雷雨

《雷雨》是一部电视剧，剧情描述了周家的故事。周家是一个富有的家族，周朴园是家族的掌门人，他失踪多年后突然回来，带回了一个年轻漂亮的姨太太繁漪。这对周朴园的儿子周萍来说是个尴尬的情况，因为他们之间有了男女之间的感情。经过一番曲折后，周萍离开了公馆，去东洋深造。五年后，他学成归来，决心要做出一番大事业。然而，意外接连发生，将他推到了生活的低谷。在悲痛中，周萍只能借酒消愁。一次醉酒后，他闯入了管家女儿四凤的房间，两人发生了不应该发生的事情。所有这一切最终被周朴园知晓，与此同时，四凤的母亲梅侍萍也揭示了一个惊天秘密。故事中充满了家族的纷争、爱情的纠葛和人性的复杂。通过周家的故事，展现了人性的善恶、家族的荣辱和社会的变迁。

这篇剧评可能有剧透

我喜欢李少红导演的这部《雷雨》，鲍方演周朴园，王姬演繁漪，赵文瑄演周萍，归亚蕾演梅侍萍，雷恪生演鲁贵。第一次看应该是上中学时，好久了，如今想来印象最深的是片头片尾两首蔡琴的歌，超级好听，后来一直在听，到现在依然保留在我手机里。

最近把这部旧片翻出来重看，找不到清晰的版本，便就着模糊的画面从头至尾看完了，还是喜欢，今天来看也是改编得非常成功的一个版本。

原作话剧只有四幕，全部情节发生在一天之内，通过人物对话交代前因后果，跌宕紧凑，主题深刻，是曹禺先生最优秀的作品，也被誉为中国现代话剧的开山之作，评价极高。改编后的电视剧则把所有故事全部展开了，时间跨度长达十四年。再次创作的重点是完整地展现了繁漪和周萍的情感发展过程，为最后的结局作了很好的铺垫。抛开教科书上反封建反专制反旧社会的那一套说辞，我想单纯地来谈一谈周与繁的这一段（事实上我认为曹先生就是在写人性，而非阶级斗争，只是被当权者拿去利用罢了）。

繁漪与周萍是继母与继子的关系，但他们年龄相仿，没有代沟，更重要的，他们都厌恶周朴园封建专制家长的做派，厌恶他的冷酷与伪善，在日复一日的相处中，他们从惺惺相惜到逐渐相爱，情感的发生是符合逻辑的。繁漪总期待周萍能带她走，周萍却不敢公然反抗，他不坚定，也没有能力，所以失败了一次就彻底放弃了。以前看到很多解读，评价繁漪勇敢、周萍懦弱。繁漪真的那么勇敢吗？她被这个家折磨得生不如死却一味指望着周萍来解救她，说明她虽然是读过书的新女性，骨子里还是觉得必须依附于男人；而周萍仅仅只是懦弱吗？他们之间的爱情无疾而终，更多的是因为周萍并没有那么爱繁漪，没有爱到要为了她抛弃一切的程度，他内心依然觉得自己要承担起周家继承人的责任，不能忤逆父亲让他失望，所以他在私奔失败之后便一个人远走他乡，想彻底地改头换面，并结束这段让他觉得倍感痛苦的情感关系。可以说，与繁漪把他当作逃离樊笼的救世主完全不同的是，周萍更多的只是把她当作一时的慰藉，他对繁漪的依恋也反映他童年的母爱缺失，这是很重要的。8年后当他重新回到这个家，他已经不需要繁漪了，所以对曾经与繁漪之间发生的一切表现出极度的后悔甚至是嫌恶，这让依然沉溺在往昔旧情中的繁漪无法接受直至崩溃。他不喜欢他父亲，却又像极了他父亲。与其说他懦弱、自私，不如说他的人格本身就是不成熟不健全的，包括他后来喜欢上四凤。他真的爱四凤吗？并不，他谁也不爱，他只是在每一次被父亲打击得失魂落魄之际寻找安慰而已。繁漪是个可怜人，周萍也同样。

电视剧还大幅度地改写了结局，只有繁漪一人自杀身亡，其他人都没有死，很多人不喜欢这个改编，觉得削弱了原作的悲剧色彩，我却不这么认为。繁漪的死是必然，因为只有这样她才能获得彻底的解脱，即使周萍和四凤不能在一起，她也无法和周萍回到过去了，因此她只能选择死；而其他人没有死的原因，一方面，更符合现代人的审美与价值观，另一方面，死难道就是最大的悲吗？周萍与生母骨肉分离不能相见，四凤爱周萍不可得，周冲爱四凤不可得，周萍成为第二个周朴园，成了自己曾经厌恶的那种人…这种活着，何尝不是更大的悲呢？当然，这只是我的擅自揣测，不知道创作者是不是和我同样的想法。

演员方面，王姬、雷恪生、包括戏份不多的归亚蕾都演得很好，把人物的性格特点和情感表现出来了；略逊的是赵文瑄、田海蓉，演技比较木讷。鲍方和扮演周冲的演员基本合格。

经典作品改编再创作，是个费力不讨好的活儿，需要很大的勇气，因此我很佩服李少红导演，包括她后面执导的遭到无数诟病的新版《红楼梦》，我也是持宽容和支持的态度，首先她的艺术态度是认真的，也拍出了自己的特色（无论这种特色是否受到欢迎）；其次，每个人心里都有自己想象的宝哥哥、林妹妹，无法个个都满足，只能尽可能找最贴近的，这就是改编经典最难的地方。83版红楼梦诚然还是最好的，但无论从拍摄技法上、服化道上，我们都需要不断的进步和改善，从表演上，我们也需要有敢于超越的后来者，这比拍多少部“三生三世”都要有意义。

——2017年3月12日