怪盗山猫

《怪盗山猫》电视剧是一部充满剧情、动作和悬疑元素的作品。故事发生在当代日本，主角是一位名叫“山猫”的怪盗侦探，由龟梨和也出演。山猫经常潜入各种组织和个人的领地，窃取大量金钱，同时揭露这些人的不可告人的罪行，因此被视为正义的化身。然而，现实中的山猫却是一个喋喋不休、蛮横而又滑稽的人，他还是一个热爱唱歌但音痴的角色。他经常在名为“流浪猫”的酒吧里度过时光，通过与记者胜村（成宫宽贵饰）交流获取相关信息。在一次行动中，山猫遇到了天才黑客少女真央（广濑丝丝饰），经过一番周折，他成功将真央招募到自己的团队中。与此同时，曾经重要的伙伴（塚地武雅饰）遭到杀害，山猫开始追查真相，同时也越来越接近日本战后的神秘人物YUKITENMAI。整部电视剧改编自神永学的原作，故事情节扣人心弦，让人无法预测接下来会发生什么。

刚刚看完第一集，其实不该这么快就评价的，但是按照日剧一集一个故事的节奏，主要看中间编剧发挥，也存在中途换导演或者一集一个导演、几集一个导演的情况，所以想了一下，在全剧格调已定，演员表演水准基本可知的情况下，早评晚评结果差不多，所以干脆先开个坑好了，这才第一集，后面又是一季漫长的追剧煎熬啊。
      首先说一下，我是龟梨和也的粉丝，一般情况都是带着玫瑰色的眼镜看他的剧，剧情烂到家的就关掉声音看看颜值，偶尔遇到剧情好的就从头到尾担心收视（也是一个受尽煎熬的劳碌命），所以很多时候与其说是在看剧，不如说是在单纯的关注他这个人而已，这个所谓的剧评，大概一半是在讲剧，一半是杂着我对kame这个人的感觉，希望纯粹的剧粉不要有什么期待才好。

      第一次看到龟梨和也是在《野猪大改造》里面沿着河岸狂飙自行车，我心中默默吐槽：“呵呵，典型的日系审美~”上帝命中注定偏爱打“爱吐槽星人”的脸，我不会料到，在5分钟之后，我会深深地爱上这个人。《野猪大改造》里面的修二这个人把“少年不识愁滋味”演绎成了“每个年龄都有它的无可奈何与不可替代，但是青春本身就是这样无处可逃”——当年我以为无处可逃的是青春，后来才明白无处可逃的岂止是青春，是这整个世界啊。到了现在，龟梨和也大概心境也差不多是这样的吧，《怪盗山猫》里面性格看起来因为有黑历史而略显复杂的山猫一路貌似逃过了警察的层层设防，其实最后也不过是轻而易举被作为棋子利用了而已；现实生活中的他，一个团，生拉硬拽死死活活眼见这次是又是不太好了，演戏吧，主观的客观的每每收视明明不至于破税却常年被黑出此生不能翻身的feel，似乎简单概括就是：度过不怎么光明的青春终于长大成人之后发现人生需要背负的十字架其实就是TMD没完没了的！08、09年以后，特别是近几年，几乎一有工作和活动都要附带一个道歉声明，我倒没有心疼他（有担当又坦坦荡荡的样子从来是不该也不用心疼的），也没有埋怨其他什么人（不同的做人方式和做事选择而已），只不过偶尔有点哑然失笑，这道歉原来也可以越来越上手，各种得体各种措辞与应答，真的是长大了，即使前一秒还在综艺宣番里面进行三岁程度的卖萌，这一刻已经戴上一副男子汉的面具，怎么讲呢，有够虚伪，但是我喜欢。

      谈到“虚伪”，这是修二一开始让我沉迷的地方，也是后来龟梨和也诠释较好的角色的共性，或许我们可以换一种说法——有所背负。有所背负的人会带上面具，会选择用自己和这个世界都能接受的方式努力活下去，这种方式，山猫说“没那么高尚，就是单纯的犯罪而已”，但是这个世界也会有些人将其解读为道义、担当、坚守。

      《妖怪人间贝姆》除了中间几集让人有所触动之外，基本是低龄化的走势，但是因为是龟梨和也在收视率上面的所谓的翻身仗（其实他以前的剧的收视没有大家印象中的那么糟糕），所以想提一下，不是提剧，是提戏外——据说编剧还是监督，早在看到《野猪大改造》的时候就属意贝姆要由kame来演，因为他们同样具有有所背负的感觉（当然，日本人惯常爱说宿命论的漂亮话，要完全相信也额额额。。。。）。这件事让人颇有些福至心灵，我回顾了一下kame所演的角色，几乎都得有些苦大仇深的背负才可以，背负越为沉重被接受度越高，所以，是不是一定要演有所背负的角色才可以？——哇，居然这么快就点题了，简直不敢相信是离题小王子的在下干出来的事2333。

