少年特工

确认了自己的宅男本质之后，去搜集小时候的各种乱七八糟的东西就成了爱好之一。一个原因是怀旧，另一个原因是要填坑。当年“看电视”是被作为某种早早写完作业之后的奖励存在的，暑假的时候因为要“保护视力”，虽然大人不在家但是电视也不能多看。很多东西因此看的断断续续，而且更悲剧的事实在于重播的时候那一集永远是已经看过的，于是残缺不全的东西就成了我的一大怨念。这几年先后填上了猫和老鼠，棒球英豪，变形金刚等等动画片。很偶然地想起了《少年特工》，一个总在暑假重播的电视剧。最近发现了下载，于是勇气陡增，花了两个星期下完，连看三天，真是感慨良多。

《少年特工》1992年首播，印象中我是赶上了。据说和《小龙人》、《嘿！小海军》并列为三大儿童电视剧经典。《小龙人》问题不大，当然一首主题歌和一首插曲《黄飘带蓝飘带》成为一代经典（当然，《少年特工》最为人称道的也是它的两首主题歌，”手握冲锋枪，身着迷彩装“，”是谁说我是妈妈的希望，是谁说我是妈妈的太阳“两首迄今耳熟能详）；《嘿！小海军》倒是我再长得大一点以后看的，实在不觉得足以和这两部相比。而《少年特工》近日还在不断重播，现在网上通行的在线和下载的版本都录自央视少儿频道——至少03年之后，也就是本剧首播十余年之后仍在重播（当然更详细的资料应该去做《中国电视报》的调研）。《少年特工》获全军电视剧一等奖，全国电视剧“飞天奖”一等奖，“金鹰奖”一等奖，全军优秀导演奖。导演郑方南正是后来《DA师》、《沙场点兵》的导演。

导演郑方南自述：“《少年特工》是国内第一部长篇少儿军事题材电视剧，目前也是惟一的一部”，而更有趣的是，导演还谈到：“我只好到军区文化部找田爱喜部长。田部长听了汇报很高兴，说这是件好事，现在全军还没有拍过这么长的电视剧，要把它拍出来为军区争光。”（见郑方南新浪博客：《少年特工十五岁》）这么来看实际上这部剧还是后来军事题材剧的开先河之作。曾经看到这么一篇帖，题目叫做“80后的我们当年看《少年特工》，如今看《士兵突击》”，于我而言，这就构成了一个很有趣的事实。

实际上就叙事而言，这部剧的源头应当在“十七年电影”里的张嘎、海娃（《鸡毛信》），后来的潘冬子，以及更后来的各种新时期革命历史题材电影的少年（儿童？）英雄那里。其中三个人物颇为典型，迟海——有领导气质，不是最聪明的，但是能听进意见，而且很能打；王艳&杜小妹，看她们的发型和台词，颇有些《啊！摇篮》的范儿。更直接的一点是他们在昆嵛山下喝了某大爷的水还给钱的那一段，连老大也爷都说：“还是老八路的样子”，好罢，这里是山东省啊……全剧分为两部分，一是寻找部队，二是参加演习，更具体一点的叙事动作基本上不出刚才提到的那些影片的范围，比如过桥的那一段，活脱脱就是抗战片的拍法。不过回到《少年特工》的文本之中，可以看出这部剧的几个生硬但是有趣的点。

其一是卡片男王群昌同学不停地出题出题和出题，一则我相信是和当时的电视节目状态有关，比如《正大综艺》，二来，这部剧仍然是有“寓教于乐”在的，仍然处在新中国少儿文艺的传统之下，这跟在科幻小说里写化学方程式是一个道理，同理江教官动不动就讲课也是来源于此。好玩的则是很多观众事实上却都记住了这些作为知识的“知识”，倒是做足了”国防教育“的功课。当然今天看来，王群昌这个角色前几集着实讨厌，丢了卡片之后泯然众人，没了性格，他跟刘烨、郑磊在某些时候区分度不够明确。当然，这也是人物过多必然带来的问题。

其二则是海湾战争。这个颇具时代特性的点确实留下了很深刻的印痕。第一次中国人在电视机上观看了一场全面同部直播的现代化战争或者说是美军的武力炫耀，在《少年特工》里面甚至成了一个无处不在的潜文本，王群昌的卡片或者江教官的讲课都离不开它。当然我们今天可以谈论24小时直播的伊拉克战争，不过回想一下当年为我们津津乐道的爱国者和飞毛腿——我小时候的某种军事题材卡牌游戏都有这个东西——其间的差异还颇能说明一些问题的。好像海湾战争造就了一批军事爱好者和”三大知识“的销量，以及一批聚在一起就闲聊国际局势的男孩子。今天的情况怎么样？或许这不只是一个社会多元化了的问题，不过那已经是另一个故事了。

