后窗

《后窗》是一部1954年上映的美国悬疑惊悚电影，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯利主演。该片改编自底特律新闻记者康奈尔·伍尔里奇的短篇小说《窗外有人》。电影的故事发生在一个纽约市的公寓楼中，主人公杰弗里斯·杰弗森（詹姆斯·斯图尔特饰）因为在拍摄时摔断了腿，被迫卧床休养。杰弗里斯无聊的时候开始观察对面公寓的邻居们的生活，其中一个邻居夫妇的行为引起了他的怀疑。杰弗里斯开始怀疑这个邻居丈夫（雷蒙德·伯克饰）杀害了妻子，并将尸体分尸抛弃。为了证实自己的猜测，杰弗里斯开始寻找证据，他利用望远镜和摄影机来密切观察邻居们的一举一动。整个电影通过杰弗里斯的视角展现了一个紧张刺激的故事，观众跟随着他的视线，一同感受到了他的怀疑和紧张。导演阿尔弗雷德·希区柯克巧妙地运用摄影手法，将观众带入了杰弗里斯的世界，让人仿佛亲身经历了他的冒险。《后窗》是一部经典的悬疑惊悚电影，不仅展现了一个扣人心弦的故事，还探讨了人性的复杂性和对于真相的追求。这部电影在上映后获得了广泛的赞誉，被誉为希区柯克的代表作之一。它的影响力也延续至今，被视为悬疑片的经典之作。

劳拉·穆尔维认为，经典好莱坞的叙事里，男性都是推动叙事、制造事端的主动者，而女性则是被窥视的、叙事外的被动者。在她那篇著名的《视觉快感与叙事电影》里，希区柯克的《后窗》作为一个例子被提了出来。

但是《后窗》中这个男性到底有什么主动的力量呢？他的所有权力似乎只是看的力量，他的身体和行动都受到了严重的束缚，当那个推销员、那个一直被他窥视的对象，亲自来到他的房间要杀死他时，他甚至连逃跑都做不到。相反，他的女友，女主角，却是个行动能力超强的人，她不仅与男主角一切分享了看的权力（她和男主角一起偷窥推销员的生活，他们的主观视点常常是重合在一起的），而且她积极主动地参与到了这个事件中去，而不仅仅满足于“看”，她和男主角的女护士一起挖掘花园里的尸体，又偷偷潜入推销员的房间寻找罪证。这些行动都不是男主角的指示，男主角一直反对她这样做，但她显然乐在其中。

根据李迅老师的说法，经典好莱坞的叙事往往是两条线，一条是事业线，一条是感情线。两条线互相推动彼此，在影片高潮处汇合到一起。在这部影片中，显然也有这样的两条线。事业线就是男女主角对凶杀案的侦破，而感情线就是男女主角之间的爱情。

男女主角互相爱着对方，女性甚至更加积极主动，而男性却一直怯懦地回避着，因为她觉得女主角太高贵了，与他的生活不是一类人。这种对职业女性的恐惧心理，促使女主角要获得男主角的爱，必须先变成他想象中的那个女性形象才行。

女主角一开始是完全不相信男主角关于谋杀案的推测的，但当她看见推销员打包箱子的时候，她突然完全相信了男主角。也许她也产生了怀疑，但我宁可认为，她突然开窍了，这是一个机会，一个让她变身成男主角理想中的那种女性形象的机会。从那以后，女主角无比积极主动地参与到这个事件中来，当她亲自去到推销员的花园和房间时，她也成了男主角的窥视对象，而在男主角的视点里，她成了一个充满冒险精神、机智聪明、具有行动力的女性形象。这个形象是男主角所期望并欣赏的形象，当他发现女主角拥有这个形象时，他不可避免地爱上了女主角。

影片的最后，当男主角睡着了，他不能继续凝视的时候。女主角放下了手里的那本侦探冒险小说，拿起了她真正想看的时尚芭莎杂志。于是我们明白了，她的一切行动只是为了满足男主角的凝视，为了迎合男主角对女性形象的想象。她和《眩晕》中的朱迪其实是一样的，她们都是为了得到男性的爱，而把自己打造成男性窥视下的那个形象。

所以，《后窗》中的女主角看似主动，其实她是被动的，因为她的行为都是为了迎合男主角的窥视。而男主角看似被动，但他只要掌握了看的权力，只要他作为凝视者，他就可以凭借自己的凝视来操纵女性，改变她们的形象。也许那个推销员也并未杀死妻子？但在男主角那带有疑惑的凝视中，这个推销员毫无疑问也是一个凶手。这就是凝视的力量。

这篇影评有剧透 更多关于《后窗》的精彩内容请持续关注小红帽影院。