红丹心

《红丹心》是一部以朝鲜王朝为背景的古装剧，讲述了李泰成与朴继元之间的政治对决和权力斗争。剧中展现了王朝政权重新稳定后的复杂局势，以及李泰成渴望成为绝对君主的野心。剧情紧张激烈，充满了爱情、历史和古装元素，揭示了人性的弱点和政治背后的阴谋。观众可以通过这部剧感受到古代朝鲜王朝的壮丽与荣耀。

这篇剧评可能有剧透

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《红丹心》是一部虚构架空的史剧，讲述一个为了存活而赶走心爱女子的君王、一个因某个理由必须成为中殿的女子，以及被称为“王制造者”，手握实权的功臣之间的斗争。

前两集看下来，最大亮点是导演的镜头语言，非常有电影质感，干净唯美，充满隐喻。继《衣袖红镶边》后，又一位首次独立指导就露出惊艳锋芒的女导演。

第一集ending场面播出之后引起了盛赞，男女主在漫天的火花中相见，绚丽、浪漫又新奇！

值得一提，这是韩国传统民俗活动“落花秀”，是真实的场景，并非特效制作。综艺《两天一夜4》（E70.210404）就去了庆尚南道咸安，成员们亲自体验制作过程，并观赏落花秀，这项活动本身也有许愿、祈求平安的意义。

将人工制作的包裹着木炭粉的落花棒，绑在河面上，再坐船一根一根点燃，夜晚整片湖面上燃烧的落花就形成了壮观的景象。

有趣的是，214成员们看着这美丽的场景，突然聊起这里很适合拍电影的话题，延政勋：“这里不适合拍离别，这里应该是相遇的地方。”

果然是演员！然后成员们就开始顺着编剧情~明明是一年前的综艺，仿佛为《红丹心》量身定做一样！什么“不得不分开的男女”、“时过境迁的相遇”，编剧或导演可能其中一人看过这期吧？

ps:214和红丹心都是KBS。

落花秀真的很符合《红丹心》的史剧古典美氛围，另一方面，不得不承认这真的是一个文化输出的好例子。

除了首集ending，导演的镜头语言还有很多亮点值得细品。

导演用了很多鸟瞰镜头，第一集的第一个镜头即是。鸟瞰角度极具表达效果，犹如上帝视角从正上空俯视下方渺小的人，强调压迫感、宿命感，冷色调加下雪渲染了开篇沉重、肃穆的氛围。

结合后面的镜头会发现，早在第一幕导演就揭示了，臣子即棋子！

鸟瞰镜头中，他们被抹去了人的形象，化身成一个个圆的黑点，像不像棋子，被规规矩矩地排列摆放在王宫的“棋盘”上？

鸟瞰镜头是个暗喻，后面又用一个巧妙地转场，把棋子的意象摆到明处，强调了这层意涵。

后面当男主发现可以利用兵判之女，拉拢兵判变成自己的势力、离间兵判和左相，这颗棋子就变成了绿色，变色就代表这个人从左相的阵营变成了王这边的人。

有个小细节，绿色棋子的位置（由下往上数第3）和兵判站的位置一样，他也站第3个。

这个场面还有一个有趣的细节，注意左相的站姿，昂首挺胸，下巴抬得很高，帽子也明显比别人的向后倾，一副趾高气扬的样子。因为他是这里掌控实权的人，而现在的王还只是个傀儡罢了。

还有这个镜头有同样的含义，左相站出来说话，把王整个遮挡住了！暗示着在这里他才是“真正的王”。

不止一次，这个场景中，镜头先拍了王座，然后慢慢拉远出现了人物，拉镜头除了释放空间的作用，也会交代一些信息，在这就是暗示王座前面应该站着它的主人，可是这里站着左相，仿佛他才是王座的主人，他才是王。

还有左相深夜入后宫见大妃娘娘，画面中他的影子又长又邪，给人一种不一般的感觉，加上大妃意味深长的话，猜测这两个人有特别的关系，或许有过一段情？

再来看看有关女主的镜头，她骑着马出场。又是一个鸟瞰镜头，以小路为分界线，整个画面大致上一分为二，右边的绿色树林尤为显眼，有眼前一亮、生机勃勃的感觉，而左边则是暗暗的、土黄色，应该是芦苇和湖水，两边形成了非常鲜明的对比，代表了什么？

