暗恋桃花源

《暗恋桃花源》是一部涵盖喜剧、爱情和电影剧情的电影作品。故事发生在一个剧场的一晚，有两个毫不相关的剧组在同一晚进行彩排，分别是现代爱情悲剧《暗恋》和古装爱情喜剧《桃花源》。双方为了争夺唯一的舞台而发生争执，最终只能在排戏时互相间隔。在现代悲剧中，江滨柳和云之凡在上海战乱时相遇并陷入爱情。然而，他们不得不分别，多年来江滨柳一直在苦苦寻找云之凡，但没有任何消息。如今，年事已高的江滨柳身患重病，他将自己看似美满的家庭和事业与心中对云之凡的单纯爱恋进行比较，只感到空虚和失落。另一方面，在古装喜剧中，武陵渔夫老陶被妻子春花戴绿帽子，每天都受到她和她的情人袁老板的欺辱。一天，老陶借口外出打鱼，实际上是想自杀，却误入了桃花仙境。然而，春花和袁老板结婚后，他们的生活比以前更加痛苦不堪。两个戏剧同时进行排练，摩擦和尴尬是难以避免的，但也意外地创造出了舞台上的奇观。那些无关紧要的幕布和道具，以及排练后留在台上的残迹，竟成为戏剧中自然的一部分。而将这两出戏连接在一起的，还有一个神情恍惚的女子，她正在寻找某个男人。

暗恋是一个动词。桃花源是一个名词。

寻找是一个动词。刘子骥是一个名词。

所有动词都是姿态。所有名词都是符号。

《暗恋》是历史。《桃花源》是寓言。

争场地的剧组是现实。陌生女子是隐喻。

是的。隐喻。不是穿堂风，串场人物或闹场分子。她是灵魂。她是咒语。她是终极密码。

《暗恋桃花源》讲述的不是三个爱情故事，而是两个事件：场地事件和陌生女人事件。是两个事件的平行而非三个故事的并列。

这个语焉不详的神秘人物，在结构上，有着与《暗恋》 《桃花源》同样级别的地位。没有她，《暗恋桃花源》，便只是《暗恋》 《桃花源》。

没有她，我们到哪里去寻找一个，跳出故事的视角？《暗恋》和《桃花源》是入口，陌生女子是出口。通向现实，通向更符号化的世界。

或许本没有两个指向。现实或符号，它们属于同一个世界。

这个女子，是所有人的姿态。刘子骥，是所有人的寻觅。

云之凡是江滨柳的刘子骥。

江滨柳是云之凡的刘子骥。

江滨柳的心是江太太的刘子骥。

桃花源是老陶的刘子骥。

左手葡萄右手美酒嘴里含着凤梨的孩子们是袁老板和春花的刘子骥。

刘子骥是南阳街。刘子骥是酸拉面。刘子骥是暗恋。刘子骥是桃花源。刘子骥是每一个寻觅的眼神。刘子骥是每一片洒下的花瓣。

我们每一个人都在寻找刘子骥。我们每一个人都注定得不到的刘子骥。

春花嫁给袁老板，他们的理想消失了。

江滨柳若娶了云之凡，故事也不过是一段生活。

老陶的桃花源是一个梦，醒了便抓不住。

江太太最亲近的守候也终究挽不回江滨柳对那个符号的苦苦守望。

就中更有痴儿女。守望的人是会变成石头的，只要有焦点，他们会一直保持着那个姿势。

而我们，可以那么轻易找到一个焦点。

轻易到，只需要一碗酸拉面。

刘子骥是一个符号。南阳街是一个标牌。只有酸拉面是真的。

寻觅和守望成为常态，而占有的最高表现形态是毁灭。我们寻觅和守望那些遥不可及的东西，我们毁掉那些能够触摸到的东西。

酸拉面是所有真实的触感和占有。酸拉面是刘子骥留给当下生活的唯一证据。酸拉面是云之凡的照片，酸拉面是江太太的相亲。

因为那碗酸拉面，我们的寻觅和坚守，看起来才不至于无谓到滑稽。

总有一天，我们累了，故事完了，戏散场了，桃花源回不去了，刘子骥找不到了，南阳街拆迁了——世界空了，却还有一碗酸拉面。

生活，总会收留我们。

老板，来碗酸拉面。

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