      有一个问题是永远无法回避的，那就是演技，这个东西龟梨和也有还是没有？在我中二时期秉着伪文艺真装逼的态度翻过席慕蓉的诗集，隐约记得里面有一首讲戏子的诗形容说“在别人的故事里面流着自己的眼泪”，这个，大概就是演戏吧，能够演得好的东西，总是需要一些自己的感同身受在里面，剧本永远是别人的故事，但流泪的是你，那意味着你不是在接受，而是在表达，经历坎坷的人、人生阅历丰富的人能够诠释的角色更多，情感层面更加的丰富细腻，反之反矣。有个演反派超级厉害的演员，别人问他“为什么你演坏人演得这么好”，他回答“我从来没有在演坏人，我只是在演那些遭受命运不公的人而已”，一个演员自身能够与角色产生的共鸣与演员和角色两者之前模糊界限的地方越多，所具有的打动人心的力量就更大——龟梨和也年纪尚轻，演戏对他大概是工作而非事业，他不是一个专业的演员，同时他也不是一个好的演员，力不从心的时候总是多过游刃有余，但是，他有能够表现得很好的角色，我不想谈得失成败，隔着这么遥远的时间与空间，那些都不干我的事，我在谈的，是这个人，与这个人所塑造的某些角色带给我的感动。

      《东京风潮》的时候，有人感叹kame终于接到一个好剧本，的确，春风物语般的故事，温暖到让人可以不在意结局怎样收视几何，但是，我总感觉，龟梨和也这样始终带着孤独至死气质的人在化身暖心小天使时候倒不是说有多么格格不入，只是我总有种想去拥抱他安慰他的错觉，而不是让他来治愈我（当然，也可能是因为老衲单纯想耍个流氓而已）。到了山猫这里，违和感就消失了，我有黑历史我自豪，宝宝心里苦，但是宝宝不说，坚持耍帅，卖萌实力三岁半，音痴？呵呵，那你们也得来膜拜！
      先谈外在客观条件，在这部新剧里面，编剧的实力还是相当不错的，难得的节奏感比较快的情况下出场人物都给人留下了鲜明印象，中间三次左右反转小小惊艳，特别是结尾处以为嘴炮过后拾得新队友一枚之后就可以来片尾BGM收场了，突然有来了一出无间道和黄雀在后，让我都开始怀疑：编剧这次是自己也投资了吧，这么拼！
      
      2016.3.16：其实一直在追着，上周末看完第九集了，本来想用感冒做借口解释一下为什么挖了坑之后就没有再往下写了，但是貌似这个感冒周期有点长，算了，随便吧，反正也没什么人看[挖鼻屎]，这周完结之后我会把这个影评的坑填了的，我用我变态主管的项上人头以及业务条线玻璃心老总的一生幸福发誓，真的，真的是真的！


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     从我变态主管和业务条线老总一点儿屁事儿没有可知，愚蠢的人类啊，承诺啊发誓啊之类的东西是从来没有什么用的，所以，人生嘛，随便一点，放轻松就好——比较可惜的是，很多人活至而立都还没有明白这一点，比如说山猫，比如说龟梨和也，比如说很多对起起落落分分合合过于在意的粉丝，自苦罢了。

      追剧以来一直是在B站，有新酱和和电站两个坛子的翻译，都刷了并且投了币的，总之字幕组辛苦了，我知道说这样的话比较贱啦，但是个人的话更喜欢和电站的翻译版本，一则是自家坛子多年兢兢业业劳苦功高，二则是把剧中的日常部分翻得更本土化和逗比（关于信达雅每个人的点不同，这里不做深究），单独看猫狗日常加教科书一样地团S宽宽部分，再加上主旨内核是武士道，颇有点儿银魂的意思，可惜最终在老衲心中没能比过一部动画片的点儿在于——其实我不介意二十四小时怀揣一本《武士道》来硬植入精神内核，也不太反感嘴炮模式，甚至内心有点变态地喜欢人物黑化这种微虐桥段，对于弹幕观众偶有不喜欢黑客妹子圣母的地方我也挺能够接受，毕竟要有个人物代替编剧从明线上推动情节，就像《福尔摩斯》里面必须有个华生来代替观众视线和智商一样，顺便摆正三观，同时提一下《legal high》中普遍大家一开始不太喜欢的小黛的性格，也是同样的道理，她们都是故事完整世界观在角色人设上的的牺牲品，倒不是说不能做得更加巧妙，但是对于这样的人物存在本身，观众老爷们还是需要宽容一点的。好了，言归正传，但是最终，即使在结尾处搞了个真实版的数码人boss的神棍之谈出来却还是没有从猎奇也好、正统推理范畴也好成就一个优秀的作品，这场日式的社会核心价值观科普没能实现，归根到底在我看来，可能是缺乏了让人思考的余地，也没有对于主旨所关心的社会现状提出一个略有新鲜感的思辨。