结合后面剧情展开，成年女主独立又聪慧开朗，一个人做着生意，有人间烟火气息，就像画面中的绿色那一半给人的印象。

可是她小时候经历了灭门之灾，因为她成了世子嫔，结果在政斗中她的家族被陷害，除了她，其他家人都死了，她在尸骨堆里问天，不知道要向谁报仇。对应了土黄色那一半、荒芜的感觉。

导演用一个鸟瞰镜头，出场就揭示了她的过往和现在，她一面看上去很明媚、阳光，一面又有着荒芜的过去。

土黄色也是她和男主青年时期初见时候的背景色。初见时，他把鸡蛋给踩碎了，这个行为真的非常地莫名其妙，毫无缘由，一上来就招人讨厌。

当女主说了这些鸡蛋的用处时，男主还表现出一副不屑的样子。但是，这令人无语的情节背后，似乎藏着一些隐喻？

女主一家人好好地生活着，她原本的价值观是相信努力就可以成就更好的未来，而男主突然出现“踩一脚”，让女主成为了世子嫔，结果呢？“碎了”，女主的家族、平凡的生活就像这筐鸡蛋一样碎掉、整个毁掉了，毫无理由地，明明她没有做错任何事。

鸡蛋被毁，她还能追上去讨个说法，可家门被灭，却不知“要向谁报仇”。

鸡蛋的下场，似乎在隐喻着就算她今天努力地生活着，也不一定有更好的未来，也可能遭遇飞来横祸、命运的捉弄，更悲剧的是长大后她还爱上了这个间接害死她全家的人······注定是一场虐恋。

第二集结尾男主沉不住气跑去救女主，暴露了自己的软肋，下集左相知道后明显要利用、威胁女主，让她成为所谓的“侄女”，送上中殿之位······

救援戏多用大远景，暗中交代了很多信息。男主所在的环境树木稀疏，一览无余，是一个开放型构图，他骑马在前，后面一群人明显在跟踪他，是摆在明面上的“监视”的人物关系。

此刻他左向右行进，通常在电影中人物运动是从左向右的话，代表时间的推移，以及为剧情设定明确的目标，他要去完成一个救人的目标，运动方向暗示他会顺利的。

反之，人物运动是从右向左时，暗示负面情感、不顺遂的情境。

女主这边，繁茂的树林、大雾，层层叠叠的树木形成了封闭式构图，女主的行进方向，正是从画面的右边往左走，后面也有人跟踪她，伺机绑架。这个画面暗示了不安全、即将有危险发生的氛围。

导演的镜头语言真的很讲究了，有的地方工整唯美，为浪漫服务，有的地方能看到挑战电影的野心，不只是舍弃韩剧的柔光滤镜这一点而已，比如男主和兵判对峙的段落，野心满满。

在狭窄的长条形屋檐下打斗的场景，有点像电影《逆鳞》里玄彬和曹政奭打斗的地方。

其实，《红丹心》无论是人物设定还是摄影风格，都让我联想到正祖李祘和描写李祘的电影《逆鳞》、《思悼》。

画面中最亮的是穿着红色的兵判，他是这场混战中最重要的变数，也是男主特别相中的变数，能扭转局势的棋子。

下面这一段强调了这点。可以看到两个完全相反角度的取景，都是大远景，一个是拉拢前，一个是拉拢后。这两个镜头说明了什么呢？

前者的角度是幽深的黑洞、是冰冷的绝境，一派肃穆沉重的氛围，像坟墓。前面兵判因女儿莽撞行事，和王的护卫混战，这里男主有权利处罚他，或借机说兵判逆谋，想杀王，带到一个没人的地方神不知鬼不觉处理了他。

但是男主的算盘，完全是打开了“另一个天地”，他说希望兵判成为元子的祖父，俗称“画饼”，一番威逼利诱之后，兵判有所动摇。于是有了后者的角度，峡谷中的一线天，天空是一线翻盘的希望，对兵判来说是一条生路，也是无法拒绝的诱惑。

就目前的两集来看，《红丹心》已经展露出故事的野心，导演的镜头语言、场面调度大量地补充细节，让画面赏心悦目的同时注重隐喻和功能性。弥补了剧本上一些太直白、甚至浅白的缺点，总体上，编剧还需要慎重观望，但导演值得期待，有超出预期的电影魅力！

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更新：

《红丹心》3-4集镜头语言分析，巧用“对比”，看懂博弈中的“自充手”

