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小魔女DoReMi剧情介绍
《小魔女DoReMi》动漫由佐藤顺一执导，山田隆司编剧。千叶千惠巳,秋谷智子,松冈由贵,宍户等明星主演的喜剧,动画,奇幻,动漫，更多关于《小魔女DoReMi》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
这是一个魔女与人类共存的世界，为了保证魔女的身份不被揭穿，被人类发现了真实身份的魔女都会变成魔女青蛙，唯有另一个拥有正式身份的魔女才能够解开魔法。一次偶然中，一直梦想者能够成为魔女的少女春风Doremi（千叶千惠巳配音）撞破了魔女莉卡的身份，无奈之下，莉卡只得将春风收为见习魔女。春风必须经历漫长而艰苦的修炼，通过魔女的考试才能够正式获得魔女资格。 在此之后，成熟稳重，性格文静的藤原羽月（秋谷智子配音），精明强干活泼好动的妹尾爱子（松冈由贵配音），傲娇跋扈但内心善良的濑川音符（宍戸留美配音）春风的妹妹春风泡泡（大谷育江配音）等人都因发现了春风的身份而接连成为了见习魔女。随着时间的流逝，对于女孩们来说，通过魔女考试反而成为了次要目的，最重要的是，一定要利用各自的魔法能力让人们获得幸福。 更多关于《小魔女DoReMi》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
该剧于1999-02-07在爱奇艺视频首播，制片国家/地区为日本，该剧单集时长24分钟，总集数51集，语言对白日语，最新状态经典魔法少女故事。该剧评分8.2分，观看人数3545人，更多关于《小魔女DoReMi》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
小魔女DoReMi影评
15有用
作者：谢枫华
1999年播出的名作魔法少女动画《小魔女DoReMi》将在今年年底发售BD-BOX。东映在推特账号上开设了不定期专栏，由该作品的制片人关弘美介绍《小魔女DoReMi》的制作内幕。
在此我想要先介绍一下关弘美女士。上世纪80年代，日本的性别歧视还很严重。当时的媒体企业根本不会雇佣女性员工，就算有少数行政职位，也都是给自家员工的女儿留好的内定位置。这些女孩子们虽然能一时靠关系进入职场，但到了25岁左右，也不得不结婚专心做家庭主妇了。像现在女性婚后仍然在职场活跃的情景，当时简直无法想象。
在这样的时代背景下，关弘美虽然毕业自名校早稻田大学，也无法如愿进入媒体企业工作。好在她在学校曾经加入校内的著名电影制作社团“稻门脚本研究会”，并且得到当时已经是职业脚本家的学长大和屋竺（担任《银魂》等动画系列构成的脚本家大和屋晓，就是他的将门虎子）的提点。大和屋虽然把她的脚本习作批评得体无完肤，却对她的台词品味青睐有加，觉得老男人写不出来这种台词。于是在大和屋的牵线下，关弘美得到了在东映打工的机会。
关弘美忍受着对女性不友善的环境，在东映干了两年半之后，已经27岁的她写出了《明日的娜嘉》的企划书，得到当时上司的赏识。虽然《明日的娜嘉》直到20年后才被正式制作成动画，但关弘美却藉此被提拔为制片助理，正式参加到动画制作当中，并且只用了6年时间又升为制片人（曾经有人告诉过她，女人要在东映当上制片人，没有个20年是不行的）、还担任过企画销售本部的TV企划部长和电影室长。
<图片2>
（http://www.excite.co.jp/News/reviewmov/20160405/E1459819048584.html）
话题回到《小魔女DoReMi》。这部动画的主要角色之一妹尾爱子父母离异，这在当时的儿童节目里算是一个很罕见的设定。实际上，在《小魔女DoReMi》之前，系列构成山田隆司也曾经给某个教育节目写过涉及父母离婚的人偶剧脚本，但教师们却认为这个话题过于敏感，要求他不要这么写。那么，为什么动画会做出这样大胆的设定呢？
