傲骨贤妻第三季

《傲骨贤妻第三季》是一部充满悬疑和犯罪元素的电视剧，剧情主要围绕着政客彼得因性丑闻和政治丑闻被捕入狱后，他的妻子艾丽西娅被迫结束家庭主妇的生活，独自承担起支撑家庭的责任。艾丽西娅勇敢地走出家门，重新拾起婚前的职业——辩护律师，并在一家知名法律公司工作。她面对丈夫的背叛和负面的公众影响，还要忍受别人异样的目光，但她并没有被困难吓倒，努力追求成功。在公司里，艾丽西娅面临着年轻人卡里的竞争和阻挠，但她有幸得到公司顶级诉讼律师黛安的指导和支持。艾丽西娅在公司内并不孤立无援，负责调查取证工作的卡琳达是她最坚定的支持者。艾丽西娅深知自信的重要性，她为自己而活，也为孩子们的未来做打算。这部剧展现了一个软弱可欺、受人摆布的贤妻如何成为一个自由的女性的故事。

《傲骨贤妻》这部剧翻译得很有意思。英文剧名是没有傲骨这个词的，就叫THE GOOD WIFE，没有任何其它定语形容。一个THE GOOD破走万千形容词，the good or the bad，任君评说。但翻译出傲骨铮铮，褒贬不一，恰如其分，很神。

很多人看完这部剧都说最大的结论是：人，真的不能以好，或者坏来单一定论。戴安如此，艾丽西娅如此，威尔如此，大多数角色都如此。

其实本该如此。这就是人，灰色的人，在这个世界上生存，或者是为了在乎的人而生存，面对不同的环境与际遇做出的不同决定决定了此刻，当下，我是好，还是相对坏。不是角色有问题，而是看久了中国剧的人有问题。我们太习惯于一个好人的角色就得从头好到尾好到热脸贴别人的冷屁股，好到牺牲自己成全别人，好到做那么一丁点自保而损人的事就恨不得到庙里去忏悔三天，好人就是好人坏人就是坏人，这就是刚刚结束的中国《贤妻》的主旋律。所以在如此黑白分明的宣传之下，我们的贤妻总是要具有忍各种家庭暴力与婆媳冷暴力的能力，我们的屈指可数的廉洁公仆总是死掉了才受人关注，他们大多都是好死的，好得生病了也不治，好得老母生病了过家门不入，好得妻女得癌症了才被世人皆知；而坏妻子总是表现得一副后妈模样，街头坏蛋也总是一路坏到底偷车就偷吧还能够坏到掐死婴儿。See？因为我们的宣传就是，好要好得彻底，坏要坏得纯粹。掩盖一切灰色地带。

狗血剧与“美”剧最大的区别就是：狗血剧里的角色可以在其它同类剧集里复制一千遍，反正女主角都是一样的各种受压迫然后再在横空出世的一个美男（太搞笑了）的拯救下变美重新被接纳。无论老公二逼到什么程度，还是得卖凉茶卖豆腐拯救他的世界。潜意识就是：贤妻=原谅。反推：老公不论做错什么，不原谅就不是贤妻。最后的结局就是皆大欢喜好似人间再也不会有泪水。她人生的终极幸福就在于“老公再也不会出轨了”（貌似是这样），按我们的话说叫没志气，所以刘涛这部《贤妻》是无骨贤妻，要多喝点牛奶补钙。

《傲骨》不是。傲骨的女主角总是对着跟婆婆干，维护孩子的时候像头小兽。在知道婆婆偷看自己电脑后，换锁骂人一气呵成，而且在知道老公睡了不止一个女人之后无论他是不是新任州检察官也要连夜把他踢出门去。但是——不好意思，该利用你的职位给孩子找个私立学校的时候，你作为老爸，请负责。人都是趋利避害的，所以为人。至于以后……她好像没有想，先这样吧。我是不是贤妻随便你说。用中国话说：很泼辣的样子。但是，她真的好。工作能力强，富有同情心，善良，对待孩子很负责。出轨老公需要她的选举支持，她仍然尽了义务，但是这不代表他得到了原谅。

艾丽西娅，第一季总是默默地，第二季总是笑笑的，第三季总是美美的。因为一开始是伤心的，后来是看透的，后来是坚强的。很多人都说，很不喜欢她分居后和Will搞在一起那一截。我倒是看到那一段觉得太爽了，这个剧情简直是充分考虑了社会现状以及完全跳脱出了二逼贤妻的一贯剧情，剧情瞬间升华得简直向编剧致敬。感觉就是这么久了一个女人总算是获得了“一小时”应得的快乐，她总算像个女人不仅仅是个母亲了。我和十二讨论剧情的时候说，前两季她的母性成分太重了，压抑得让人嫌弃，压抑得让人觉得一旦获得母亲这个身份就得失去快乐。压抑得像个社会主义好老婆。我记得有一集是她刚跟Will说分开，在酒吧里她老弟欧文说想他就打个电话吧。她说不我有孩子，欧文说不，你现在没有孩子，你孩子现在在他们老爸那儿。