第3集一段哀伤凄婉的音乐串联起两个场景，没有台词，仅用场面调度来对比出男女主两人，虽有相似的悲伤心情，但身处完全不同的处境！

这段有3个值得注意的细节，一是光与色彩的对比，二是重量的对比，三是空间的对比。

男主这边，阳光只能从衮龙袍袖子狭窄的缝隙中透过来，而大部分被遮住，画面整体乌黑；对比女主那边，阳光明媚，没有受到太多阻碍，透过树叶照射下来，使整个画面呈现金黄色。一明一暗，金黄与乌黑，光与色彩对比明显。

接着拍宫女们为王穿衣，一层又一层将繁重的衣服套在他身上，也可以看作层层重量压在他身上，给人”重量感”，对比女主那边轻飘飘飞舞的彩色布料，一轻一重，凸显环境（处境）的不同影响。

同时也可以结合第一点的光，前者的光线明显受到阻碍，被门分割成小块，显得压抑黯淡，后者光线没有阻碍，画面依旧明亮。

再来是空间对比，下面两个都是大远景，已经是一个尽可能开阔视野的距离了，但感觉还是相差甚远。最明显的区别是一个室内、一个室外，环境使相同的景别呈现不一样的构图，前者是封闭式构图，后者是开放型构图。

一边是黯淡、沉重、封闭的处境，看光线被阻碍的程度，服饰以及色彩本身带来的重量感，空间虽大却是禁锢的场景；另一边是明亮、轻飘、开放的处境，虽然说女主求婚被拒也很伤心，但她还不知道残忍的真相，所以此时两边承受的情感重量也是有差别的。

对比的手法在这部剧运用得非常多，渗透在每一个可能被忽略的镜头中。比如，最常用的，人物在说话时的面部特写镜头，左相、兵判、王，这是三人在同一天晚上，分别在各自的空间打小算盘的戏。

三个场景都是暗调，画面较黑，主要光源都是蜡烛。这样一来就有了明暗对比，蜡烛的光让三个人的脸都一半在明一半在暗。

光影可以用来营造心理气氛，本身也携带一些象征性意义。通常，黑暗象征邪恶、未知、隐藏；光明则是安全、真理、显露。在这里，三人都是表面一套背后一套，各自的盘算和野心，就是那隐没在黑暗的一半面孔。

特别是左相，他这场戏的第一个镜头是背影先出。一般来说背对镜头代表着有不想被人知道的事。暗示左相更加老谋深算一些，藏得多，而兵判和王的心思，显露出的多一点，几乎是彼此都心知肚明的程度。

即使不是晚上，导演也非常爱用光影的明暗对比来表现人物。一半隐藏一半显露大概也是他们的内心常态了。同时，有明暗对比也会增加画面本身的层次，突出了电影般的摄影质感。

我认为导演算是把光用到淋漓尽致了。在左相与兵判两次对峙的戏中，兵判的脸朝向太阳，在阳面，而左相的脸背对太阳，在阴面。太阳象征天子，也就是王。

兵判站到王的阵营了，所以向阳，与左相变成了相反立场，现在是对立的关系了。这样看，光都在兵判脸上，是不是他比较有利呢？

但导演为了表现一种权力制衡、势均力敌的对峙关系，特别以仰角去拍人物，让两个人都看起来很高大，尤其从左相的角度，虽然脸整个是黑的，但气势上完全不输。

我尤其喜欢这段，导演用大特写镜头表现两人权力制衡的细节。左相和兵判喝酒，兵判用单手接酒，但左相不给倒。一般只有亲近的朋友，至少是同一阵营的人，才能单手接，否则就是要按礼仪双手接酒。

大特写左相的眼神，笃定、沉稳又冷酷无情，而且不眨眼。兵判见状，不得不看眼色，这时镜头发生变化了！原本是聚焦在画面右边这只眼睛的，随即变换成聚焦左边眼睛了。

我觉得表现一个快速看眼色过程的同时，也是小小的暗喻，兵判意识到这个处境，是一个转换阵营、划清界限的转折点。

权谋部分以暗色调为主，只有到浪漫部分画面才会明亮、鲜艳起来。男女主在市场的相遇，虽然是被安排好的，但也非常唯美。

导演巧妙地运用彩色纱帘，不仅让背景色彩变得柔和、梦幻，也起到了遮挡不必要人物、增强视觉中心的作用。

配上阳光，渲染了浪漫、朦胧的效果，两人若隐若现，似乎也暗示着这个时候两人的关系，处于一种微妙的过渡期，还未说破，但似乎也要瞒不住了，明明思念彼此，又不能光明正大的诉说爱意的矛盾处境。