说来话长，当时制作组在决定要制作一部魔法少女动画之后，思考的第一个问题，是“对孩子们来说，魔法是什么？”
现在一说起魔法少女，大家可能想到的都是拿着魔棒对轰甚至贴身肉搏的暴力少女，或者被不明生物欺骗付出代价实现奇迹的悲剧主角。但是当时制作组想要在动画中描绘的魔法，是更加等身大、更加贴近小观众的魔法。于是他们委托了万代，针对小学三年级以下的小朋友们进行市场调研，询问他们觉得“不可思议的事情”“不知道为什么的事情”“特别伤心的事情”“特别开心的事情”。
毕竟当时主要的制作人员都已经是三四十岁的叔叔阿姨，和目标观众有三十年的年龄差距。1998年的孩子们，和他们在五、六十年代度过的童年，想来一定是天差地别。意识到这一点，他们认为必须得倾听真实的孩子们的声音。不管是当时单身的、没孩子的、在带孩子的、已经有了孙子的制作人员，都必须用客观的视角去了解孩子们。
一段时间之后，他们收到了这样的调查结果：
石蕊试纸的颜色会变蓝变粉。
转妈妈的口红玩，看它一会儿出来一会儿回去。
用电话和远在乡下的奶奶说话。
水壶装满水放到火上会咕噜咕噜冒泡泡。
不靠辅助轮骑自行车的时候，屁股一下子就离开座位了。
在游泳池里睁开眼睛感觉很难受。
养的蟋蟀死了。
失踪的猫带着小宝宝回来了。
牵牛花只浇水就开花了。
理科实验室里的窗帘又黑又重。
看到这些征集结果，制作人员们大吃一惊：“这不是和我们小时候差不多嘛！”
1998年正是技术革命的时代，东映公司还没有给员工配电脑，还有很多人对手机心怀抗拒。就在这种感受着时代的冲击的时代里，大家看到这些征集结果，确信了可以超越时代和地域的“普遍的不可思议和感动”的存在。
但是结果当中，也有两个比较有冲击力的回答：
小优和小浩打架了。
妈妈不在了。
只不过是在思考“魔法是什么”而已，居然无意中中触及到了孩子们的深处？对此感到迷惑的关P，给小学的老师打了电话，询问关于现在（当时）的孩子们的事情。这一次，她发现了这些孩子和自己当时的不同之处。
1998年，日本的小学一个班的学生人数是35人前后，少子化严重的地区一个班只有30人。而在这些孩子当中，5个人里就有1个由于各种原因，没有和双亲一起生活。
而在关P小的时候，一个班上会有大约45个学生，甚至可能会有50人。在一个班里，至少会有3个人没有父亲或者母亲，比例大概是15人里有1个。
比例差距如此悬殊，关P本以为是城乡差异。然而增加样本数之后才发现，各地的比例都差不多。她对此十分惊讶，并且意识到不能无视单亲家庭这个现象。
于是，为了在保留“普遍的不可思议和感动”的同时，更贴近越来越多的单亲家庭中的孩子们，关P和系列构成山田隆司根据自己身边父母离异的友人的经历，创作出了妹尾爱子这个角色。
<图片3>
（http://togetter.com/li/984338） 更多关于《小魔女DoReMi》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
《小魔女DoReMi》- 世纪末魔法少女的幕后故事
这篇剧评可能有剧透
<图片1>作者：谢枫华
1999年播出的名作魔法少女动画《小魔女DoReMi》将在今年年底发售BD-BOX。东映在推特账号上开设了不定期专栏，由该作品的制片人关弘美介绍《小魔女DoReMi》的制作内幕。
在此我想要先介绍一下关弘美女士。上世纪80年代，日本的性别歧视还很严重。当时的媒体企业根本不会雇佣女性员工，就算有少数行政职位，也都是给自家员工的女儿留好的内定位置。这些女孩子们虽然能一时靠关系进入职场，但到了25岁左右，也不得不结婚专心做家庭主妇了。像现在女性婚后仍然在职场活跃的情景，当时简直无法想象。
在这样的时代背景下，关弘美虽然毕业自名校早稻田大学，也无法如愿进入媒体企业工作。好在她在学校曾经加入校内的著名电影制作社团“稻门脚本研究会”，并且得到当时已经是职业脚本家的学长大和屋竺（担任《银魂》等动画系列构成的脚本家大和屋晓，就是他的将门虎子）的提点。大和屋虽然把她的脚本习作批评得体无完肤，却对她的台词品味青睐有加，觉得老男人写不出来这种台词。于是在大和屋的牵线下，关弘美得到了在东映打工的机会。
