成大器者

纪康在狱中度过了漫长的时间，他利用这段时间学习了法律知识，努力改变自己的命运。最终，他成功地证明了自己的清白，并且帮助了其他犯人获得了公正的待遇。纪康出狱后，他决心改变自己的人生，回到家乡帮助村民们解决问题，并且努力让母亲过上幸福的生活。纪康利用自己在狱中学到的法律知识，帮助村民们解决了许多困难和纠纷，赢得了村民们的尊敬和爱戴。纪康也通过自己的努力，成为了一名成功的律师，并且为社会做出了许多贡献。最终，纪康实现了自己的承诺，让母亲过上了幸福的生活，并且成为了一个了不起的人物。《成大器者》通过纪康的故事告诉我们，只要有梦想和努力，每个人都有机会成为一个伟大的人物。

这篇影评可能有剧透

评分：5/10在日本，《告白》中的森口老师，割弃掉善良慈悲的天性，母亲的愤怒引燃摧毁生命的炸弹；在中国，《找到你》中的保姆孙芳，挣扎在凄风苦雨的底层，母亲的坚韧支撑绝望生活的希望；在印度，《一个母亲的复仇》中的继母戴维琪，穿越过红衣染坊的洗礼，母亲的悲痛举起射向暴徒的手枪。在加拿大不列颠哥伦比亚省，一位名叫切尔西的年轻母亲，在现实生活中徒手掰开了一头美洲狮的下巴，从猛兽口中救出自己七岁的儿子，只因为“我有做母亲的本能”。在大多文学故事里，母亲是温暖希望的代名词，然而在影视作品中，母亲却常常与痛楚相伴，她们孕育生命、能力超越上帝，却又置身孤独、漂泊无边苦海。即便摄影镜头可以把分娩的阵痛简化、把养育的繁重美化，但当自己的孩子身陷囹圄甚至面临死刑宣判时，身为母亲的噬心之痛却难以被淡化半分。电影《成大器者》由倒叙的方式展开，以犯罪的儿子和救赎的母亲为双线叙事。虽然交叉的故事线会存在割裂和碎片感，但却更加凸显出母亲“无论何时都会原谅你”的主题。影片在描述母子深情之外还探讨了这样一个问题：“成大器”就是对母亲的报恩了吗。影片伊始，儒雅温和的牧师来到监狱演讲，他面对的是一群无赖嬉笑的囚徒，犯人们起着哄想要激怒他，但牧师直接坦白自己曾经是杀人重犯反倒震惊了众人。时间回到1988年，正值反叛时期的高中生金奇强非常厌恶这座母亲赖以生存的海岛，他不愿在自家的饭店吃饭，宁可去杂草堆里和朋友们生火。母亲面对来喝酒的客人没什么好脸色，奇强也顺势把地上的易拉罐踢走发泄，这个细节不仅暗示奇强遗传了母亲火爆的性格，同时也为母子感情出现隙缝留下铺垫。白天为朋友出头打架，晚上和朋友喝酒吹嘘，这就是金奇强在岛上的生活。为了筹钱去酒吧泡妞，三个问题少年连夜拔走了村民快要丰收的大蒜。当他们被警察不费吹灰之力就抓住之后，奇强依照惯例非常“大器”地承认自己是主谋，全然不知母亲为了不让自己坐牢而拿父亲留下的土地去交换。这次风波之后，母亲被认为“管不好自己孩子”失了职，奇强却因为独自顶罪而被长辈称赞“会成大器”。在旁人不负责任的吹捧和怂恿之下，想要出人头地的奇强，终于在深夜偷走了母亲藏在衣柜里的钱卷，把那辆让他上下学的自行车推进海里，和朋友一起去了首尔闯荡。一晃两年过去，想要“成大器”的奇强却成了小流氓。成年后的的朋友一身花色衬衫，总是夹着一只皮包，尽显精明世故；奇强却是一身黑色运动装，总是甩着两只手，依然是那个头脑简单看重义气的武夫。电视上播放着卢泰愚总统发动“与犯罪的战争”的新闻，奇强和朋友却打开了潘多拉的盒子：从意外偷走醉汉的手表钱包到桑拿房中蓄意偷盗储物柜，从用棒球棍偷袭路人抢劫到动用刀具打劫出租司机，当儿子每日流连在酒精之中，母亲埋头为他准备着爱吃的辣白菜；当儿子以为自己已经找到生命的意义，孱弱的母亲却在那座被他唾弃的小岛上濒临人生的尽头。为了筹到给母亲治病的经费，奇强和朋友冒险接下了一单劫案，早已深陷在犯罪泥沼中的朋友杀了人，下单的东家便索性向警方出卖了这些年轻人。数罪并罚的奇强和朋友被判决死刑，绝望的他在监狱里和室友斗殴、冲撞狱警、用鲜血和自杀来宣泄着自己对人间的愤懑；这个时候，病重的母亲却细心地准备了满满的家常菜肴，乘船、长途汽车、转搭公交，花了三天时间才到达儿子的监狱。