台词完全直白地明示即将到来的情节，她最终还是会来到他的世界。

宫门前，用一个巧妙的转场揭示了她注定的命运，再次回到宫里。

这一次，她不是作为世子嫔，而是作为左相侄女，和兵判女儿一起举行“独牢宴”，这个名字听着就很讽刺了，明明是嘉礼，是喜事，却因为没有王参与，所以是“独牢”，有种“一个人进入一座华丽的监狱”之感。

权臣与王的权力斗争延伸成了两个女人的斗争，而她们是以这场斗争的“献祭品”身份走在这条狭窄的小路上。

尤其是这里使用了鸟瞰镜头，配上一地的黄色落叶，更加强了荒诞、萧瑟的宿命感。

第4集结尾两人相认，窗外飘起飞雪，与第1集结尾的火花又形成了冰冷与炙热的对比。同时呼应了她作为世子妃时，他帮助她逃跑时候的雪。在雪中逃离王宫，又在雪中归来王宫。

雪的意象在第一集开头“请求废黜”情节也出现过，是一个奠定全剧基调的重要意象，雪是悲剧的开端，伴随着重大转折情节出现。目前看来，雪在这部剧中是冰冷、悲凉又沉重的象征。

如果只是让两人在惊愕中相认，似乎还不够力度。导演将男女主相认与左相下棋的两条线交叉剪辑，在这场博弈中仿佛左相就是“导演”，王是他手中的白棋，他是黑棋，他已经看透、料到了王下一步要走到哪里，而他早有大招等在后面。

“自充手”或“自紧气”，简单来说，一个棋子旁边的空位是它的“气”，左相先是下了一个白棋（指代王），旁边是空的，那么这个空的位置就有白棋的“气”。可以理解为王下了一步棋，用拖延战术，为兵判之女成为中殿争取了时间，暂时气势旺盛。

如果这个白棋旁边，是同色棋子，两个棋子的“气”就会连在一起，变得更强大。可是呢，左相偏偏把自己的黑棋下在了白棋旁边，黑白棋子紧挨着，那么黑棋就断掉了原本白棋的“气”。

相互作用下，既然黑棋去断了白棋的“气”，黑棋自己的“气”也自然灭掉了，所以说是将自己往死境逼的下法。指的就是将女主贞儿假扮侄女送进宫的这一步棋。左相知道这一招是危险而大胆的一步棋，搞不好会让自己家门覆灭······

结合前面王下棋，以棋子喻臣子，殊不知王自己也是别人棋盘中的棋子！这场博弈，在导演巧妙的调度下越发显出趣味与智慧了。

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《红丹心》5-6集镜头语言分析，权力还是恋心？张赫会是忠臣吗？

之前分析过导演很喜欢用对比手法，利用光影、色彩、空间等等，第5、6集有几个段落，也是通过对比手法，表现人物的性格、关系。

女主要帮尚宫治疗这段，体现了她的为人品性，铺垫尚宫即将从左相的人，转变为自己的人。

同时也对比了赵淑仪的品性，赵淑仪让东琴去打听，一旁的尚宫说如果这样会害了东琴的，而赵不以为意、嘲笑贱婢。

赵淑仪虽不坏，还对王一片丹心，但因她出身位阶高、加上娇生惯养，她眼中看不到比她更低的人，不把下人的安危当一回事，默认“下人替主子受罚是天经地义的事”。

还有等待拜见大妃时，赵淑仪身心脆弱昏倒的情节。这些都侧面表现出赵淑仪缺乏了做一国之母的资质，两位淑仪高下立见。

另一个运用对比手法的是左相与大妃相见的情节。

现在与过去的场景都有花。但过去是青葱的树木、粉嫩的樱花，两人服装皆为浅色，显得年轻和纯粹，左相一袭白衣干净清爽，大妃宛如少女。

对比现在，红花落了满地，有种繁花落尽、时过境迁之感，两人服装都是深色，黯淡而沉重，左相退半步的动作，显然这已是不能实现的爱情。在“权力与恋心”之间，他一如既往选择了权力。

而王似乎是既要“权力”，也无法抛弃“恋心”的人。

即使说着“我要抛弃你了”、不见她、冷落她，却还是接受了左相，承认她是左相的侄女。

两人的爱意都体现在小小的细节里，他一眼就能看出她没睡好，见面就说会叫人开安神药；明面上见面一句话也不能说，但是擦身而过时故意碰到她的衣袖。

她一个拽袖子的动作，他立马就忍不住、满眼担忧地问：“你怎么了？出什么变故了吗？”

