冒险王

《冒险王》是一部动作冒险电影，讲述了编剧周世杰在妻子离婚后通过创作剧本来宣泄情绪的故事。故事中，中国政府得知唐三藏所获得的无字真经下落不明，成为中国和日本政府争夺的目标。卫亦信和他的徒弟包教晓受邀追查真经下落，并结识了神秘美女美加子。他们潜入日本领事馆和某家日报社，寻找线索。电影以精彩的动作场面和扣人心弦的情节吸引观众，同时展现了主人公在情感低谷中通过创作寻求发泄的故事。观众将被带入一个充满惊险刺激的冒险世界，与主人公一同寻找无字真经的下落，同时也会被卫亦信和美加子之间的纠葛所吸引。这部电影将带给观众视觉和情感的双重享受。

这篇影评可能有剧透

几年前，内地刮起“穿越热”。结果，穿越题材的小品成就了一个沈腾，穿越题材的影视剧成就了两对男女，穿越题材的小说成就了无数网络写手。烈火烹油、繁花锦簇之后，便是油尽火熄、满地腐瓣。如今，想打着“穿越”的大旗讲一个别出心裁的故事，好比要在一盘炒青菜中尝出肉味，难度甚大。直到前一阵，我无意中重温了1996年的港片《冒险王》，顿生“蓦然回首”的惊喜。这部二十年前的老电影我不知看过多少遍，此番重逢，竟有刮目相看之感。影片中，香港爱情故事和民国大冒险作为双主线，每到剧情的转折点时，便通过男女主人公的口述完成跳跃，将两个平行世界拧成一条麻绳。片末，冒险王心爱的女人加美子死去后，冒险王语泄天机:“我还能不能见到Monica?”随即，壁画映出郁郁独行的倩影。至此，想象与现实你中有我，我中有你，完成“庄子梦蝶”似的故事架构，令人回味无穷。《冒险王》比传统的穿越作品要新颖，就像啃惯了窝头咸菜的农民伯伯忽然吃上一顿汉堡套餐，立即就能尝出它的与众不同。不同于“回到过去，指点江山”的老路数，片中穿越的仅是人类的想象力。无独有偶。今年年初内地上映了英剧《神探夏洛克》的大电影。卷福运用他的思维宫殿，穿梭于历史和现实的两种时空，追捕假想的凶手。看完影片，仿佛南柯一梦。另外，官方宣称电影的历史场景还原了维多利亚时代的风格。若果真如此，脑洞大开的卷福倒颇有几分《盗梦空间》的造梦师的风采。就叙事风格而言，《冒险王》一如程小东设计的拳脚功夫那样简洁明快，而《神探》就显得冷峻诡异的多。总之，这两部电影异曲同工的穿越模式，在穿越界独树一帜。当然了，喜剧之王周星驰也是一位穿越爱好者。《上海滩赌圣》和《大话西游》前、后篇等三部电影都有穿越元素。星爷擅演小人物，然而这几部电影的主角都有强大的本领。他们穿梭时空，大出风头，却无法改变相爱相离的结局。喜剧英雄，悲情收尾，纵使通天彻地，难逃宿命轮回，这是周氏喜剧的深度。与《冒险王》相较，这几部电影淡了几分轻松，平添一抹惆怅。说罢电影，再聊聊小说。穿越小说兴起于互联网，也成熟于互联网，核心内容不过“改造”二字，即凭一己之力，推动周遭环境向有利于主人公的方向发展。《寻秦记》是黄易大湿的代表作，亦可视为穿越小说的鼻祖。书里除了随处可见的香_艳情节，还有黄大湿对于武道的独家见解，尤为意味深长的是，主人公项少龙的所作所为，看似搅乱了六国政局，却处处吻合历史的发展轨迹。黄易选择尊重历史，故而为《寻秦记》增添了一份厚重感，整部小说也因此充满张力。我觉得，穿越题材的出现，是为了迎合受众的猎奇心理。大部分穿越作品为爽而爽，最后难免走入“当时爽，过后忘”的境遇。少数优秀的作品则会借“穿越”的噱头，表达某种想法，从而感染受众。希望后一类作品会越来越多。