从未踏出海岛一步的母亲，就这样辗转在一个又一个陌生的地域；平日里给客人上菜都很粗暴的母亲，却抱着给儿子的饭盒从未放下。当她好不容易才走进监狱的接待室，儿子却由于得罪了狱警而不能被探视。“如果我和他一起进监狱，他就不会辛苦了”，“我和我的儿子是共犯”，律师向母亲建议写请愿书可能会给奇强减刑，目不识丁的妈妈就这样在生命最后的时间里开始求助村民和学习写字。奚落和嘲讽，失望和孤独，病痛和思念，每一天都比监狱的刑罚更加沉重地砸向了母亲。“即使这样，母亲也会原谅你，因为她爱你，没有条件的爱”狱友的话让奇强开始领悟这份自己一直叛逆抗拒的母爱。为了让儿子安心，有无神论的母亲成为忠实的信徒；为了让孩子重生，有无罪的母亲献出自己的全部。当奇强通过监狱的审查考核，真正可以让母亲骄傲地和他吃一顿午饭时，母亲却长眠在了来时的火车上。曾经豪言过“要让妈妈等着看”的儿子，最终懂得了母亲“人生不是非要成功不可”的夙愿。母亲不需要“成大器”，她只渴望着与你的小幸福。《成大器者》中极赋感染力的母亲由“国民妈妈”金海淑饰演，她厚重的演技包揽了影片全部的泪点，一出场便演绎出一位单身母亲的刚强和柔情——儿子只看见了母亲火爆的性格，却没有发现他每次转身后母亲凝望的眼神。在儿子初次被抓时，她走投无路只好向警察塞钱行贿，始终低垂着头却也能看见她慌张无措而扑闪的眼神，五官凝重成了一团，身体却不受控制地轻如草芥。饰演儿子的孙湖俊一脸懵懂和无奈地走出警局，金海淑已经在走廊的另一头反复踱步了几次，她原本先是激动地向前探了一下身，眼里分明已经有泪花，这是“慈母”的天性；然后她克制地咬紧了嘴唇，“严父”的职责又让她忍住了打转的泪滴，双唇颤抖着把那些安慰的话语都吞下了喉咙；最后她只有如常凶狠地瞪了儿子一眼就转身走开。她只是一个早早没了丈夫的农家妇女，面对同村人的讥讽也不懂得还嘴，她知道自己和这座岛都已经留不住渐渐长大的孩子。这一连串细致的动作几乎都在瞬时间发生，初看时几乎感觉不到金海淑表演的痕迹，二刷时却又有令人惊羡的细节。当不识字的母亲发现必须要填写表格才能探视儿子的时候，金海淑局促地站在等候室里，她的双眼虽然在快速地环视四周寻求帮助，肢体的转动却很紧张僵硬，她不时偷偷打量着一旁写字的男人，几次深深的呼吸是母亲反复试探的证明。然后她终于开口求助，每一个发音都充满了卑怯和愧疚，“抱歉，我不会写字”。另一幕包含深情的场面来自母亲的第二次探视，儿子误以为自己将被带去行刑，一开门却发现苍老的母亲。金海淑缓缓起身，这场久别重逢的哭戏历经了四个由浅入深的层次：长久思念终于见到儿子，她激动地把手掌紧紧贴着玻璃，张着嘴巴却难以发出声音，只能哽咽着叫出儿子的名字，好像监狱的冷气都塞进了母亲的身体；然后她努力地小声叮嘱着琐碎，不断给儿子鼓励安慰，却难以掩饰嗓音中的呜咽；儿子不想让母亲再看见自己狼狈的模样急于离开，她迫切地把自己更加靠近玻璃，终于能够大声喊出话来，想要留下儿子的脚步；直到自己再也看不见他，她有力的喊叫变成痛苦的嘶吼直至卑微的哀求。虽然画面没有对准她，但观众分明可以感觉到这位母亲已经随着儿子的离开跌落在地。《成大器者》中渐入歧途的儿子，不断被人吹捧着会闯出江湖天地；含辛茹苦的母亲，却始终生活在被践踏不尽职责的口舌地狱。大多数人都与影片中的村民一样，潜意识中形成了“育儿就是女人的天职”的信条，没有人会去理解养育儿女的过程，一旦结果出现偏差那就是母亲的无能，甚至连电影中母亲的小女儿都要在旁观者的点拨下才能懂得母亲的付出。因为这种“无条件的爱”，她早就把自己抢先变成了儿女的囚徒。这位母亲就如同日剧《坡道上的母亲》一样，从儿子离家的那一刻开始，便深陷在自责的痛苦挣扎中，一者是自责支撑着她要救回儿子，另一个也是自责迫使着她放弃了女儿。母亲的天性是爱自己的孩子，而现实却往往需要这种天性做出诸多牺牲。“妈妈不是看不起你，人生不是非要成功不可的”，母亲在港口轻声说道。如果能够重来一次，母亲不要牺牲自己，儿子无需追逐大器，就这样不必那么成功地长久生活在一起，大概才是母亲对着夕阳许下的报恩吧。