看，也许她对丁尚武的好感出于弥补上一代人的亏欠，也许她拉响手榴弹前拥抱的人是她内心的选择，她就在沉重的负担里过了短短一生。

人与人的痛是无法比较的，言罢相对莫谈非。

再说武田，我认为这个人物是全剧不可或缺的一条线索，他是一个日本人，在战争背景下，他带有原罪。剧中武田曾说过一句话：“我的国家不要我，娘也死了，我的国家杀死了我娘。”他得到的回答是：“小分队就是你的亲人，中国就是你的家。”第一次看这段时我深受感动，每看到此都会视线模糊。军国主义下的日本，许多民众被异化成战争贩子，被洗脑，成了法西斯的帮凶；至于那些良知未泯，爱好和平的人根本没有容身之所，他们被迫走上战场，不情愿地厮杀，他们的命运在洪流里浮沉而不能自已。所以毛主席曾说：“中国人民与日本人民是一致的，只有一个敌人，就是日本帝国主义和中国的民族败类。”法西斯日本借国际斗争来转嫁国内矛盾，叫人民把儿子女儿送去侵略战争。在中国，在朝鲜，在缅甸... ...给其他国家的人们带来深重的苦难。然后他们死了，剥削者却在他们的骸骨之上瓜分着战争带来的红利。

日本侵华必然可恨至极，我们要铭记历史，先烈的血不能白流。同时，也不能盲目仇恨，把法西斯分子和剥削者的罪行迁怒到被裹挟的民众身上去。反侵略战争与远古对决或狂热的民族主义战争有本质区别，因此凡以决斗形式展现反帝反侵略战争的作品，很难说没有“扛着红旗反红旗”之嫌疑。更何况抗战中还有伊田助男、坂本寅吉、尾崎秀实、中西功和在其国内罢工反战的工人们。历史的意义不是叫后代延续仇恨，而是将战争的因由原本地告诉人民，我们知道为什么要打仗，我们打仗是为了谁，我们真正的敌人是谁，这就是马列主义中“区分战争性质正义或反动”的含义，是国际主义的内涵。

说回到武田，他就像那段宏大历史的缩影。这条故事线是能体现本剧立意的重点之一，正因如此，我认为本剧（归根结底是小说原著）的水平远在同类作品之上。

当然，以上仅是个人的一些看法，如有批判意见还请求同存异。

第三部分 题外话

接下来的话题比较轻松。谈一位我非常喜欢的演员，剧中肖飞的扮演者，何中华。最早注意他是因为2015年夏天偶然看了电视剧《流星蝴蝶剑》，他把律香川演得活灵活现的，纯种的反派却叫人恨不起来，我一下子就记住了这张脸。碰巧几天后到同学家玩见书架上有一本《流》，便借来看。尽管电视剧与原著相去甚远，但我读着书中描写律香川的内容就能对上他的神态。后来又陆续看了他演的几部剧，《丐侠传奇》、《少年黄飞鸿》、《缉私要案组》、《聊斋》、《少年包青天》系列、《包青天》系列等等，留下了一些印象，不过后来随着开学便没多在意。

2019年夏天高考完毕在家闲得发慌，随手找来《烈火金刚》打发时间，意外觉得还挺好看。肖飞出场时我在想，这人是谁啊如此脸熟，看了一下片尾演员表突然想起来，对哦，是他是他就是他。《烈》中，何中华的表演相当出色，印象最深的是肖飞两次用手抬帽檐动作的对比。第一次是小分队一行人去往交通站路上偶遇伪军，肖飞在跟对方交涉时站得七扭八歪神情轻浮，说着粗话顺手把帽檐扬歪，痞气十足；下一集时他已换上八路军军装，正要跟楞秋比武，此时他站得直挺挺的，也是用手把帽檐往上轻轻一扬，同一个动作竟有截然相反的气场。随后有一个片段是肖飞和武田坐在高处，武田吹口琴肖飞吹笛子，这一帧画面令人难以忘怀。

何中华塑造了众多经典角色，其中不少都叫人久久意难平，特别顺气的是少数。意难平的人物会更加精彩，但我一般只看一两遍，再见就是在博主们剪辑的视频里了，那些痛痛快快的角色是我的最爱，比如刘鹏云、高不就，当然也包括肖飞。话说回来，我应该庆幸自己高考结束后才分外关注此人，不然按现在半夜看电视的作息，我恐怕要落榜了，哈哈。

结语

从我家出发开车到白洋淀不过2小时，疫情前每逢假期常结伴去玩。苇荡是白洋淀的象征，也是冀中大地的象征，有的地方大船进不去，我和朋友划小船穿梭其中。苇荡深处是寂静的，只有风穿过时才沙沙作响，偶尔传来水禽几声。秋天，华北大地一片萧索，枝叶凋零，枯黄的苇荡在秋风里摇曳，仿佛长日将尽万物就要走到尽头；但是，只要你来年春天站在这里，你就会发现，芦苇是那样顽强，它永远不会向严冬低头，它会在春光里倔强重生，它始终没有离开那些依赖它和保卫它的生命。

白洋淀最美的是晚霞。当殷红的云霞在天空肆意漫卷时，就像炽烈的火焰从一望无际的苇荡里升腾。仿佛在提醒每一个看到它的人，不要忘记这里的过往，因为这里有不屈的人民，这里是英雄的故乡，这里让鬼子闻风丧胆，这里是先烈长眠的地方。