亲爱的托马斯

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自称有百年历史的小电影院——小绵羊“光影游戏”

“Bleiben will ich, wo ich nie gewesen bin.”

(我想去到我从未去过的地方)

去小城角落的影院一个人“专场”看了东德作家Thomas Brasch的传记电影lieber Thomas（亲爱的托马斯）。虽然是人物传记，但电影却没有满足于生平经历的平铺直叙，而是刻意挑战着叙事规则的束缚，在成百上千或真实或想象的场景中，在一次次争吵、冲突、狂欢、冥想、借酒浇愁、鱼水之欢中，将这位作家内心世界中的断裂与挣扎展现于银幕：他真诚但也粗鲁，放纵但又勤奋，叛逆乖张却依然难忘亲情；父亲为了保住自己在文化部门的事业，向史塔西作证，儿子参加了苏联入侵布拉格后的反抗活动，而Thomas在出狱后的第一件事，却是回到家中拥抱酣眠的父母。一生沉迷烟酒，中年染上毒瘾，在世纪之交英年早逝的他，却仍然著作等身。他行事冲动，口无遮拦，以至旁人无一能够忍受的程度；叛逆的性格深入他的骨髓，以至于他拒绝被环境接受与同化；像索尔仁尼琴一样，他尖锐地批判着铁幕两侧的世界；无论是遭遇DDR的审查制度被禁止出版作品，还是面对纽约商人一字千金的版权诱惑，他迟疑过，退缩过，但最后他还是坚持了“除了自己，我不为任何人写作”(Ich schreibe für niemand, nur mich)。电影最有创造力的手法莫过于将Thomas的Krimi（推理小说？）中的情景与电影镜头“无缝衔接”：Thomas正独自坐在打字旁推敲字句，突然敲门进入了一对女同性恋者，请求她们崇拜的作家向她们开枪，让她们手牵着手离开这个排斥她们的世界，正在作家开枪后逃跑的场景里，镜头突然回到了电影中的“现实世界”，观众恍然发现，原来这是Thomas的小说。正是这种打破虚构世界中的“嵌套结构”，或者说“叙事框架”的手法，让观众体验到小说家对于两个世界的感受。年轻的男女主演的表演同样可圈可点，或许都出生于东德的两人，对于Thomas与Katerina的经历更有切身的体验与理解。

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