她也瞬间会意，原来他还是这么关心自己，同时也心疼他被困在宫里，无法表露自己的感情，压抑地活着。

心意相通的两人都聪慧又识大体，没有拉扯和误解，她没有把世仇的矛头指向他，把对方的安危看得比自己还重要。

比起大量直白的谈情说爱，这种坚定选择的、不能言说却暗中汹涌的爱意更加婉转动人。

导演用两个镜头表达了作为王的压抑处境和对她的爱意。下面这一幕，屋内一片漆黑，方形的门形成了“框”，把他框在里面，象征被身份禁锢的、不自由的处境。

同时，门也是这个压抑的封闭式构图中唯一的“换气口”，唯有他看着十五的圆月，想念着她，他才得以踏出门，暂时脱离束缚，获得喘息的空间。

就像先王驾崩时，他来赴约时无言的拥抱。她是唯一能让他卸下一切、尽情表达自己情感的人，心灵的休憩所。

虽是形势所迫，但她决定成为中殿，似乎不是坏事？比起蒙在鼓里的密会，两人坦诚后联手，也许能兼顾权力和恋心呢？

原本我以为左相是反派，兵判会帮王获得实权，但从5、6集看来，已有反转的势头？

或许，左相真的是忠臣？一心想把李泰培养成配得上这位置、配得上自己辅佐的君王，而兵判的野心会逐渐按捺不住。

左相多次教王，身为一国之君，该如何如何行事，什么行为是莽撞、无德、轻率的，还多次说：“请让我成为殿下的臣子。”现在又教女主，提醒她利用好最大盾牌。而她学得也很快，立马就连用两次，化解验身危机。

当然，左相最直接的动机是先保住她，威胁王就范，接受朴淑仪，等于接受自己，这样实权就还在他的掌控中。

他故意用“五马分尸”这种词来吓王，正是拿捏住了王的“恋心”。

另一方面，他对成为朴淑仪的女主态度似乎有些不同以往，像是对王的态度那样，在掌控中引导、教学······也许左相也看中她有做国母的资质。不仅要做King Maker，也要做Queen Maker？

尤其第6集结尾处，左相跑来，远远看到，王掀起盖头···僵住的动作，左相太了解王了，根本不用千里眼，一下就知道怎么回事了。

无论是跑步而来，还是疑问的独白：“她是没走，还是跑回来了？”都暗示着，事情并不完全在左相的掌控之中了，即使他平时表现得老谋深算，还是有他算不到的，出乎意料的变数。

而左相会是真正的忠臣吗？这个人物越来越有魅力了。

目前看来，左相最大的变数当然是女主。然而还有一个小的变数，在胖胖的内官身上。

内官一直是左相的势力，监视着王的一举一动。有一个小细节，王出巡时要求撤掉朴淑仪的轿子，一开始内官没有听令行动，王大吼了一声，然后旁边一向不眨眼的左相闭了一下眼睛、微微低头，一种“随他去吧”的表情，内官看左相眼色，才行动起来。

对左相这样忠心耿耿，一个口令一个动作的内官，居然背叛了左相？

内官约兵判见面的这段戏非常有趣，一开始是内官坐在屏风这面喝酒，接着兵判进屋，内官起身行礼，然后换到了另一边的位子坐下。

他换座位了，镜头也跟着从左边移到右边，兵判的脸这才露出。需要注意的就是这个换座位的动作，结合内官后面的话，是他主动约兵判来的。

暗喻这个内官背叛了左相，他换阵营了！不知道出于什么理由，或许想两头得利益？可想而知，兵判如果知道了男女主的关系，他怕自己女儿当不上中殿，自己当不上元子祖父，大概率会想办法加害于女主。

