独步天下

《独步天下》是一部古装爱情电视剧，讲述了小说家步悠然在寻找创作灵感时穿越到明清之交的蒙古国，化身为女真族的布喜娅玛拉格格东哥的故事。在她的笔下，东哥与努尔哈赤、褚英、代善、皇太极、多尔衮等历史人物展开了一段动人的爱情故事。该剧改编自李歆的同名小说，将为观众带来一段令人难以忘怀的古装爱情故事。

但凡爱看古装剧的观众，都能对这几年的大女主剧说上一二。从《甄嬛传》到《那年花开》，这两年受欢迎的都是大女主剧。

甚至明年要播出的几十部，也是不变的玛丽苏女主，千篇一律的剧情。

那我们就来分析一下，大女主剧都有哪些固定模式？

一、所有男人都爱我

获取所有男人的爱，这是每一个玛丽苏女主的基本条件。如今的大女主剧，女主要是没有四个以上的备胎，只怕都不好意思出来混了。

女主是靠什么吸引剧中男性呢？因为她们温柔可人、多才多艺、善解人意，好吧，我实在编不下去了。

实际上就两个原因：第一，善良。

女主都是傻白甜和圣母。剧中所有男性都会为她们的善良所打动，觉得“她和那些妖艳贱货好不一样”，进而疯狂爱上女主。

《女医明妃传》的杭允贤从一出场就开始救死扶伤模式，救老人，救伤患，先后救了两个明朝皇帝，和一个异族首领，让三个男主先后爱上自己。

第二，倾国倾城的美貌。

此类女主与美貌相伴的，往往还有“主宰天下兴亡”的命格。好比这部《独步天下》，东哥凭借美貌和预言，让上到60岁的努尔哈赤，下到15岁的多尔衮，以及褚英、代善、皇太极，爱新觉罗家父子两代人，一家五口，全都被她“女真第一美女”的光环征服。（尽管唐艺昕邻家姐姐的颜值，压根没有夏姬、桃花夫人那样倾国倾城的说服力）

甚至还出现三兄弟为东哥大打出手的场景（话说，你们真是亲兄弟吗？）

在《倾世皇妃》中林心如饰演的马馥雅，她的美貌，能让刘连城为了她不惜发动战争。孟祈佑更是不爱江山爱美人，连皇位都可以不要。

可能就连女性观众也觉得，征服得男人越多，就代表女性自身魅力越大。

二、形象单一的女配角色

说完女主，我们再说说女配。在以前的电视剧中，女性形象往往是各具风情，即使是配角也让人难忘。

比如《大宅门》中精明能干，却又封建保守的白家二奶奶。出身青楼，不甘认命的杨九红。

痴迷戏子，终身未嫁的白玉婷。这部剧虽然不是什么大女主剧，却塑造出众多性格鲜明的女性。

在《大明宫词》中，上到高高在上的武则天下到一个身份低微的婢女，每个女人都有自己独立的思想，有着可供挖掘的人格魅力。

可如今的电视剧，尽管号称大女主剧，女配形象却变得无比雷同。她们大致分为两大类：一心帮助女主的女配，和费尽心机害女主的女配。

她们存在意义，就是围绕着女主打转。比如在《甄嬛传》中为女主甄嬛牺牲、受苦的丫鬟流朱、崔槿汐。

在《那年花开》，因为嫉恨周莹，让女主进入陷阱的女配胡咏梅、吴漪。

剧中这些女配，不仅人物形象被严重扁平化，就连存在意义也是为了衬托女主的坚贞善良。

三、打着励志旗号的“伪女权”

每一部大女主剧，在开播之际都打着“励志”、“女权”的旗号。可播出后观众才会大呼上当——它们无一例外都是讲女主通过男人的宠爱，打败自己的同类，走上权力顶峰。它们所宣扬的“励志”，说白了还是女人为了争男人而互相算计。

说到底，这不过是女性依靠美貌的资本，对男人不平等的依附。

跟讲述女主独自拼搏的日剧 《东京女子图鉴》 相比，《那年花开》尽管从一开始就在宣扬女权，可实际上，剧中周莹如果没有吴聘、沈星移、赵白石等一众男性的搭救，她根本就不可能从草根，一举成为陕西的女首富。

四、什么原因，造成大女主剧的先天不足？

就算大女主剧中的女性形象，已经让观众厌烦，恐怕也难以出现让人耳目一新的女性形象。

这一现象，不仅仅是编剧的原因，还要追溯到社会文化层面。

千百年来，中国的男权社会对女性早就做出了既定的人格框架。 善良包容的贤妻良母人设，一直都是男权社会对女性的统一要求。 波伏娃在她的《第二性》中说过，“女人不是天生的,而是后天被塑造成的。”

从古代话本《薛平贵征西》中苦守寒窑十八年、忠贞不屈的王宝钏，再到苦情剧《哑巴新娘》、《贤妻》中受尽丈夫和婆婆虐待，却以德报怨的圣母女主。

这种女性形象，往往是也国家喜欢大力宣传的。

即使在现代社会，忍耐服从，任劳任怨等品德，依旧是主流意识形态对女性确立的统一价值观。

所以，在传统文化的潜移默化，和广电总局严格的审查制度下，日剧中可以出现像《我的危险妻子》中，用一系列阴谋陷害出轨丈夫，杀死绿茶小三的女主。

《白色巨塔》中可以出现不甘寂寞，出轨年轻大学生的家庭主妇。而这样的女性形象，在国产剧根本无法通过广电总局的审查。

中国的大女主剧，最多只能出现像芈月、周莹这样，“充满野性”的、性格类似男性的女主。她们的存在的最大尺度就是，接受男性的帮助和调教（参考芈月、周莹），成为男性的左膀右臂。

而永远不能像《我的危险妻子》中的望月真里亚一样，对企图谋杀自己的丈夫和小三进行反击，做出凌驾男权之上的事情。

结语：大女主剧实现创新和突围

不过就算是这样，也请不要在每部大女主剧，都把女主和五六个男性的爱恨纠葛，当成电视剧的主题。如今的电视剧的，女性存在的意义仿佛就是和众多男人谈恋爱。

要知道在早期的电视剧中，即使没有出现男主和男配，女主坚强不屈、足智多谋的人物形象，照样也可以立起来。

比如《大宅门》中的白二奶奶，人物出场不到一半剧集就成了寡妇，可丈夫的去世，并不妨碍她女当家形象的确立。即使她没有和周莹一样，大开玛丽苏光环，照样也振兴了白家。

围绕她的一生，在事业方面，白二奶奶在当家时和白家众多族人的利益纠纷，她在振兴白家时和清政府的矛盾、和白家对手的商战戏。在亲情方面，她和儿子白景琪、儿媳杨九红之间的矛盾，照样是跌宕起伏，有着无尽可挖掘的内容。

可见大女主剧，即使有种种原因限制，只要制作方有足够的诚意，能用心打磨剧本，就算没有了和男人的情爱戏份，照样能塑造出独立坚强的女主。

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