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遥远的羁绊剧情介绍
《遥远的羁绊》电视剧由岡崎栄执导，吉田紀子编剧。铃木杏,胡兵,森下爱子,加藤健一等明星主演的剧情,电视剧，更多关于《遥远的羁绊》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
http://www.nhk.or.jp/dodra/harukanaru/ 讲述的故事是战争后遗留在中国的日本孤儿的故事。 あの「大地の子」から14年、2009年の今、感動もあらたに 話題のノンフィクション『あの戦争から遠く離れて』をドラマ化。 日中国交回復前の1970年、自力で日本への帰国を果たした残留孤児の父と、その娘の物語です。 【原作者のことば…城戸久枝】 私は父・城戸幹が「孫玉福」として、中国で生きた半生をたどる旅を続けてきました。この旅は、本を出版したことで終わったはずでしたが、ドラマ化という思わぬ形で続くことになったこと、本当に光栄に思います。お話をいただいたとき、両親と手を取り合って喜びました。 岡崎栄さん、小松昌代さんをはじめ、スタッフの皆さんが、私たち家族の言葉に真剣に耳を傾けてくださり、その熱意に感動しました。また、私たちの気持ちを大切に書いてくださった吉田紀子さんの素晴らしい脚本にも感激しました。ドラマに関わるすべての方には感謝の気持ちでいっぱいです。 戦争のこと、残留孤児のこと、中国のこと、そして家族のこと……それぞれの家族の歴史と重ね合わせながら、このドラマを観ていただけたら嬉しいです。 【脚本家のことば…吉田紀子】 昨年夏、プロデューサーの小松さんから、久しぶりに電話があり、執筆の依頼を受けた。実はその時一度、この仕事をお断りしている。仕事が立て込み、時間があまりにもなかったからだ。けれど、「あの戦争から遠く離れて」は送られてきた。読み出したら最後、涙が止まらず気づいたら受話器を握りしめ「書きます！」と叫んでいた。それくらいこの本のパワーと城戸幹さんという人物に惹きつけられた。中国の歴史も戦争も私の理解を遥かに超えた大きすぎる題材だった。しかし、母と息子・父と娘という家族の物語としてなら書けるのではないかと思った。あとはただ玉福に久枝になりきり筆をすすめた。完成した今、本当にあの時断らなくて良かったと思う。この作品に関わった全ての皆さんに感謝。謝謝。 【演出にあたって…岡崎栄】 中国東北部の頭道河子という村を、脚本家の吉田紀子さんも一緒のシナリオハンティングから始まって、都合3回訪ねました。牡丹江市から北へ車で1時間半、畑や田圃の広がる中、丘陵を縫うように走る砂利道を通って村の外れの牡丹江の岸辺に立つ時、いつもふと“人間の運命とは”と考えさせられてしまいます。 この村に4歳から10数年（28歳で帰国したわけですから、24年と言った方が正しいのかもしれませんが）、中国名・孫玉福として生きた城戸幹さん。よくこんな所にと、言葉を失って立ち竦むのです。そして、あらためて幹さんを慈しみ育てた養母・付淑琴さんの深い愛を思います。以前作った「大地の子」は、背景に残留孤児の方々の苦難の物語はありますが、実際は山崎豊子さんが綿密な取材の上に作り上げた壮大なフィクションでした。しかし「遥かなる絆」は、ドラマですから完全に事実ではないとしても、真実の話です。1970年の幹さんの帰国の時、発車間際の列車の傍で泣き崩れ、「玉福、行かないで！」と叫ぶ義母。淑琴さんの姿は、淑琴役の岳秀清さん、玉福のグレゴリー・ウォン君、そして中国人俳優たちの迫真の演技があったからということもありますが、それでも目の前に展開されている情景は旧満州で何度も何度も繰り返されてきた悲劇です。私たちは、酷寒のマイナス20度という厳しい条件の中でしたが、その事実の現場に今自分たちも身を置いているという身震いするような感動で撮影を続けていました。 これ以上は申し上げません。舞台の間隙を縫い、ある時は地方公演の金沢から友人の運転する車で松山ロケに駆けつけてくださった加藤健一さん、原作者・城戸久枝さんの役で母国語のように中国語を駆使しなければならないという難役に、心の壁をときほぐす繊細な表現で感動を盛り上げてくれた鈴木杏さん――。 今、このドラマをご覧いただけることに、私たちは誇らしささえ感じております。 【制作にあたって…小松昌代】 「あの戦争から遠く離れて」を前にして、まず最初にした仕事は城戸幹さんの年表を作ることでした。 1941年から1980年代までの、真ん中に幹さんの激動の人生。左には中国の情勢。そして、はじまりから35年後、右端に原作者久枝さんの誕生日が添えられます。そこには、あまりにも遥かな、人々の営みがありました。激動の出来事のひとつひとつに、そこに立ち会った人々の気持ちが溢れていました。悲しい気持ち、愛しい気持ち、寂しい気持ち、そして勇気。それらを素直にお伝えすることが出来たなら…その一心でドラマの現場は進行しました。