      山猫这个角色其实是比较沉重的，他想要背负和自以为自己在背负的东西非常宏大，都快到救亡图存的程度了，我倒没有嘲笑的意思在里面，理想是可以有的，也是可以很大很大的，可是看完之后，在弹幕里面除了刷一刷“富强、民主、文明、和谐，自由、平等、公正、法治，爱国、敬业、诚信、友善”什么的，谁tm搞清楚了他追求的核心是个啥？有的东西不说是因为太沉重，有的自己都没有搞明白的东西不挑明，那就是故弄玄虚了——所以，到这里，我不禁要问了，佐佐木大叔在山猫第一次与他在天台相对峙的时候忽悠了山猫一通，告诉他我们要建立新的国家大致是这种感觉，可是，额，大哥，我们怎样搞呢？思想纲领和群众基础之类的就算了，行动准则和同盟政党之类的也不强求，总之最后将山猫弄成了一个内心苦大仇深外表耍宝逗比的片警，这种理论与实践的严重脱节，让所有的理想与言论在被别人评价“这剧怎么这么中二”的时候我确实无话可说。

      作为一个日剧半吊子爱好者，我对嘴炮还是有点爱好在里面的，可是吧，这部剧的嘴炮除了第一集勉强看下去了之外，后面基本接受无能，银桑里面的嘴炮之所以让人接受是因为主角本身是没有强行改变什么的打算在里面，当然，从一开始也没有简单粗暴想通过嘴炮来改变什么的，他自知且识时，迫不得已而为之往往是为了守护内心的底线，而非侵略性地妄图用自己的价值观来征服世界，所以这样的人在自我剖析和回应他人之时是可以接受的；类似古美门或者《律政英雄》里面的嘴炮是有其内在逻辑存在的，我好好地听了你的理由与立场，再从逻辑和法理的角度有理有据地阐明我的道理所在，我要站稳的是道理是行为的合理性，而不是从人格和价值观上层面上的藐视和轻蔑。说白了，怪盗山猫里面的嘴炮吧，有点像日本的抒情歌曲的歌词，唱了半天，用尽了类似“宿命”、“思慕”、“春天的樱花飞舞”、“流年与告别”等等辞藻，你晓得它在讲爱情，但是到底是咋个回事呢，不明所以——而之所以出现这种不明所以，和主角，也就是山猫本身也没有弄懂所谓的“核心”到底是什么不无关系，他的所有行为的意义，是为了一个道义一个信念还是为了一个组织尚且不谈，现实情况就是，他不过是相信了一个人，然后和那个人保持了一个警匪合作关系，仅此而已，其本质和影响力连中间便当了的那个竞选人的角色还不如。

      以上种种造成了主角一方面每每缺乏说服力却战无不胜让人觉得编剧儿戏十足，另一方面最后在地下室感慨自己行为的无意义时黑客妹子强行解说未能给人力挽狂澜的感觉，很多观众在看到黑客妹子强行解说那一段的时候有点代入现实生活中的龟梨和也了，想大声告诉他“你的行为不是没有意义的！”就事论事，我感觉哈，还是不一样的，山猫和龟梨和也都是好娃没错，但是山猫的行为确实发一张好人卡之后差不多就得了，还不如一开始就让他们团队真的变成山猫侦探事务所，而不要去搞什么解救万民于水火，酒吧日常比《lucky seven》的团感强多了，好几处伏笔都很精彩，比如说成宫宽贵的身份暴露还有竞选人多角度吃荞麦面的地方，就是那种让观众看到了，然后再来一个会心一击（比福尔摩斯之类的上面只让他一个人开上帝视角的的观影效果要好），在剪辑处理上比如通过问答题来回顾前几集剧情，如果熟悉日本综艺的人也会觉得很传神，中间的推理和反转咱再好好推敲与打磨一下，怎么也能达到一个优质本格推理剧的程度。

      最后恭喜一下《怪盗山猫》冬季学院奖最佳影片还有好几个最佳都拿了奖(实在记不太清楚了，这离剧完结和得奖都过了好久了，我有错，在此承诺下不为例)，也恭喜一下成宫宽贵同学“不负众望还是演了变态"的成就达成，就不能让人家真正演下傻甜白吗，不能吗，不能吗？！还要申明一下其实丝丝演技挺好的，挽救了一下我之前在综艺对妹子留下的不好印象，宁宁姐在开头和取款机二号大叔的对戏老是让我穿越到hero，全剧最喜欢龟梨和也和佐佐木大叔除了最后一集大叔黑化之后以外的所有对戏桥段——虽然觉得有点伤感，还是点一下吧，野猪过来客串那一个镜头，时过境迁，年年岁岁，只愿人长久，莫念少年游。

      按照惯例，到上面那里就该结束了的，不过突然看了一眼标题，我去，跑题已经跑了这么远了，好吧，我也要学习一下结尾黑客妹子强行解说扭转局势保留核心的技能——是不是一定要演有所背负的角色才可以？不是的，只要坚守核心，总有一天会走到游刃有余的境地的，那么，各位，我们下一部有所背负的戏再见咯！
       等等，你们问我核心是什么？那还用讲，当然是“富强、民主、文明、和谐，自由、平等、公正、法治，爱国、敬业、诚信、友善”，不然嘞？！
         
                                                                                                  2016年4月10日 封印 更多关于《怪盗山猫》的精彩内容请持续关注小红帽影院。