祇园姊妹

《祇园姊妹》是一部电影，讲述了木棉问屋老板古泽新兵卫因经营不善而破产的故事。他决定逃到曾经资助过他的艺妓梅吉那里借宿一段时间。然而，这却引起了梅吉的妹妹“小玩意”的不满。为了避免生活陷入困境，她开始计划为姐姐寻找新的资助人。这部电影改编自依田义贤的同名小说，荣获当年日本电影旬报评选的十佳电影第一名。

1923年，25岁的沟口健二导演的第一部电影《爱情复苏之日》上映，由此开启了他的导演生涯。到30年代，他的影片达到了一个小高峰，与小津安二郎一同成为了第一个日本电影黄金时代的支柱。

小津的电影总是以家庭为圆心，而沟口健二则总是以女性作为电影主题。这当然与他的人生经历不无关系。沟口健二有一个姐姐叫做寿寿，寿寿很早就被父亲送去做艺伎，十七岁就被人娶作毫无地位的妾室，而沟口全家都靠姐姐养活。在此后的很长一段时间里，沟口健二依附寿寿一同生活。

和姐姐长期接触，也让他对艺伎，或者更大层面上说，对于女人的生活，有了更多的了解。他真实看到了男权社会下女性的悲惨命运。女性的生存极其困难，工作机会少之又少，很多人无可奈何地成为了艺伎。

另一方面，在当时的日本，或者说整个东亚环境下，观念都极其封建保守。甚至在大部分人的认知里，男性是不应该有恋爱的想法的，婚姻本来就是应该父母决定的。那些想要去找“恋爱”的人，便会自然而然的到花柳巷中、艺伎怀里。

关于女性的故事，便自然而然牵引到了艺伎身上。1936年，沟口健二的电影《祇园姐妹》上映，这部电影也成为了他的代表作之一。

它讲述了一对艺伎姐妹的故事。姐姐梅吉和妹妹小玩意虽同是艺伎，但性格、观念完全不同。梅吉的性格传统、柔弱、有些烂好人，而妹妹的性格则决断、偏向独立的新女性。

梅吉的旧相好吉泽破产了，便跑到梅吉这里借住，这给本来就不宽裕的姐妹生活增加了很大负担，梅吉则坚持要吉泽住下，甚至声称这是一种“义务”，一位吉泽是让她成为一名真正的艺伎的人。

小玩意很生气，说：“男人来我们这里，就是为了从我们身上找乐子。难道有一个例外吗？如果男人是这样，那么只能把他们当作利用的工具，不然你就输了。”

小玩意从喜欢梅吉的古董商那里借到了钱，把吉泽打发走了。姐姐听说这件事后，对小玩意大发雷霆，搬去和吉泽同住。吉泽却在妻子找到工作后，立刻抛弃了梅吉，回到自己乡村的家里。

但是，小玩意在自己的事情上也没有处理得当。她欺哄和服店的伙计送了她的姐姐一套和服。和服店的老板听说了这件事，找上门来，但是小玩意说了几句讨好的话，男人厚脸皮的本性便暴露出来，变成了小玩意的恩客。

和服店的伙计被老板开除，怀恨在心，便和他的朋友设计报复，将小玩意从行驶的出租车上摔了下来。

电影的最后一幕，是小玩意躺在病床上的哭喊：“如果工作做得好，他们说我们没有道德。我们能做什么？我们应该做什么？为什么我们就得如此忍受？为什么要有艺伎这种东西？为什么世界上要有这种职业？”

女性的生活太难了，像梅吉一样软弱，终究是被人抛弃的下场；像小玩意一样强势起来，反倒会招人报复。无论女人怎么做，都很难得到好结局。

想要活下来，除了成为艺伎便无他法，而艺伎依然是仰赖男性才能有收入的职业。

如果是现在的电影里，也许会是姐妹携手努力过上更好的日子，但是，身为艺伎，她们要往何处去努力呢？所以影片最后，只剩下小玩意愤怒地哭喊。是这个时代女性的大喊。

沟口健二这一电影无疑反映了日本社会中女性的现状，借小玩意之口，表达了女性的痛苦。但向何处去呢？沟口并不能给出答案。