今に繋がる遥かで確かな道のりの一筋を、テレビを通してご覧いただけることを、出演者・スタッフ一同願っています。 追記 1945年から1970年の中国東北部の再現、1997年から久枝さんの生活した長春、牡丹江の映像表現には実際の場所での撮影もお願いしています。昨年の夏からマイナス20度の年末までの中国ロケは珍道中でした。鈴木杏さん、加藤健一さん、そして現場最年長者の岡崎監督もその体験者です。 關於作者 城戸久枝（きどひさえ、1976年-）は愛媛県出身のノンフィクション作家である。 愛媛県立松山南高等学校、徳島大学総合科学部卒業。大学在学中に中華人民共和国の吉林大学に2年間留学。出版社勤務を経て2005年にフリーとなる。 「あの戦争から遠く離れて私につながる歴史をたどる旅」で第39回大宅壮一ノンフィクション賞および第30回講談社ノンフィクション賞を受賞。同作は「遥かなる絆」のタイトルで2009年4月からNHKの土曜ドラマで放送される。 更多关于《遥远的羁绊》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
《遥远的羁绊》别名：遥远的纽带。 又名：遥かなる絆，该剧于2009-04-18在首播，制片国家/地区为日本，总集数6集，语言对白日语，该剧评分7.8分，观看人数144人，更多关于《遥远的羁绊》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
遥远的羁绊影评
《遥远的羁绊》- 豆瓣又一个不靠谱、不靠谱、非常不靠谱的评分
本片基本是“中国人演的日剧”，九成以上的演员来自中国方。故事改编自真人真事，“貌似”讲述在华日本孤儿的故事。
关于这个话题，中日合拍过轰动一时的巨作《大地之子》，我们中国单独拍过《清凉寺钟声》，而这部《遥远的羁绊》则是由日本单独拍摄的。
可能是《大地之子》玉珠在前，使得本片让人觉得重复。从剧情的编排来看，《大地》无疑是这一题材的众多作品里最出彩的，但《羁绊》也有它的优点，对中日关系的思考进了一大步，准确地说，在这几年日本拍摄的二战片里，《羁绊》的反思比众多作品领先了好几个层次，而并不只有一点，它早已超出了简单的表现“战争很残酷”，而是深入地去描述战争带来的恩怨。
为什么我要在文章开头使用“貌似”二字。这就不得不提到本片的两条主线。一条是女主角的父亲孙玉福（过去线的主角）的生活，另一条则是女主角城户久枝（故事原作者）在华的留学时光。
日本近几年拍的二战片，很多时候在思考战争时都流于表面，有种张飞扔羽毛的感觉，比如《开拓者》一片，既不想得罪中国，也不想招惹右翼份子，只好来个折中，对日军的批评隔靴骚痒，好不至于刺激到日本右翼，另一方面也没有美化战争，不至于让“中国不高兴”。结果影片两边都想讨好，却两方都思考得不够，让人看了觉得每当主题出来时就“下面没有了”。
但《羁绊》不是这样，影片对中国的描述是客观真实的，既讲述了女主角久枝在中国时受到的各种温馨的待遇，也没有回避中国现代青年的反日情绪，中国人的这两种态度的反差之巨大，让久枝大为惊讶。而最为难得的地方，就在于影片并没有对后一种现象给予自以为是的解围，在中国同学责问日本为何不反思侵华史的时候，久枝作了一番自我解释，但没有解决什么问题，而与同学之间的矛盾，也对她在中国其他的生活无甚影响，世界本来就是那样，日子该怎么过还是怎么过，正所谓本片常常出现的那句话：“车到山前必有路”。
如何反思战争给中日两国带来的不幸，两国各部影片给出了不同的思维，《秋雨》重在表现中国人的宽容，《开拓者》重在表现日本平民也是战争的受害者，而《羁绊》则真正有诚意地去作一些有益的思考。
我想这与故事的两位主人公的身份有很大的关系吧，大概只有同时与两个国家结缘的人，才能有别于其他人的片面思维。
久枝在最后一集的那句“我应该如何去看待中国”，以小见大地折射出了种种是非和恩怨。
《遥远的羁绊》和《大地之子》有着相同的开头，却有不相同的过程，而结局则殊途同归。
《大地》的主角陆一心最后选择留在了中国，故事也大部分发生在中国境内。而《羁绊》的孙玉福，则选择去了日本，这个不同于前者的决定，注定了两部作品的后半部将是两个世界。
所以《羁绊》花了近一半的篇幅，去反映孙玉福（城户幹）在日本的遭遇。
但不管如何选择，维系亲情的，不止有血缘，还有养育之恩，正如俗话所说：生恩不如养恩。
爱一个人，才是最大的真情。久枝来到中国留学时，爱护她的，正是与她毫无血缘的中国姐姐、和那些中国朋友们。
是的，孙玉福想当日本人，想回到祖国，想落叶归根，可中国妈妈所在的地方，也是你的家啊。
也许孙玉福的那句话，最能代表本片的思想：
“日本是我的祖国，可中国才是我的故乡。”
历经了一系列复杂的身份认同后，回到故乡给母亲扫墓的玉福，望着牡丹江的冰河，脑海里浮现着点点滴滴。此时，久枝说了这样一段话：
“作为孙玉福的女儿，我感到很骄傲（中文），真的很骄傲（日语）。” 这篇影评有剧透 更多关于《遥远的羁绊》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
