决战之后

《决战之后》是一部关于战争的电影，剧情发生在新中国成立之后。电影讲述了党中央将对原国民党战犯的改造摆上议事日程的故事。毛主席在片中由古月饰演，他告诉罗瑞卿（邸国强饰），改造过程需要通过强制手段来实现自觉改造。当朝鲜战争爆发的消息传来时，战犯管理所内掀起了不小的轰动。一些战犯误以为第三次世界大战即将爆发，内心不安。然而，也有一些战犯对形势作出了相反的判断。其中，杨伯涛（陈申生饰）是一位被俘前担任过装备部主任的人，对美国的装备非常了解。他积极提出要帮助志愿军，得到了杜聿明（郭法曾饰）的支持。管理人员抓住了战犯们上进的心理，从生活和思想上真正关心他们。他们向个别人交待了以前隐瞒的历史材料，展现了共产党人的博大胸怀。这最终感化了战犯们内心的抵触情绪，让他们认识到内战给国家和民族带来的灾难和痛苦。《决战之后》这部电影改编自长篇小说《将军决战岂止在战场》，通过真实的故事展现了战争的残酷和改造的力量。影片通过精彩的剧情和演员们的出色表演，让观众深思战争对社会和个人的影响，以及改造的重要性。这是一部值得观看的电影，不仅能够带给观众震撼和思考，还能让人们更加珍惜和平的生活。

对国民党战犯的“功德林改造”一直很感兴趣，这部似乎是唯一描述那段独特历史的影片。该片以国民党上将杜聿明为主角，辅之以其他国军被俘将领的塑造，可谓相当有趣。影片着重表现了“蓄须事件”、“国军内部派系打斗”、“关心朝鲜战争”、“痛打日本战犯”、“正确评价抗日功绩”、“参观新中国建设成就”等故事。作为中共成立70周年的献礼影片，该片毫无疑问是一部主旋律国产电影。影片开头的旁白“自从有了阶级，就有战争”是全片的中心。在影片中塑造了这样子一群国军战犯：他们曾经为资产阶级政权奋战，既不了解也更不喜欢共产党，而且个人身上可能还带有很多不良习气。但他们本质不坏，多数是爱国者，痛恨日军，而对志愿军出兵朝鲜也由看衰、旁观到支持。一切造成两大营垒的原因在于：阶级。不禁感叹当年主旋律绝不扭扭捏捏，要的就是纲举目张。你可以认为它太“左”，但你不能说它过时。其实，该片所反应的历史评价已经悄然在发生改变。除了正面表现杜聿明和国军将士的昆仑关大战，特别有深意的是国民党战犯和日本战犯打架这一情节，以及整个片中对日本人形象的处理，表现了创作人员强烈的民族主义情绪——显然对国军将领的作为是认同的。相对地，当年对日俘的宽大政策是否适当，则有些意味深长地留给观众思考。艺术作品里常有的所谓反派的魅力在哪里？就在于他们可以为了派系恩怨而在食堂打架，可以为了民族感情而主动挑衅日本战犯，可以在监狱里继续为淮海（徐蚌）战役的责任画兵棋推演争执不下……正面人物的限制较多，往往得不到发挥。而近几年来为了人性化正面人物而将其痞化、歪曲化则又走向另一个极端。可能是想要表现的人物和内容过多，影片下半段逐渐成为幻灯片式的走过场，很多重要人物比如文强、沈醉、黄维、宋希濂的故事都没很好展开。杜聿明得知自己的功绩将被客观评价，走过长长的走廊那一段，如果加入杜从入黄埔军校到这一生的闪回，也许效果会更好一些；瞿秋白就义应该详细拍一拍，作为宋希濂的心路历程；黄维的故事也有些虎头蛇尾。80年代中后期开始，中国历史影视的道具细节开始崩坏，一些问题也遗憾地出现在该片中。比如昆仑关大战国军群众演员笑着冲锋、弯弹夹的zb26轻机枪、日军军服制作粗劣（军帽后的垂帘做成了与帽子一体的，这之前一直到现在，往往是草台班子的鉴定器）...在史实方面也有硬伤，比如孙殿英早已于1947年病死于河北武安战犯管理所，根本不可能到北京功德林和其他战犯会面；徐远举1973年病死，片中改成了50年代……虽然看起来都是无关宏旨的细节问题，但失去了基本真实的历史片，本身也将失去说服力。拍历史题材的导演，不可不重视。总体来说，这是一部值得一看的电影。