演员之魂

一．
2006年的时候，29岁的松隆子拍了《役者魂》。
进入新千年之后，除了头两年，松隆子一直处于一种很奇怪的状态。
家世好，风评佳，亲和力满满，虽然时不时爆出两条违和感甚强的丑闻，但夸张点说是“国民女星”也不是不能接受，在认知度方面一直处于居高不下的状态。
问题就是拿不出作品。
2001年HERO虽说是红遍亚洲，但大家都说是托木村拓哉的福。
2003年自己头一次主役月九《永远在一起》直接收视率跪的像狗一样，惨不忍睹。
2004年跟着山田洋次出道映画《隐剑鬼爪》担当女配虽然拿了个最佳新人但内中戏份之少让人更多的认为这是对她努力的一种认可。
至于其他无论是东京物语或是昭和二十八月六的SP乃至纯属帮自家父兄吆喝的《时代英雄传》基本属于石牛入海的节奏。
更别提那些连死忠粉都不怎么听说的各种歌舞伎，舞台剧，音乐剧。
于是2006年阿松暌违三年再度出演多拉马的消息让人为之一振，就算不是王者归来，好歹也是故人喜相逢。
然后，就没有然后了，平淡到无聊的剧情，几乎要跌破10的收视率，还有阿松十年来始终未变的每句话都让人感觉她再撑一秒就要笑场的演技。
等到下一次在以主役之姿回到电视剧舞台的时候，已经是2012的《命运の人》，由于剧本所致，她的存在感遭到了年轻五岁的真木阳子的完爆，成了完完全全的配角，那种以老带新的配角。
当然那是后话了。
二．
从LV的初露峥嵘到LG的火力全开，早年的松本质上，和现在的Gakki，Masami之流一样，说是毫无演技也不过分。
但其实在那个时代，在她那个年龄段，长的不错，又有点气质，剧本偶像一点，又有那么一个后台，想红还是挺容易的。
她就那么红了，红的丧心病狂。
能演女神能演屌丝能文艺能三俗，还能跳能唱，唱的还不错（甚至从某种程度上比演戏还好）。
但是青春饭这种东西，到底是稍纵即逝的，一年如此，三年如此，五年如此，十年还是如此？
松一直在努力，尽管努力之后的进步几乎微不足道。
三．
不知道松是有强迫症还是别的原因之类的，97年之后的松基本上没去接过负面的角色。
她对伟光正形象的痴迷已经到了让人无语的地步。
正义感十足的事务官，坚强独立的旧时代女性，身世凄惨的天才诗人，又或者孝敬长辈的苦命寡妇。
到了役者魂，又成了从小父母双亡，自食其力然后以义务抚养两个被抛弃孩子的经纪人。
人物形象美好，性格圣母，除了让我们感到发自内心的审美疲劳之外。
我说，老演这种角色，有意思么。
松不管，接着演，直到2009年演出了狂拽酷炫吊炸天的《樱桃与蒲公英》，32岁一举封神，拿下旬报最佳女主。
量变，产生质变。
四．
让我们再回到役者魂。
我可以说，役者魂在它温馨感人小清新的表象下，更多的你可以认为是松的一种宣言。
一种固执到偏执的宣言。
那份对演员身份的认同感，自豪感简直难以抑制。
虽然我演戏不算很好，但我真的很喜欢演自己喜欢的戏，就算没人捧场，我也要演。
现在不好不要紧，我每一次都会用尽全力的去演，去领悟，去进步。
这叫做，演员的自我修养。
正是凭着这份刻苦，《维荣之妻》《告白》《卖梦的两人》，松以华丽之姿完成了从几近过气的玉女偶像到扛起中生代大旗的大雾女优的嬗变。
虽然她的时代来得晚了，但终究还是来了。
役者魂，终于也从一种自我激励的愿景变成了现实。
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松长的实在不能算美女，继承了父亲的宽颧骨，脸型很奇怪，有时候会给你感觉像个男的。
去看她97年演的LG，那大雨中的背影，那份坚毅你不看正脸也能感受到。
阿基里斯与龟，松有阿基里斯的天赋，偏偏还有龟的努力和执着。
我们相信，凭着她的坚持，一定有一个更值得期许的未来在等待着她。
顽张ってください！

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