盖亚

《盖亚》是一部充满恐怖和奇幻元素的电影。故事发生在一个原始森林中，一位女看林人在执行任务时意外遇到了一对过着与世隔绝的父子。这对父子的信仰和与自然的关系让人感到神秘莫测。女看林人对他们的身世产生了怀疑，但当他们的林中小屋在夜晚被一种神秘生物袭击时，她才意识到在这片肆意生长的荒野中，隐藏着更加可怕的危险。

这篇影评可能有剧透

《盖亚》是我今年比较期待的恐怖电影之一，因为之前稍微接触了一点希腊神话谱系，盖亚这位古老的大地之母一旦能融入恐怖的元素，想必是大有可书的。

本片倒不全依我所想，所谓的盖亚更像是一种对自然的统称，或者算是“克苏鲁”式的不可知的代称。本片其实还是在讲述一个自然对人类荼毒反击的故事。不过，配合上宗教的隐喻与本身迷幻且高端的影像呈现，倒是将一个很容易讲俗的故事包装成了类高概念的恐怖作品。

说《盖亚》，就一定要说“盖亚”

盖亚是何许神也？

电影里说是大地之神，其实我们可以将其看作希腊神话的母神之存在，有点像女娲，但是盖亚可不会造人，她只造神，你随便拎一个希腊神出来，追根溯源，他/她们的祖先可能都是盖亚。

从卡俄斯（Chaos）开天辟地以来（可以类比盘古创世），盖亚就成为了第一代的神明，她是唯一一个将自己血脉绵延下去的神，和盖亚同辈的古神最多传承一代就歇菜了。

而盖亚独自诞生了山神，海神还有天空神，天空神就是第一代神王乌拉诺斯，盖亚和乌拉诺斯也就是自己的儿子生下了十二泰坦，还有数百巨人，在之后这十二泰坦中诞生了第二代神王克洛诺斯，再之后是大家熟悉的泰坦陨落，宙斯联合自己的兄弟姐妹弑父，成为了第三代神王。

由此可见，盖亚虽名为神，但是辈分已经相当之高，全然不是后面什么波塞冬，阿波罗，阿瑞斯，雅典娜之属可以碰瓷的了，换句话说，盖亚是真正的古神。

谈神话，就必须要谈“弑父”情结

电影里，父亲为了能再次建立与“盖亚”的联结，不惜以孩子的生命为献祭，最后孩子伙同女主盖比反抗了父权，暂时逃离魔爪。

这个父亲带孩子上山献祭这个事情，百分百来自于《圣经创世纪》中上帝要亚伯拉罕祭献儿子的情节。在圣经这个故事里，上帝要试探亚伯拉罕的衷心，就让他把儿子带上山顶祭献，上山时孩子还问爸爸为什么不带上羊羔，亚伯拉罕说上帝会自己准备祭品的，然后到了山顶亚伯拉罕准备动手，上帝就制止了他，相信他的衷心，并给了他们一只羊作为祭品。

而在《盖亚》之中，父亲并没有接到所谓的“神”之旨意，但仍哄骗孩子去进行献祭，他这种无来由的崇拜与迷信，自然导致了他本身的毁灭。而《圣经》无论如何都还是比较近代的故事（相比于盖亚），父亲与孩子之间的斗争，则是希腊神话最初几代神之间最大的矛盾。

第一代神王乌拉诺斯为了防止孩子干扰到自己，便将已经生出来的孩子塞回盖亚体内，最后其中一个儿子，也就是第二代神王克洛诺斯趁父亲睡觉时阉割了父亲乌拉诺斯。

而作为第二代神王的克洛诺斯，同样担心自己会被孩子推翻，于是每当自己生下孩子，便把孩子吞掉，在母亲瑞亚的帮助下，宙斯侥幸逃出，并救出了自己的兄弟姐妹，兄弟齐心协力，将父亲和泰坦们送入塔尔塔洛斯深渊，完成了第二次父子神位的更替。

树洞，对女“性”的索取

神话就讲这么多，因为本片以“盖亚”为名，其实“神”的形象并没有真正出现，或者说本片中的盖亚就是大自然本身。

而这种自然的力量，在本片中聚焦在了一个树洞之上。

虽然片中没有明确指明，但是个人以为，这就是影片中父亲的老婆死去（或者化身为植物）的位置，这片森林中的孢子感染，可以通过这个树洞中孕育的菌类治愈。于是父亲将这个地方看做成是与神交流的场所，他奉上血与肉，收获可以维系生命的解药。

但是我们知道，就像父亲没来由地要祭献儿子一般，这个树洞其实也并不是联结人与大地之母的通道，父亲的奉献与索取，其实还是在向已经死去的妻子索要生命存续之物，他每次的滋养会让女性的子宫中繁衍出新的生命，父亲其实就是在剥夺那些新生的生命来供养自己和孩子。

从这个角度来想，还是很恐怖的呢。

不要试图理解未知

克苏鲁神话最重要的一点就是“对未知的畏惧”，本片毫无疑问想在这一块做文章，让父亲神神叨叨出一种超现实且神秘的状态，并让冒失的女主不断触碰那条禁忌的红线。

于是在那次女主的神游之中，她究竟看到了，感受到了什么呢？

在我看来，其实并不是来自于大地之神的神谕，而只是她的一番臆想罢了。

她神游的前半段，还是非常平和的，她幻想着能和儿子有着旖旎的情感，并成为自然的一部分。

但是后半段却自然却露出了狰狞的面目，人们被困在自然的枷锁之中，发泄着徒劳的欲望或者带着愤怒与不甘自裁。

这是自然本身一体两面的属性，也是女主对于自然的向往与恐惧。

可惜的是，本来向着高概念塑造的恐怖风格，最后还是没能在高概念上站稳脚跟，转变成了某种自然保护的观念，结尾则是病毒入侵。

考虑到本片摄制时大概正逢新冠肆虐，有这样的一层病毒的意味在里面倒也不难理解。

无论如何，本片在恐怖意向上的选取还是非常成功的，真菌，孢子的感染天生带着美与恶心交织的属性，恐怖被具象成植物缓慢的侵吞与滋长，皮肤上长出花朵，根系联结进血脉还是非常瘆人的，尤其是女主从皮肤揪下菌子的时候，看得自己的皮肤都生疼。

除此之外，全片的摄影也有不少可圈可点之处，尤其是开篇的那个倒悬丛林的镜头，一下子就将本片的格调拔得很高。

在恐怖意象与摄影的双重加持下，剧本最终的弱化倒也被很好地掩饰，就像《机械姬》最后伊娃来到人类社会一般，儿子带着丛林的孢子，也步入人类钢筋水泥的社会。

从某种意义上来讲，儿子便是丛林的化身，叫他“盖亚”倒也未尝不可。