无悔追踪

《无悔追踪》是一部充满悬疑和家庭情感的电视剧。故事发生在1949年的北京，当时正值开国大典，整个城市洋溢着欢乐的气氛。然而，与此同时，特务清查工作也在紧锣密鼓地进行着。年轻的派出所所长肖大力在土刀唐胡同里，遇到了一个熟悉兵器的教书匠冯静波，这引起了他的怀疑。为了调查冯静波的身份，肖大力搬进了土刀胡同十五号院，与冯静波成为了邻居。原来，冯静波的真实身份是国民党的潜伏特务，代号为“5182”。他接到了四阎王的委任状，成为了“白眼镜”的下属。然而，在一次行动中，“白眼镜”被肖大力等人击伤，临死前只说出了“5182”的几个字。肖大力因此认为冯静波有重大嫌疑，开始暗中观察他的一举一动，并试图通过四阎王的行踪来逼迫他。大眉子，曾在妓院工作的女孩，参加了夜校扫盲班。她对冯静波的才华十分崇拜，经常主动为他做家务。为了掩护自己的身份，冯静波请肖大力帮忙娶大眉子为妻。肖大力找大眉子谈心，试图暗示冯静波是特务，但大眉子坚持认为婚事要由大力做主。肖大力偶然听到冯家传出的乐曲，这是他们之间的联络暗号，于是他也买了一台短波收音机，研究起了这首名为《展览会上的图画》的曲子。为了破解这个暗号，他甚至不顾一切地投入了研究，几乎把所有的时间都用在了琢磨这首曲子上。冯静波得知此事后心生惊慌，深知自己的处境十分危险，只能默默地应付。为了掩人耳目，他假装挖出一夜壶金子，将活动经费充作公款，并被评为抗美援朝积极分子。冯静波在学校从未有过激言行，一直是一位备受赞扬的好老师。肖大力找不出他的任何毛病，感到无可奈何。街道组织大家学习宪法，冯静波被要求为大家讲解。然而，面对镇压反革命的条文，他内心充满了恐惧。特务身份的压力使得冯静波过着隐忍的生活，但也让他在历次运动中幸免于难。由于他为人和善，处处帮助他人，竟然被评为区劳模。与此同时，肖大力坚信冯静波是特务，却被诬陷为“特务”，被送进了劳改农场，而他的妻子刘亚琴则选择了自杀。大眉子意外地发现了冯静波的委任状，并偷偷地将其烧掉。四十年过去了，肖大力重新穿上了警服，他依然执着地监视着冯静波的一举一动。而此时的冯静波已经成为一位优秀的校长，他感到了做人的坦荡和快感，但同时也更加感受到自己内心的沉重。肖大力的儿子新桅和冯静波的女儿抗美青梅竹马，但由于父辈之间的恩怨，他们无法走到一起。曾经给冯静波发委任状的四阎王如今已经成为海外合作项目的投资者，这让冯静波感到惊讶和困惑。肖大力的坚定和铁骨令冯静波感到自愧不如，也正是肖大力的所作所为，让冯静波逐渐了解了共产党。最终，冯静波幡然悔悟，写了一封自首信给肖大力，请求他宽恕“昨天的敌人”，并在女儿的搀扶下走进了公安部的大门。

《无悔追踪》首播于十年前，前不久解禁之后才得重见——当权者的审美格调真是令人扼腕。初看的时候还小，只记得剧情抓人，如今重看却回味不尽。网上看来此剧资料寥寥，有些人评价这是中国电视剧史上的巅峰之作，个人看来并不为过。
 
