地下（电视版）

   初看《地下》，觉得是一片混乱的政治问题。但再次观摩这个影片，却发现实则包含了很多元素，无论是从政治上，还是从文化上，亦或是对於电影技术与拍片模式的探索上。
   这是一部充斥着酒精、枪声的影片，是一部浓缩了前南斯拉夫人巨变的心灵史。而正如导演库斯图裡卡為这部影片的命名《地下》一样，导演也為贯穿始终的地下时空进行了一次完美的构建。
 我们印象里的“地下”是黑暗、潮湿的象徵，而影片中除了表达这几个表层的含义之外，还表达了一种虚幻、欺骗与混吨的状态。而我认為导演用了这麼一个大的可以表现荒诞的元素----地下，实在是一种精心的构思。
   地窖一般与地下通道向连接，近年基本上升為“谎言”的符号。这个时期的整个南斯拉夫是一片混乱的局势，导演就直接用“地下”时间做了一个与同时期南斯拉夫真实地上时期的平行时期；而我认為，导演构建的地下空间也是地上空间的浓缩，只不过是这两个空间进行著不同的事情，上演著不同的故事而已。

   四年之后，侵略者被赶走了，南斯拉夫解放，马高没有将这个消息告诉生活在地窖里的人，而是以各种手段让他们相信战争还在继续，告诉他们报国的唯一方法就是在地窖里为“革命”继续制造枪炮。纵使很多人认為这是马高对於人类最大的欺骗，但我觉得这是可以理解的，导演借马高，来為地下全部的人製造了一个美丽的谎言，黑仔是他的好朋友，歷尽千辛把他从法西斯军队里救出来，不会对他有一丝的加害之心，所以在他考虑，他觉得人们在地下生活了这麼多年，已经不再适应地上的生活，人们痴迷于地下群居共同劳作共同享受乐趣的精神家园，这未尝又不是一件好事？在地下生活了几十年，借一只猴子的一次失误，人们脱离了底下的生存环境，但是到了地面之后，人们却开始怀念地下的生活。地面上的一切，与他们几十年前躲入地下时没有什么两样。这也充分证明了马高的可取之处。

   我一直认為导演用《地下》来命名且构建了这麼大的一个地下时空，是為了和地上的时空做一个全面对比，若说对比，倒不如说是对地上时空的讽刺和反衬，无论从人数上，人员成份上，还是从事的事情与从事的热情上。一直觉得地下的人们有一种地上人们没有的激情与凝聚力，所有的集体主义在地下这个空间里得到完美地体现：集体打造兵器，集体循环地用水以及人们集体对於“革命”的信仰背诵圣经。
人类的命运总是在不断循环相通着，就像是这地下一样，有不同的通道，但是人们可以在底下道道相通，我寧愿祝福他们可以永远在地下生活。

这篇影评有剧透 更多关于《地下（电视版）》的精彩内容请持续关注小红帽影院。