我最爱的女人们

我看了那个钟丽缇被老公吼哭的综艺，不造为什么，莫名get不到什么重点。

这个综艺播了几期，唯一的高潮点就是“钟丽缇被张伦硕吼哭”，当时上了各种热点，两人相差十几岁的婚姻、过去那段传奇的恋爱经历，让现在这个急反转的桥段十分引人注目。

这背后的心理动因，大概是不少人都开始臆测“男人果然得到了都不珍惜”、“张伦硕果然是借钟丽缇上位其实没那么喜欢她”之类的想法。

这个桥段让我以为这是一档类似于《妻子的浪漫旅行》这种讲述夫妻关系的综艺，结果，这档叫做《我最爱的女人们》的综艺，主题是婆媳关系。

然而看来看去，你会发现，婆婆这种生物，彻底被这个节目做成了这个时代的边缘体。

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这个节目的立意其实是非常清晰的，让男人带着自己的媳妇和妈妈一起去旅游，两个女人围绕一个男人，从而产生各种摩擦、微妙的关系看点等等，婆媳关系、夫妻关系、母子关系是这个情感综艺要表达的重点。

最开始，节目就明确表达了这样一个创意，采访各个路人，带媳妇和婆婆一起旅行会怎么样，众人都表示可怕和拒绝，等采访到节目的几个明星男嘉宾，大家的反应也各种类似。

你恍惚以为，这场两个女人围绕一个男人的故事，似乎会很精彩。

然而，几期看下来，你会发现婆婆这条线前面坍塌，几乎没有任何记忆点，反倒是类似张伦硕吼哭钟丽缇这样的夫妻关系点不少。

节目组对婆媳关系的理解依然是十分守旧和传统的，在第一期里，节目组想着重挑起婆媳是天敌这个亘古不变的话题，还安排明星妻子提问丈夫，问题依旧是那些：我跟你妈掉到水里你先救谁？这样的问题。

这种问答显然只有唯一的一点作用，就是制造零星的综艺感，看男明星如何在这个问题上抖机灵。因为这个问题，是无法传达出对于婆媳关系任何认真的探讨的。

而当代女性，也真的极少有人会对这个问题真的认真，对丈夫的答案介意，从而产生看点的。

巧妙如蔡少芬，也只能先开玩笑说你拍拖的时候都说救我，之后又认真表示救妈妈是对的。

这样的节目设计，真的是让嘉宾……都难以表现。

还有关于干活的。第一期里，所有家庭出游入住酒店，节目组故意把酒店弄得很脏，让嘉宾打扫卫生，这个设计，明显是在观测婆婆、媳妇、儿子三人在家庭劳动里的分配。

节目组是希望看到摩擦的，比如婆婆指挥媳妇干活，媳妇对婆婆的安排有意见，这时候儿子就会选择如何处理，这样节目才会有综艺看点。

然而这个设计带来的效果依然是平平无奇的，因为一个简单的打扫卫生，身为女明星的各位，和婆婆也全都是常年不见面，没必要为了这种小事还起点什么纷争。而且这只是偶尔一次的劳动，并不是天天如此。

所以看下来，你顶多能记住的还是，张晋帮老婆打扫卫生这种夫妻看点。

另外节目的主线是儿子带老妈媳妇一起旅游，这个过程，婆婆也是同样没有看点，沦为人肉背景板。

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和婆婆看点相比，这个节目的夫妻看点就显得很多了，比如杨烁和老婆吵架、袁成杰老婆作精、张晋蔡少芬恩爱等等。

杨烁老婆是一个看起来相对简单的小女人，她可爱、甜美、爱笑，说自己的杨烁的迷妹，日常生活就像个小公主，很少干活，但你让她干她也不会犯懒撒娇硬是不去，总得来说是个性格很好的姑娘。

节目中有一次因为点饭的问题，她被杨烁埋怨了好几句，然后就气哭了……

袁成杰的媳妇芊芊是节目里最有争议的，她就像那种毒鸡汤里秉承着“男人就得无条件都女人好！”的姑娘，天天让老公跟在自己后面转，每天作威作福，而且还身体力行地教别的妻子御夫之道，表示别人的老公跟自己的老公没法比。

至于钟丽缇和张伦硕，就是实力演绎“伴侣脾气暴躁敏感你该肿么办”的现实例子。

钟丽缇被张伦硕真实暴躁地吼了，是真实地、无法掩盖地委屈，之后每次提起这件事她就立刻忍不住流泪，但最终还是强忍着在镜头前说打圆场的话：他会自觉去发现和修复问题，相信未来我们会越来越好。

然而张伦硕的性格是真的很令人担忧了。

婆媳没有摩擦起来，夫妻却摩擦不断，在这些夫妻摩擦的过程中，婆婆们倒是增加了一些看点，比如钟丽缇和杨烁媳妇王黎雯被丈夫气哭的时候，婆婆都非常善解人意体贴大方，劝解儿媳，教育儿子，非常其乐融融。