第三是其中田教官这个人物带出的一些有趣的东西。当然明确的是所谓”革命大家庭“的修辞，或者一种性别修辞，有了男性的江教官就要有女性的田教官（甚至5男4女的小队都要最后由小土豆补平），也是所谓连长和政委/父亲和母亲的角色分工。然后则是田教官对江教官的感情，还好这一条线没有发展，并且我小时候竟然没有看出来，汗——（当然有人看出来了，昨天我一个兄弟看到我在看的时候就问，哎这个田教官是不是喜欢江教官@@）否则就又会掉入军人感情的老套。另一方面则是新时期儿童电影里常见的修辞，一个柔弱的女班主任和一班淘气包孩子，虽然提到了但是可惜没有展开。当然，在现在看来这帮孩子欺负田老师的时候，令人讨厌有余而顽皮可爱不足……这是一个内在的裂隙，延伸开去实际上是个关于整个中国儿童片和青春片叙述的大问题，在此不多扯淡。回来的话，则是《少年特工》本身的定位的问题，或者说是个先天问题。“军事题材 少儿题材”是个什么概念，尤其还要在新时期，或者90年代的背景下完成这个叙述，本身就是难上加难的，无怪这是“唯一的一部”。导演的犹豫在于这部剧究竟将军队处理成对于社会而言的封闭空间还是开放空间，这个度太难拿捏了。于是小地方出些问题是很正常的。

最后则是这部剧里一些“溢出”的点，主要是这几个孩子的家庭问题。刘烨有个小市民的妈（基本是本剧里演技最好的角色，在家庭伦理片中经常出现的一个人物类型）和一个酒鬼父亲；张晓培有一对外科医生父母，长期处于“知识分子家庭”的亲情缺失状态（是《人到中年》的另一个角度的叙述）；代大雷（我滴妈呀这个名字……）家里老妈和嫂子关系不好；郑磊则是烈士家庭。9个主人公写到了4个，已经是很用力了。后来的《嘿！小海军》更是在这个套路上走了下去。从这里关联到一点社会问题也是儿童片常用的视角。

不过这儿带出的更有趣的东西就是独生子女问题。其实这并不是偶然的。回到1992年前后的社会背景，曾经震惊中国教育界的中日韩三国少年草原夏令营事件（孙云晓《夏令营中的较量》）实际上导致了此后的素质教育运动和整个教学改革，并实际上在某种程度上塑造了整个80后群体的文化记忆；而《少年特工》中花了相当大的篇幅来讨论独生子女问题，剧中诸如“他们这些独生子女，在家都是小皇帝，来了少年军校，就不一样了，特别能吃苦。”之类的台词比比皆是。这是郑方南老师作为一个艺术家对社会现实的把握：计划生育始自80年代初，确切地说是1980年的新《婚姻法》，而这个基本国策的力量和对社会带来的巨大影响在80年代末90年代初逐步浮出水面，于是“夏令营事件”不是偶然的，《少年特工》卡准的这个点或许才是它社会影响的最重要的一面。迟浩田将军认为这是个“国防教育的好题材”，央视的影视部主任胡恩“非常赞赏剧本中表现出来的尚武精神。他认为，现在的儿童剧太少，太弱，还从来没见过写少年军校生活的，认为央视应该支持”，甚至“当年《少年特工》播出后，中央电视台和济南军区机关就收到了大量观众来信，对这部剧大加赞扬，我本人也收到过不少观众来信，大多是少年儿童和他们的家长。还有的孩子和年轻人给军区写信，坚决要求参军入伍。在这之后的几年里，受《少年特工》的影响，全国各地相继办起了上千所不同类型的‘少年军校’和‘少年警校’，影响了一批青少年。”（见《少年特工十五岁》）简言之，这部剧提供了一个有点不同的故事——尽管它事实上仍然是一部老师和同学构成的电视剧，但是“它让你这个暑假过得特别的有意义”。

说到这里真有点跑了。《少年特工》毕竟是一部十七年前的电视剧了，虽然BUG无数——根本就是小孩儿过家家一般，但是它着实不重要。它巨大的影响力在于成功地耦合到了80后的独生子女问题，并在80后这里构筑了一种对可能生活的想象（且看片头主题曲里”我们是跨世纪的新一代“这个修辞），并且书写了一种儿童片中少见的”主体性“（虽然老师和家长并非是缺位的存在）。这是一个男生女生都可以做的逃避学校生活的白日梦（所以要放在暑假播出），你看，女孩子们甚至一点都不弱，小胖子还能当司务长呢（恩，我小时候就是个小胖子……）。再多推一步的话，这部剧会被扣上一个“军教片”的帽子，而意识到这一点，正说明我们今天的修辞和更多的东西早已和十七年前完全不同了。这就是另外的和另外的故事了。我想我还是到此为止吧。这会儿正放到第11集迟海带领小分队武装泅渡的那一段，他们在脸上抹迷彩，倒转帽子的那一幕，音乐响起，我真被感动了。

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