演歌女王

    一气呵成地看完了。
    
    最近连着看了几部天海大人近期的电视剧，这一部是我继《女王的教室》和《离婚女律师》后唯一准备收藏的剧作。
    
    冲着金牌编剧游川去看的，没想到他真是那么悲观和犬儒主义，这回搞笑情节弄得人又笑心又痛，若冷静撇开插科打诨不谈，每一个笑料背后都是让人心酸断肠的现实百态，不敢正视的人生疾苦。多多少少让我想到周星驰，但如果说中国老百姓在这泱泱大国之下还有可以缓冲的余地的话，日本老百姓在那弹丸之地真是被逼得走投无路了。

   如果说《女王的教室》是游川一曲正面书写的悲歌，尖锐而凄伧。那《演歌的女王》就是游川面对冷峻人生自我嘲讽、自我消解的一曲无奈挽歌。在他的笔下，苦难轮回无休无止，而人除了退回坚强的内心，已经找不到任何解脱的方法。死，不过是另一段痛苦经历的开始。

   试着回想了那些笑料，段段若改拍成严肃场景都可谓触目惊心，天怒人怨。导演大塚恭司还是知道分寸，刺激观众的心灵也恰到好处地把握了限度。所以遇到伤害，向日葵每次都会在自己的幻想世界里发发宾主易位的白日梦，现实中还是要点头哈腰地吃哑巴亏。一个典型的女阿Q。

   战后日本的传统家庭开始露出解体的隐患，70年代至90年代更是变本加厉，而如今，已经达到一个全面问题社会的阶段。过劳死、老龄化、心理疾病、生活压力的负面性、伦常丧失......再加上日本人天性对他人的看法与活在集体中的压力极其敏感，伪装自己而最终爆发的一天，随之而来的是一件件让人不寒而栗、不可理解的犯罪发生。邪教奥姆真理教那次地铁毒气事件可谓让日本人终于意识到了自己国家的隐患。但面对着瓶颈期的高速经济发展，这些长年积累起来的社会问题简直是积重难返。企业终身化制度剥削着一个个可怜的职员，可工作效率却还不及欧美的30％。社会精英尚且如此，那如向日葵这帮处于社会下层的小人物则更无力，也不具备这样的意识去反思人生与社会。

   所以善良得极度懦弱的向日葵只能去收拾大家的烂摊子，好事坏事一股脑揽上身。自己的母亲，一把年纪跟年轻牛郎鬼混，大老远在关西卖掉谋生的鱼丸店，且欠了一屁股债要向日葵还。最后用刀砍杀情夫时又不慎伤了女儿。自己的前男友，不断给自己找麻烦，连私生子都要麻烦向日葵照顾，虽然本性善良，但对于这个肯为自己付出的女人，什么决定也不敢做，只能不断依赖她的软弱，标准寄生虫男。还有剩下那些人，被同学欺负的徒弟，自闭症加强迫症的弟弟，老年痴呆的义母，被老婆踢掉破产的经纪人......游川真是要把这个社会的毒瘤一个一个扎破给我们看里面的胧水，而乐观且生命力顽强的向日葵，这个39岁，无才无能，只会唱过时演歌的卖唱女，在被时代淘汰的风口浪尖上，代表了受欺压的日本小人物身上纠缠的矛盾，劣根与美德，软弱与坚强，并存在她的身上。

   有趣的是游川这回拿女王题材开涮，让我们看到所谓的女王不过是个名号而已，不论是《女王的教室》里孑然一身的孤胆女英雄，还是《演歌女王》里懦弱善良，只能在梦里才能成为女王的市井女子。我们都看到作为人的终极命运，和为人不可逃避的痛苦与折磨。的确，每个人都可以是东方不败，不就是个名字么。

   一向认为男编剧在把握理性与感性上总是恰到好处，所以作品既深刻又感人。反观《Around 40》的女编剧，就觉得感性有余，底气不足，对社会现实还是从女性主观意识出发，有些苍白，又落入女人太过主观与琐碎的窠臼。

   呵呵，不过感性点说，向日葵真是好可爱啊！成年人的可爱就是天海大人那时刻暴露出的天真与迷糊。贞子能有这样的师父真是太幸运了！

   我对大人的演技从未质疑，这次撕掉面子演绎可悲又可爱的小人物同样轻车熟路。赞！

   


    

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