看到这里，你会很为节目里这些明星的婆媳关系欣慰，然而这好像远远不够。

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节目组的定位显然模糊了，他们把婆婆加了进去，但却没在她们身上挖掘出看点，于是他们就在夫妻关系上面大做文章，让婆婆成为旁观第三者，去调解夫妻的关系，虽然这个调解也十分不痛不痒。

按照最初的设想，他们所预想的，是儿媳和婆婆各种战争，儿子在中间左右为难的剧本，但完全没达到，于是就变成了现在这个有点尴尬平淡的局面。

其实，并不是说儿媳和婆婆就得吵起来、打起来才是好看的，而是节目组主打这是一档展现“代际关系”的综艺，但这个主题在真正的节目里是展现得非常不到位的。

因为节目组过度按照传统思维去设想了当代的婆媳关系。

在《武林外传》里，曾经有一段对传统婆媳关系淋漓尽致的展现。白三娘来客栈探老白，老白和佟湘玉假结婚，之后白三娘就拿上了恶婆婆专属剧本，开始疯狂虐待儿媳。

这种虐待包括，赤裸裸的劳动虐待，让湘玉每天不睡觉不吃饭没日没夜干活，直到晕倒为止。

她作威作福，只要一声令下，儿媳就得连夜给她做宵夜、磨豆浆，连觉都不能睡。

自由管控，让湘玉穿一身黑衣服，不能跟除丈夫之外的任何男人说话。

白三娘也有着大多数恶婆婆的专属价值观，我的儿子是完美的，儿媳妇没有资格说他的不是。

也有着恶婆婆的优良品性，一哭二闹三上吊。儿子一为媳妇说句话，她就哭天抢地，说儿子“娶了媳妇忘了娘”，说自己要去死，儿子不孝了。

白三娘在这一集的形象，是典型的中国封建社会恶婆婆的形象，听起来很夸张，但为什么会有这么夸张的一个形象广为流传，是因为这样的现实蓝本不在少数。

古代封建社会男女地位的差异，导致女子在婆家步履维艰，生出儿子是最大的本事，儿子是终身最大的成就和依靠，儿子是个宝，任何其他女人都不配染指，他娶了别的女人，这个女人就很容易看着不顺眼。

所谓“三十年媳妇熬成婆”，自己身为女人一生的血泪，都可以儿子娶了媳妇之后补偿回来，从媳妇的身上补偿回来，一代代的女子在被虐待中老去，就可以继续虐待下一个，由此达到自身的平衡。

恶婆婆，是一种畸形变态的心理，婆婆和儿媳是天敌，也是由这种畸形的社会大环境造成的，直到现在，婆婆儿媳关系紧张也有着这种传统思想的影响。

有些妈妈还是无法完全接受儿子和儿媳在一起，还是会看自己儿子各种好，儿媳各种不顺眼，这些情况我们在各类鸡汤里都看过不少。

但当代婆媳关系已经渐渐不是一种重要典型的关系的原因，在于生活方式的改变。从《我最爱的女人们》这档综艺的角度看，婆媳都不是在一起生活的，常年不见面，或者说节假日见一面，这种关系，很难滋生长久的矛盾。

而女性的地位也一定程度上决定了婆媳关系的优劣，女明星各个漂亮、有钱、独立，不吃你的不喝你的，婆婆没有什么权利指摘她和管控她。

经济基础决定上层建筑。

所以在一个相对文明和先进的时代，婆媳关系，势必是一个没什么探讨价值的东西，就跟公公和儿媳、岳父母和女婿的关系类似，越来越变成一种客客气气、只浮于表面的社交关系。

这也是这个节目平淡无奇的原因，在条件优渥的明星家庭，婆媳常年不在一起生活，她们的关系，自然是简单和没有看点的。

但它并不是完全没有讨论价值，前段时间还有一个新闻，说福建一个妈妈，因为常年忍受公婆虐待，带着两个孩子跳河自杀。

这位妈妈的经历，就符合传统婆媳关系的规律，在一起生活、妈妈带孩子不工作、婆婆人品不高，另外他们生活的农村，也是一个相对观念和文化落后的地方。

对于这样的一批人来说，婆媳关系依然有着十分积极的探讨意义，婆媳共同生活的禁忌、相处的情商、性格的磨合等等，都可以提供有效的参考价值。

但不是以这样一种明星真人秀的方式，其乐融融、和和美美、婆媳一家亲。

婆媳这种社会性现实主题，拍一个真实纪录片更有用。在当代社会婆媳关系发生了哪些变化，如果要和对方的父母一起生活，什么样的方式是双方都达到平衡的。

婆婆不会退出历史舞台，但是希望婆媳关系早日退出，因为当它不再成为一个需要被广泛探讨的话题，也代表着女性彻底不用把为难女性当做人生重