总之，这段戏的隐含信息非常丰富，不需赘言，一个换座位的动作就揭示人物的立场变换，为后续剧情推动拉开序幕，可以看到导演的调度能力之强。

第6集结尾，导演的审美依旧在线，烟火盛典的场面有着新奇又诡异的美感。

烟火把整个宫殿都照亮成红色，点题“红丹心”的同时，与第一集结尾对应，同样是火花，一个天一个地，今非昔比，故事升级。

一亮一灭的血红色火光也犹如危险的信号灯，渲染着一触即发的紧张氛围，导演巧妙地利用光和色彩创造出了影像的内部节奏，再一次展现了出众的影视美学！

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更新：

第8集左相的真正动机揭晓，他并非贪恋权力的丑恶权臣，而是真正的“王制造者”。

但左相手段异于常人，为了掌控一切人和事能如愿发展，他做事的习惯是先拿住别人的“命脉”，以达到掌控的目的。从威胁女主刘贞的方式可以看出，这是他的惯用套路。

还记得第一集开局，左相也是拿王室命脉（废黜世子）威胁、掌控先王的；如今又用刘贞的性命，迫使王接纳自己。

可以说这招屡试不爽，让左相变得越发傲慢。他以为自己可以永远像“影子”一样在暗中操控别人。

仔细品味导演的用意，先是拍左相影子、两人隔着门对话，随后刘贞又为何突然拉开门？

我理解这一幕是预示着两人关系破局的转折点，拉开门，也拉开了反击的序幕，隐匿于幕后的操纵者显现出真貌，代表着刘贞正式打破了左相暗中操纵的那一套。

聪慧的刘贞，也看穿了左相的弱点——大妃。

她料到左相将会在初八那天杀她，特意把大妃拉在身边当“人质”，还告诉大妃左相会过来。说明她早已料到两人关系不寻常，内心算好左相会来救大妃。

左相又急匆匆赶来、过激的反应又是为何？

如果是一般人的反应，可能夺过茶水泼掉，或直接把杯子摔了吧，哪有把滚烫的茶水倒在自己手上的操作？

镜头特写左相的手被烫到冒烟，一方面可以表现左相被威胁到，此刻生气、愤怒的心情，另一方面是让他“受伤”。如果大妃的性命受威胁，那么他也会受伤的。应了大妃那句：“每次你都会救我不是吗？”

再看第7集那过分唯美的慢动作坠湖，左相为了册封中殿一事，让大妃交出内命妇大权。回忆中左相让她成为先王后宫时，特写两人落泪，说明他对她并非绝情。

如今也是一样，大妃一心为左相，什么都愿意做，不惜投湖。而左相此时也无法坐视不理，去拉大妃结果一起坠湖。

乍看之下，“爱的转圈”情节设置得十分突兀，也完全不符合他们年纪和身份。可仔细想，也许导演是想要体现他们的感情也有几分纯粹如当年，纵使他选择权力、放弃恋心，也不代表他能看着大妃陷入危险而无动于衷。

真到危及性命的时刻，他还是会不顾一切去救她，用自己的后背为她挡住伤害。

但是要论深情，还是得看男女主，很喜欢他们每次都直接向对方诉说爱意、心疼对方，可无奈的是他们除了诉说，其他什么也做不了，所以他说“我的爱意，毫无用处”。

但是他聪明又胆识过人的老婆能够为他开辟一条道路，给他彻底铲除政敌的机会，就如同骑马的画面中她始终走在王前面，仰角镜头中她就像一个伟大的先驱者，不急不缓地路过太阳。

第8集刘贞这一人物的高光达到极点，镜中坚定的眼神、和未映出的半张脸，代表她已秘密地谋划好一切，只待揭晓。

左相与夫人的对话也侧面描写了刘贞从小就优秀过人、不输男人，也只有这样的女人，才能斗得过左相，甚至斗得左相心服口服，让他开始反思起朝鲜的历任君主，可能都不敌她贤明。

她不仅有中殿之相，更是将相之才。

面对刘贞的威胁，左相选择去质问更好掌控的王：“为什么要救逆贼之女？”，对于左相来说就是“挑软柿子捏”。

双人对峙场景中，两人各占据画面两侧，一坐一站，王的坐姿略显颓废、整个沉在黑暗之中；对比左相站姿挺拔、气势汹汹、脸部有光线，孰强孰弱的权力关系一目了然。

然而到了三人对峙的场面中，光影的调度变得十分微妙，面对刘贞的强势来袭，变成了左相被夹在中间，暴露于光线的明暗交界之处。

左相不再是躲在幕后的影子，他的把戏已经被摊在阳光之下，进退维谷。局势发生了180°转变，主导权到了刘贞手上，她把左相的生死大权交给了王。

还有一处光影的调度很有意思，前面3-4集分析中分析过，导演很喜欢拍人物脸部的明暗对比，为了营造有隐藏之心、各自盘算的氛围，通常光源都是烛光，可是审问郑尚传的这一幕，并非一般的烛光，而是用阳光来制造强烈的明暗对比。

我认为是为了突出他的人物弧光，一半的脸在黑暗中，代表他有所隐藏，指认左相也的确是谎言，可是另一半脸被阳光照亮，代表绝对的光明，之前也说过太阳象征天子，这种的打光彰显了尚传对王忠心耿耿、毫不畏惧的精神。

