小玩意

《小玩意》是一部战争题材的电影，故事发生在太湖边的桃叶村，这里风景如画，四季如春。主人公叶大嫂是一个心灵手巧、贤淑美丽的女性，她擅长制作各种小玩具，不仅受到村民的赞赏，还吸引了偶然来此度假的大学生袁璞的倾心。然而，在那个混乱动荡的年代，平静安逸的生活被打破了。三座大山的压迫日益加重，乡间陌里充满了哀鸿之声。叶大嫂不得不面对丧夫丧子的痛苦，无奈之下，她带着女儿珠儿流落到上海。转眼间，十年过去了，珠儿已经长大成人，她继承了母亲的才艺，制作出精巧有趣的玩具。与此同时，袁璞学成归国，在上海开办了自己的玩具厂，希望能振兴国货。然而，战争的阴影笼罩着整个城市，成为底层人民心中挥之不去的梦魇。《小玩意》以战争为背景，通过叶大嫂和珠儿的故事，展现了普通人在战乱中的坚韧和勇气。影片通过描绘叶大嫂和珠儿的生活经历，反映了战争给人们带来的痛苦和困境。同时，袁璞的努力和挑战也展示了人们对于国货的坚持和希望。影片的画面精美细腻，太湖边的桃叶村风景如画，给人以温馨宁静之感。演员阮玲玉和黎莉莉的出色表演，让人们对叶大嫂和珠儿的命运产生了深深的共鸣。同时，影片对于战争的描绘也十分真实，让观众感受到了那个时代的苦难和挣扎。《小玩意》是一部情感丰富、触动人心的战争电影，通过描绘普通人的生活经历，展现了战争给人们带来的痛苦和困境。影片的制作精良，演员的出色表演，使得观众能够深入地感受到那个时代的苦难和挣扎。这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是对于历史的反思和警示，让人们珍惜和平的来之不易。

不知道为毛就没修复这片儿……没修复又没配乐这样拿出来放很考验观众的勇气跟耐受力。
难怪巴黎中国电影节除了一些同胞和学汉语的苦逼洋学生之外一般都是老爷爷老奶奶专场。

做介绍的洋老太太姓Kuo，应该是随夫姓，不确定是哪个字。穿一身中国风的衣裙垮个民族风的布包，一头银发还是延安革命女青年的款式。
言谈中听得出对中国极有感情，说到一二八事变第十九路如何英雄抵抗一节几乎哽咽，倒让我有点不好意思——这段历史我倒没有她熟悉。
最后看职表似乎字幕也是她主译的。

黎莉莉的孙女有到场。妹纸长得挺好看，但是……请问您有何贵干来着？所谓“到场”就是露个脸打两句官腔就闪了。呃，这个组织得……

以前在一些关于电影的展览中见过这片的段落，看最多的就是末尾叶大嫂发疯的一节。
Kuo老太太在放映后特别说明因为当时胶片极贵，联华又没钱，所以很多场景都要one take，还没有铺轨，对于拍摄者和表演者来说难度都很好。
但是这一收尾是全片华彩，孙导应该了take了几镜，然后把远中近景特写跟其他人的镜头剪到一起，整理出一个明确的层次。

最后叶大嫂正面对着镜头，用手指向观众的呼号，跟侧拍影片中围观群众的反应，这两个镜头放到一起，把观众自然纳入围观群众当中，这种镜头语言的组织应用很讲究。
孙导对日常小细节都很有爱。叶家那只脚上包着布（怕吵醒叶大嫂）的狗，叶大嫂和珠儿弹眼泪的场景，这要是没点浪漫情怀绝对想不到
另外本片还突破直线叙事插了个闪回段，和几个主观镜头。

孙导对爱情都是绝对理想化的。男女之间更多是“亲密的革命战友”这样的感觉多些。尤其女性主要承担的是母性与救赎（大概都是象征祖国罢），而不是小情小爱的对象。叶大嫂跟男性村民们搂搂抱抱的，偶尔也小调个情，在孙导镜头底下都还挺日常淳朴的感觉。

但是不得不吐槽孙导这台词写的……就保钓的时候都可以直接打印出来贴墙上做标语。
白话文还没成熟是一个方面（那时候管“恋爱”叫“谈爱情”，我的妈啊），最主要的还是编导太想把自己的想法传递给观众了，再加默片的台词不能多交待人物关系是困难些，于是就出现了大段大段的宣讲式台词，本片甚至在过场注释时都不用说明而使用抒情文——还是直抒胸臆那个路线的。
我在影院里都看出汗了……好在字幕非常巧妙地回避了某些过份具有时代特征的口号，尤其是在过场的部分。如果只看法语字幕，台词就显得正常多了。

阮玲玉的肢体真是好（难怪张曼玉演《阮玲玉》这片儿时觉得腰硬），举手投足间有种天然妩媚流转的美感，尤其是举手敬礼那个动作，跟她的神态配合度百分百，既有令人怜惜的天真柔弱，又有让人感佩的勇敢担当。

PS：佘诗曼有个阶段长得跟阮玲玉颇相像，连神态中的娇媚和小蛇腰都很似。

这篇影评有剧透 更多关于《小玩意》的精彩内容请持续关注小红帽影院。