　　这样的故事模式并不少见，两位男主角一个兵一个贼，片头里各占一半画面相视，由青丝渐变到白头。尽管是敏感的特务题材，故事的切入点却不大，历史上的重大事件全被几个有限的场景轻轻交待过，一丝不乱。五零年代初期那一派荡尽流弊的新气象，令观众感同身受。可惜是昙花一现。国民党潜伏特务冯静波初初亮相于剃头铺，剃头师傅问改朝换代可要理个新的样子，他冷笑答：我啊，照旧。
　　我一直以为两位男主角的形象特质是具有象征性的——冯静波清癯儒雅，轩轩高举之姿，却是酸腐而有欠担当；肖大力铁铮铮硬汉，顶天立地，然而粗鄙无文，行事不免横蛮。所谓官匪之别，不过各为其主，隐隐是新旧两种政权的对峙，两类气质和两种理想的交锋。这种对峙与同是特务的王六斤无关，王六斤是没脊梁的人，他浑浑噩噩，在哪里都不过是苟活；这也与获特赦去港多年后，被政府以投资商身份隆重接待的阎殿昆无关，他与这片土地的联系早已断裂，没有经历它的爱与痛，不能代表任何。而冯静波与肖大力在数十年的翻云覆雨中互相较劲，又不可避免地互相影响，最终达到和解，其中有血有泪，着实感人。
 
　　剧中老北京的胡同人情，比我喜欢的那部《九九归一》不止好一点。（顺便牢骚，《九九归一》只能看前半部，后半部那奴颜媚骨，能恶心死人。）演员也都是一时之选，细细数来，没一个角色多余，即使他们台词有限，也值得咀嚼良久。
　　刘佩琦和王志文的演技不用说，场场都在飙戏。肖大力的老婆亚琴是孔琳，那时真的年轻，即使作中年妇人打扮都掩不住眼神里的青春颜色，一来二去，如今也老了。亚琴对冯静波始终怀有莫名的情愫，在教室外听冯讲课，悠然神往，而获知冯静波与徐小妤的私情之时，竟然比冯的妻子还要激动，追问冯静波的神态俨然是一个不自知的暗恋者。肖大力私拆冯静波的情书，指他通敌从事特务活动时，亚琴忍无可忍，拍案说，信里的莱蒙托夫是俄国诗人，他既不是布尔什维克也不是孟什维克，因为他死时列宁尚未出生。这是剧中我印象极深一笔。人对书香清雅，总是心向往之，这自然审美价值不是意识形态所能撼动。
　　李冰冰演的是冯静波的女儿，那时是新人，穿八零年代那种稍嫌土气的衣服，然而眉清目秀。我记得她在父亲身边吟起莱蒙托夫《人生的酒盏》，幽愁暗恨间，楚楚动人。

　　国内的影视作品，很少能怀有《无悔追踪》这样的胸襟。它将四九年以来的社会的动荡与人民的苦难娓娓道来，不歌功颂德，也不带有怨恨——人若心存怨恨，执迷进去，就不能创作真正好的作品；而奴颜婢膝，更是要不得。它关注人心的跌宕起伏，肯定人性的每一处闪烁：焕章对爱情的执着、金尿盆子对晚辈的慈爱、剃头包这样的手工业者的职业操守、李三妻子的仗义、阎伯隐夫妇的骨气，等等。而一生敌对的冯静波与肖大力，在大半生无悔追踪中，其实是荣辱与共，这个“共”字，也属于每一个生活在这片土地上的人。
　　任何好的文艺作品，少不得“悲悯”二字，这里没有杀伐横蛮的绝对是非，相反却对世事无常怀有淡淡的迷惘。相对而言，那些轻巧浮躁或是愤世嫉俗的东西，输了境界，必定黯然失色。
　　
                       
                                     
                               我们紧闭双眼 饮咽人生的酒盏
                               却用自己的泪水 沾湿了它的金边
                               等到蒙眼的遮带 临终前落下眼帘，
                               诱惑过我们的一切 随遮带消逝如烟，
                               那时我们才发现 金盏本是空的
                               它盛过美酒，幻想
                               但却不是，我们的酒盏
　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　
                                   －－[俄]莱蒙托夫《人生的酒盏》

这篇影评有剧透 更多关于《无悔追踪》的精彩内容请持续关注小红帽影院。