要说，难道王不够聪明，不知道如何扳倒左相吗？当然不是的，刘贞不惜赴死，也要保住她的人，并帮助王铲除政敌，她也可以选择再次逃亡，也可以选择留下赴死，至少，她还有选择死亡的权力。

但是王没有选择死亡的权力。因为一国之君的身份，他必须活下去，没有牺牲自己这个选项。同时他又是有情之人，无法抛弃所爱之人。一开始郑尚传就告诉他，只要揭穿刘贞假侄女的身份，就能铲除左相了，但刘贞也会死。

王不忍，他无法用她的死亡去换取任何，因此这里的台词，并不是同意她赴死的意思，而是对自己深感无能、无法保护亲人和爱人的嘲讽。

合房之夜跑去刘贞的寝宫，看她不在，又冲出来时的表情，似乎除了爱，还有很多很多的担心。担心她会不会留给他密信后就赴死了？担心彻底地失去她的心，让他一刻也无法忍受了。

黑夜中，火红的睡袍象征着他炽热的一片丹心，无惧风雪，在每个十五月圆之夜，穿过最艰难又阴暗的路，如期朝她走来。

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更新：《红丹心》9-10集镜头语言分析，新棋局的隐藏信息？成为圣君的关键

随着剧情快节奏推进，王的棋盘也有了突破性变化。值得注意的是，与之前下棋时的不同表现手法。

当初拉拢兵判时，用的是让棋子自己“变色”的表现手法，白色变绿色，暗示阵营转换；这一次，不是拍“变色”，而是王拿起一颗新的绿棋，用特写镜头拍他手执绿棋，一下两下把原本的白棋都干掉了。意味着什么？

比起棋子自动变色，手推棋子的动作凸显了他此时的主动地位，强势出击，毫无惧惮，强行把白棋替换成绿棋，即强制让左相的人都变成了自己的人。

下一幕，新的棋局已经摆好，除了一颗白棋，其余都已经被绿棋攻下，结合“以棋喻人”的转场，可见白棋位置对应的人是左相。这盘棋局究竟有何言外之意？

首先要问，为何王手中这枚绿棋有这么大的能耐逆转局面？注意这颗绿棋是新拿的，原本不在棋盘上。绿棋是王自己吗？因为下一个镜头王走入朝臣中间，停下来看左相？

我倾向这枚绿棋是刘贞。她来到王宫中，如同一枚新的棋子为棋局带来了变数，她用智慧与胆识制衡住了左相，让左相臣服，经过一番考验后，左相下定决心将她推上中殿之位。

左相把功臣们召来自己家，表明自己内定中殿之意，隔天功臣们奉左相之意上朝提出内定中殿，王顺水推舟，达成一致。所以本质上，推动这一切、让棋局翻盘的人正是刘贞。

另外，手推绿棋这一动作，除了表主动、表强势，我认为也有“借势”之意，如果不是借着刘贞的聪慧，王还要多久才能逆转局势呢？

当然，并不是说当棋子利用她，王一点都不想利用心爱之人（这是他和左相的根本差异），所以一直推开她，希望她逃离，但是刘贞自己选择留下来，成为他的“绿棋”，他的中殿，为他铲除政敌、开辟道路。

现在棋盘上，唯独左相一人仍是白棋，这点也很有趣，因为他致力于做制衡君王不发展为暴君的人，他表达忠孝的方式，是站在君王的对立面，紧紧盯着、操控着事态发展在正轨上。因此他不会彻底变成绿棋。

10集结尾大妃问左相想守护的是谁，左相的回答再次明确了他效忠的对象。主语是“这个国家”，是这个国家需要这样的王后，所以他的一片丹心向着“国家”，而非某个人。为了这个对象，他可以利用、抛弃任何人，包含“恋心”。

因此他们的决裂是必然的，阴沉的蓝色冷调画面中燃烧的红色轿子形成对比，这把火烧掉了大妃的退路，也烧掉了她对他仍残留的“丹心”。

从感情层面，大妃确实是错付了，一次又一次地被左相利用又抛弃，可以理解她的伤心。

从大局角度，她又确实缺乏内命妇之首的格局。有很多小事都能佐证，比如大妃无缘无故，在人家儿子面前讽刺贞敬夫人因为权力而对她俯首称臣。

贞敬夫人被激怒再先，又见内定中殿后大妃大势已去，忍不住戳穿了大妃权力背后的虚妄，实际上她只是一个既无德，又得不到丈夫青睐、没有势力和子女，只能孤独终老的可悲之人。

