首页电影匹夫5.4分

匹夫

导演:杨树鹏编剧:杨树鹏

主演:黄晓明,张译,张歆艺更多

国家/地区:中国大陆

年代:2012类型:剧情动作

状态:蓝光片长:105分钟

匹夫剧情介绍

《匹夫》电影由杨树鹏执导,杨树鹏编剧。黄晓明,张译,张歆艺,王奕权,包小柏等明星主演的剧情,动作,战争,西部,电影,更多关于《匹夫》的精彩内容请持续关注小红帽影院。

《匹夫》是一部以抗日战争为背景的动作片,讲述了一群被社会边缘化的人在战争年代中为民族大义而战的故事。影片通过描绘他们的勇气、智慧和团结,展现了普通人在特殊时期中的力量和价值。影片中的主要角色有方有望、高栋梁和方梓珍。方有望是一个勇敢而聪明的领袖,他带领着一群被社会遗弃的人建立了一个地下组织。高栋梁是一个新郎,被绑架后展现出了非凡的勇气和智慧,成为组织的二当家。方梓珍是方有望的妹妹,她与高栋梁之间产生了爱情,并成为组织中的一员。影片中,这些曾经的恶棍们通过绑架“天皇弟弟”开始了他们的抗日行动。他们经过精心策划,潜入日本人的营地,试图做出一番伟大的事业。他们面临着巨大的风险和困难,但他们的勇气和决心使他们克服了一切困难,最终取得了胜利。《匹夫》通过展现这些普通人的抗争和奋斗,让观众感受到了抗日战争时期普通人的力量和勇气。影片中的动作场面紧张刺激,剧情紧凑,同时也融入了一些浪漫和幽默的元素。影片通过这些角色的故事,传递了爱国主义和民族精神的价值观念。 更多关于《匹夫》的精彩内容请持续关注小红帽影院。

《匹夫》别名:匹夫们的战争,匹夫有责,AnInaccurateMemoir。该片于2012-04-23上映,制片国家/地区为中国大陆。该片时长共105分钟,语言对白普通话,最新状态蓝光。该片评分5.4分,观看人数26743人,更多关于《匹夫》的精彩内容请持续关注小红帽影院。

匹夫图片

匹夫影评

415有用

《匹夫》- 意淫有罪,匹夫无理!!

《匹夫》是一部结合了剧情、动作、战争和西部元素的电影。故事发生在抗日战争时期的北方平原,一个团伙的亡命之徒聚集在这里。他们的首领方有望(黄晓明饰)建立了一个地下王国,以打劫为生。一天,他们绑架了即将去迎娶新娘的高栋梁(张译饰)。然而,高栋梁展现出了他的硬汉本色,凭借他的勇气和智慧征服了整个团伙,成为了“二当家”。在与首领之妹方梓珍(张歆艺饰)之间产生感情的同时,高栋梁还说服方有望前往前线抵抗日本侵略者。为了实现他们的目标,这群曾经是恶棍的人们勇敢地承担起了“匹夫之责”,他们利用手中的武器和自己的力量潜入日本人的营地,试图创造一番伟大的壮举。

这篇影评可能有剧透

【鉴于水军疯狂反扑导致上一条无法显示在评论区,只能再发一篇。水军同志你辛苦了。】

《匹夫》试图去走一条”最炫悍匪风“的商业类型片路线,初看似面熟,猜其移植过无数现成文本。一方面是借昆汀的皮骨,塑形式主义之风。又借《城中大盗》《全职杀手》等欧美、香港匪帮犯罪类型之构架搭建故事内核,其次又不免受儿时十七年抗日电影之影响,对于抗日部分的描写无异于五十年前。所有文本的混搭使得影片的风格趋于怪诞,价值观含混、人物性格不突出,群戏失控,叙事严重脱节。
  
  它努力包含了一切商业类型应有的元素:地道枪战;西部片变相移植;妓院床戏;浪漫戏码;奇观效应。应当说,不能否认的是创作者是去按照类型电影的模式去探索。但遗憾的是,这种诉求并没有使电影完善合格,反而变得山寨气十足,廉价而反胃。
  
  就叙事而言,能看出编剧的野心,例如非线性叙事的开场。但遗憾的是,由于故事的本身架构是群戏,初始便增加了叙事难度。影片海报中间主打”大当家“黄晓明,然电影通篇却以张译外来者的自白宣告叙事的开始。这个被变相移植的西部片,被搁置在抗日时期,首先应肯定类型电影对叙事空间的探索。但究其是否合理,还应打几个问号。”二当家“如何首先取得”大当家“的信任,”骗谁不骗谁“这番道理连几位主角在片中也没能”清楚明白“。其次,缺乏人物叙事动机。“大当家”如何被“二当家”说服去跟“日本子”拼命,一切解释也是含混的。缺乏足够的叙事动机,也就意味着无法建立可信的人物。他们努力佯装状态栏满格的“加勒比海盗”,所谓的热血与炫酷却也只不过是一层纸老虎。“匹夫”二字,究其为何,通篇没有告诉大家。如果说主旨是匪帮杀富济贫
  倒是可以完全解释,但至始至终他们在干什么,观众是蒙在鼓里的。除了个别片段的会心一笑,他们也只当是陪刚刚上路的年轻导演玩了一把电子游戏。上船了,戏散了,收钱了,仅此而已。
  
  不觉得这单单是态度所决定的粗糙,我更倾向于一种自以为是的能力局限。一方面,创作者总是低估观众的能力;另一方面,创作者有着驾驭浪漫文艺片的情怀和与之不相称的驾驭商业类型片的能力。在《匹夫》中,这种矛盾心理的展现更是显露无疑的。虽然至今仍无法摸清导演杨树鹏的个人风格,但可以确定的是,在粗粝的“江湖”与“兄弟”之间徘徊,他还是始终不忘“慢镜头”滥情调度与大批量抒情音乐铺陈。应该说,摄影师曹郁为电影的“升级”与“包装”进行了大量的努力与改进,地道里冷峻克制的长镜头与少数“画龙点睛”的主观镜头处理,使他再次力证在业界不可小觑的地位。摄影虽为本片加分,但彭铠立的配乐设计却值得商榷,电音、提琴、钢琴的高贵文艺冷气质在粗糙的热血匪帮身上,实属违和,导致观众屡屡出戏,分外尴尬。
  
  更令人无法接受的是片中对日本人形象的设定。抵御外敌不假,抗日杀敌也罢,片中的“日本子”从上至下都是猥琐懦弱的形象出现,通过假想性意淫来完成对英雄高大全的诠释,十七年时期由于意识形态所局限的电影大多如此。而《匹夫》半个世纪后依旧如此,那个念叨着“女儿”和“回家”的戴眼镜日本人,和《地道战》《小兵张嘎》里的日军形象有何两样?皆是夸大的猥琐。满是通过埋汰敌人而抬高自己的潜意识美化,这种无形中的价值观更使角色虚空,进而逼剧情走向荒诞。这般丑陋经年累月,如毒素在经脉中流淌,逐渐变得可以接受甚至合理,不应是本土电影所呈现的态度。冯小宁之流前几年的《举起手来》,通过羞辱日本人无下限的表现而搏观众的笑声,这种自我强大的意淫之法终究无法使本土电影真正强大,而只能沦为妇孺口中的浮云之谈。而导演杨树鹏口口声声地谈其”国产电影的强强联合,以抵御好莱坞的冲击“则更为可笑,”江湖“与”兄弟“可以做到”交口“”忽悠“,但是若自身的价值观念依旧如此,不得不说,哎呀,兄弟,你可长点心吧~
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