失乐园

《失乐园》是一部关于爱情、情欲和家庭纠葛的电影。主人公久木祥一郎是一家出版社的高级编辑，他对家庭生活感到乏味，与妻子久木文枝保持着客客气气的关系。祥一郎有一个情人松原凛子，但凛子却嫁给了一个冷冰冰的医生丈夫松原晴彦。凛子渴望离婚，但晴彦威胁要揭发她的婚外情。最终，祥一郎和文枝离婚，但他们面临着如何永远在一起的困境。影片通过展现角色们的选择和抉择，引发观众对婚姻和人性的思考。这是一部引人深思的电影，展现了爱情和情感的复杂性。

我不能否认对西方电影带着偏执的崇尚。且不论这是怎样程度上的的一个缺点。但这终是造成了我对东方电影观之有限的事实。而在这有限的范围内，却有一部电影在我脑海里留下极为深刻的记忆——《失乐园》。很多的优秀电影是由原本已经优秀的文学作品改编而来的。但更多优秀的文学作品却被失败的改编电影所污染。对我来说除去那些由几十年甚至几百年前的文学经典所改编的电影是先看过原著后再看电影的之外，近来的一些，都是看过电影，感觉不错，才会去找原著来阅读，比如《沉默的羔羊》和《英国病人》。而《失乐园》却 不同。我是先翻阅了渡边淳一的小说原著后才看的电影。两者之间的区别在于：好电影的原著总不会差到哪里，而好的原著却万不能意喻其改编电影的水准。因此在我准备但却还未看《失乐园》之前，心里总是有一份忐忑，恐怕电影不能延续小说所带给我的感觉，但当我真正看过之后，长出一口气，一是为自己的担心而释怀，一是再一次为男女主人公的故事所感染。黑木瞳，这个名字现在在我的印象里很深刻。而要知道，在我记得这个日本女演员的名字之前，我所能记得的日本真正电影演员的名字只有三个：三浦友和，山口百惠，高仓健。当这个能自然而然的散发出成熟女性的气息与诱惑的女人出现在电影里时，我马上认同了她。小说原著人物的形象与气质就应该是她所表现出来的那样：幽怨的心情在孤寂的眼神中流露，热烈的情感被漠然的容颜所掩盖。不可否认她的美，是一种典型带有东方神韵的成熟而性感的美。97年在东映出演《失乐园》时，黑木瞳已经37岁，阔别银幕11年。此片终于使她获得了日本电影奥斯卡最佳女主角奖。大器晚成又或实至名归，无论是什么都是对她的肯定，对这部电影的肯定。然而对那些直到今天还在为她在该片中的全裸演出以及一年后在松竹出品的新版《感观世界》中的裸露表演而谬言荒诞的人，我不致评论。电影情节在两位步入中年的男女间展开。原先的他们都有着不错的家庭与事业，但当命运之神不知是善意还是恶意地令两人相遇，相识后。爱火与情欲同时在他们身上爆发。真心相爱，灵欲交融也好；热恋成奸，干柴烈火也罢。这些都是外人从自己地角度出发，所得的看法。于他们而言，那一刻里，对方就是生命的全部意义。当爱情燃起时，动机变得苍白；当欲望激越时，意识只有无力。在他们相互间紧拥着彼此的裸体时，什么都不若眼前此刻的重要。爱情与欲望能同时得到满足的人是幸福的，只可惜……没有一个现行的社会制度会鼓励婚外情的发展，但同样的也无法将之完全禁制。当看过《失乐园》后再转头去看《廊桥遗梦》，会发现：其实不论时西方人，又或是东方人，当家庭的温情已经为日久的平淡所淹没时，道德伦理这道警戒线将是多么的脆弱。生活在人群中，但却异常孤独的行人，企盼生活中的一点惊喜。这线外的火花，点燃的决不仅仅是一个，两个人一时间的激情。那是对所有处于这种状态下人群的引诱与考验。差别只在于出格与出轨的不同。选择死亡，是我所不愿见，但却是唯一的结局。为了追寻自己所执意的真实感情而离经叛道，走出那条线外的人，是错的吗？为了安守自家本分，操守而放弃对于幸福可能的追求是对的吗？谁说拥有婚姻的人就不能放弃已经的伴侣，而投身于另一段恋情?谁说性不能与爱相结合，造就美好的生命？什么都是两面的，有嫉妒与占有，也有感恩与奉献。人就是这样，爱就是这样，婚姻就是这样。片尾处他们双双殉情，为的是证明？是解脱？是永远分离，还是永远在一起？