贞敬夫人也非等闲之辈，她派松柏跟踪左相，并非左相意志，而是她自己的安排，箭在弦上，是意料之外的危机、潜在的威胁者，从来都是言听计从的夫人，这集又是爆发又是跟踪，也许之后还会有故事？

被贞敬夫人激怒的大妃，下一幕就诠释了她的无德，当她看到农民施肥耕种的画面，居然说是丑陋的东西，她觉得丑陋是土地，还是衣衫褴褛的农民呢？嫌弃味道就下令烧掉衣服的大妃，又怎会体恤百姓之苦呢？

还有刘贞和尚宫的对话，说大妃平常都不管事儿，放任内贼吃空王室钱财。侧面反应了大妃并不称职，不够内命妇之首的资质。

赵淑仪也是一样，一个不顺心就抄起东西狠狠砸东琴的头，生性骄横和感情上被骗不受宠根本是两码事，她就是没有做中殿的品性和气度，智慧和心计也远远不如刘贞和大妃。

赵淑仪的愚昧计俩恐怕只能骗一骗傻乎乎的东琴了。关于东琴也有个细节，赵淑仪获赏赐的彩箱，和彩箱匠大叔送给东琴的彩箱一模一样。也许之后会成为赵淑仪诬陷东琴偷东西的伏笔······

赵淑仪和大妃的联手这一幕，与刘贞和王对话的场景相邻，导演用服饰的色彩划分了阵营。刘贞穿上了与衮龙袍一样的红色，赵淑仪则穿了与大妃同色系的绿色衣服，区别出了两方对立阵营。

赵淑仪太天真，没想到大妃要拉她当替罪羊，兵判识破大妃心思，赶快去收拾女儿闯的祸，情急之下跑去向左相求助救人。

左相与兵判之间被门框的不规则形状切割开，不和谐的画面表示两人处于分裂状态，尖锐的角度朝向兵判，暗示这一时刻兵判的立场气势较弱。

另外这个镜头中，左相的下半张脸有阳光，可以说左相沐浴阳光的场景越来越多了，比起前面几集黑暗的烛光。自从他被刘贞逼到阳光底下后，就出现了很多面向阳光的画面，表示他不管出于什么动机，现在是向着王的。

目前为止，左相与兵判的3次饮酒各有高下，第一次是兵判单手-双手接酒、眼神变化，暗示阵营要变。

第二次是左相主动为兵判斟酒、兵判手抽走，表明阵营。

第三次是兵判主动双手接酒、左相扣酒杯，交易决裂。

用3次饮酒来表现人物的心理变化和选择，很好地诠释了“没有永远的敌人，也没有永远的朋友”这句话。

左相这一次倒掉酒水、倒扣酒杯，明显是比上一次兵判手抽走的动作更强硬，两人已经没有场面上喝酒的理由了，是彻底的决裂。

说到兵判为女儿插手这件事，派判尹出面，也是怕自己被灭门，要说他真的多么爱女儿吗？兵判一直催促合房生元子，听闻合房失败后一脸失望。明显和另一个父亲刘学秀的反应形成了强烈对比。

刘贞能成长为如今的样子，可以看出原生家庭的影响，她要继承父亲的路。当她在黄昏中缓缓前行，父亲的箴言以旁白形式出现。

刘学秀的话有三个关键词，第一个是不“谋求私利”，可以对比衡量一下兵判把女儿嫁进宫的动机。

第二个是“百姓”，在刘贞的启发下王明白了祈雨祭，以及体察百姓的必要。

第三个是“王比天重要”，这点和左相应该是比较合的，上天的旨意人不一定能通晓，但是圣君还是暴君却是可以直接影响天下的。

其实刘贞不是从这一刻才开始决定放下仇恨、走父亲的路，她一直都在做这件事，有些时候是不自知的，无论是说大米是“百姓的天”（民以食为天），还是祈雨祭的意义，她已经在无形中引导着他成为明君。

当李泰开始反思自己身为君王，眼中却只有权谋、仇恨，而非体察百姓时，我觉得《红丹心》的格局打开了，立意也上升了一个格调，不局限于爱情与权谋的刻画，三位主角真正的“丹心”都逐渐明朗。

一片丹心永远向着百姓，才能成为圣君、缔结盛世吧，无论古代还是今日。

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