这句台词让我沉思了很久。也许没错，作为一个深受压抑的女人，的确该偶尔抛开自己的身份。前两天有个80后全职妈妈发了一个长微博，声嘶力竭劝导准全职女性，一定要记得随时放空自己，把孩子丢给老公带一个小时死不了。中国女性母性意识太强了，太压抑了，太难了，失去自我活得不像个人了。害人又害己。角色要像个人，这是一部写人的剧应有的精神。只可惜我们内地的wife剧，怎么看都是在写神。

其实我还很想谈谈戴安，她刚出场时我确实不太喜欢她。太不符合中国传统对于好女人“贤”的定义了，光是都满脸褶子了还一没老公二没孩子这点就够让人能说出一句孤僻老女人了，而且还总是盛气凌人看着艾丽西娅，眼神犀利得让人害怕。但是日久见人心，设想一个每天在财政危机与人际危机中周旋的合伙人，能够残存这点女性柔情已是菩萨心。戴安的魅力在于——你始终看不透她。刚刚觉得她不近人情，她却又弄出一点“要做正确的事”的态度来帮助那些需要法律援助的人，丝毫不提钱的事。你刚刚觉得她是个满腹正义嫉恶如仇的女慈善家的时候她又弄出点腹黑的果敢决定来“如果艾丽西娅会让我们这里全部走人，那么她就必须走人”。一个女人最可怕莫过于此——真的搞不懂她究竟是好还是坏。后来我便懂得了，戴安就是戴安，与好人与坏人无关。在艾丽西娅与她聊起合伙人事宜，坦言“我有家庭已是事实”的时候，戴安真正做到了新女性的典范。单身，这是她喜欢的生活，她主宰的生活，但是她也恋爱，也约会，但是更多的时候，她用理性的头脑考虑而以“这是不是我想要的，以及当下正确的”考虑，以及更重要的，她尊重所有和她不一样生活的女人。

这几个角色，让我想起《家的N次方》里的薛之荔。这个角色塑造得狠完美，但是完美之余就理解了一个真正有魅力的女人该是什么样子的。她必须同时具备怎样的个性。中国女性太具有的一种个性叫做善良，太缺乏的一种个性叫做手段。因为手段在众人看来像个贬义词。我们的内地电视剧里，小三才配有手段，贤妻只配没脑子。善良往往毁掉贤妻的应有手段。因为相信，所以立马选择不防卫，所以选择不进攻，所以选择零手段。因为中国的女人太害怕被贴上坏人的标签了，拜金，剩女，离异，荡妇，所以中国的贤女总是不得不与男人的评价挂钩，贤妻总是死活与弱者的身份挂钩。这不仅仅是社会保障与法律的缺失，这更是意识的缺失。“离了男人就活不了”，开放行为解放了很多年，思维却没有解放，这也就是豆瓣的W小姐在回信里所说的“我让她离开她的男友，她居然吓坏了。”

很可怕。一个国家的女人，总是在害怕，不管天晴下雨都瑟瑟发抖。单身就害怕剩下，恋爱就害怕他离开，结婚就害怕他离婚，只能说我们离“新女性”的宫殿还很远很远。傲骨贤女都做不到，哪里有傲骨贤妻。所以真正的贤妻，很像伍尔夫的小说《夜与日》中的玛丽，性格塑造得非常类似雌雄同体。旁人非常钦佩这样的玛丽,称赞她的个性是“书籍和丝袜”(男性和女性象征) 的结合体。而我们的丝袜销量非常的高，而书籍恐怕都被男人买走了。如果穿着丝袜，也顶着装着书籍的脑子，恐怕就所向披靡了。比如，戴安；比如，艾丽西娅。原谅我更喜欢戴安。

昨日在群里聊天，有个姑娘说，怎么办，我刚分手的男友是我同事。尼玛周一要上班了。大家都说，貌美如花去上班就行了，世界又不是他的，你是去上班的。该尴尬的是他，又不是你。她说那我谢谢他放我走，绝对不泪流。

see，如此，我们有希望了。

我曾经与朋友聊天，觉得自己的性别意识非常强烈，总是觉得自己先是个女人，其次才是个人。她说那说感性思维至上，说明你很沉浸在作为一个女性的快乐之中。我说的确如此，我觉得做女人很快乐。理性思维的女人会觉得，自己首先是个人，其次才是个女人。其实不论哪种思维居前，些许傲骨铮铮，一点点反骨撑腰，这是一种坚守，一种技巧，有魅力的女人都是“不害怕”的。不害怕恐怕是最大的灵药。一个女人《像男人一样思考》，“它”是一种态度，我们需要一种人性态度，好与坏之间是看情况的，一个女人是没必要害怕会成为好或者坏的。如果此刻我做好人，那是我日行一善本性如此；如果此刻我做了你所说的“坏人”，那是环境逼人反，时势造泼妇。总之，是不是贤女或贤妻，是我说了算，不是你说了算的。

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