关弘美忍受着对女性不友善的环境，在东映干了两年半之后，已经27岁的她写出了《明日的娜嘉》的企划书，得到当时上司的赏识。虽然《明日的娜嘉》直到20年后才被正式制作成动画，但关弘美却藉此被提拔为制片助理，正式参加到动画制作当中，并且只用了6年时间又升为制片人（曾经有人告诉过她，女人要在东映当上制片人，没有个20年是不行的）、还担任过企画销售本部的TV企划部长和电影室长。
<图片2>
（http://www.excite.co.jp/News/reviewmov/20160405/E1459819048584.html）
话题回到《小魔女DoReMi》。这部动画的主要角色之一妹尾爱子父母离异，这在当时的儿童节目里算是一个很罕见的设定。实际上，在《小魔女DoReMi》之前，系列构成山田隆司也曾经给某个教育节目写过涉及父母离婚的人偶剧脚本，但教师们却认为这个话题过于敏感，要求他不要这么写。那么，为什么动画会做出这样大胆的设定呢？
说来话长，当时制作组在决定要制作一部魔法少女动画之后，思考的第一个问题，是“对孩子们来说，魔法是什么？”
现在一说起魔法少女，大家可能想到的都是拿着魔棒对轰甚至贴身肉搏的暴力少女，或者被不明生物欺骗付出代价实现奇迹的悲剧主角。但是当时制作组想要在动画中描绘的魔法，是更加等身大、更加贴近小观众的魔法。于是他们委托了万代，针对小学三年级以下的小朋友们进行市场调研，询问他们觉得“不可思议的事情”“不知道为什么的事情”“特别伤心的事情”“特别开心的事情”。
毕竟当时主要的制作人员都已经是三四十岁的叔叔阿姨，和目标观众有三十年的年龄差距。1998年的孩子们，和他们在五、六十年代度过的童年，想来一定是天差地别。意识到这一点，他们认为必须得倾听真实的孩子们的声音。不管是当时单身的、没孩子的、在带孩子的、已经有了孙子的制作人员，都必须用客观的视角去了解孩子们。
一段时间之后，他们收到了这样的调查结果：
石蕊试纸的颜色会变蓝变粉。
转妈妈的口红玩，看它一会儿出来一会儿回去。
用电话和远在乡下的奶奶说话。
水壶装满水放到火上会咕噜咕噜冒泡泡。
不靠辅助轮骑自行车的时候，屁股一下子就离开座位了。
在游泳池里睁开眼睛感觉很难受。
养的蟋蟀死了。
失踪的猫带着小宝宝回来了。
牵牛花只浇水就开花了。
理科实验室里的窗帘又黑又重。
看到这些征集结果，制作人员们大吃一惊：“这不是和我们小时候差不多嘛！”
1998年正是技术革命的时代，东映公司还没有给员工配电脑，还有很多人对手机心怀抗拒。就在这种感受着时代的冲击的时代里，大家看到这些征集结果，确信了可以超越时代和地域的“普遍的不可思议和感动”的存在。
但是结果当中，也有两个比较有冲击力的回答：
小优和小浩打架了。
妈妈不在了。
只不过是在思考“魔法是什么”而已，居然无意中中触及到了孩子们的深处？对此感到迷惑的关P，给小学的老师打了电话，询问关于现在（当时）的孩子们的事情。这一次，她发现了这些孩子和自己当时的不同之处。
1998年，日本的小学一个班的学生人数是35人前后，少子化严重的地区一个班只有30人。而在这些孩子当中，5个人里就有1个由于各种原因，没有和双亲一起生活。
而在关P小的时候，一个班上会有大约45个学生，甚至可能会有50人。在一个班里，至少会有3个人没有父亲或者母亲，比例大概是15人里有1个。
比例差距如此悬殊，关P本以为是城乡差异。然而增加样本数之后才发现，各地的比例都差不多。她对此十分惊讶，并且意识到不能无视单亲家庭这个现象。
于是，为了在保留“普遍的不可思议和感动”的同时，更贴近越来越多的单亲家庭中的孩子们，关P和系列构成山田隆司根据自己身边父母离异的友人的经历，创作出了妹尾爱子这个角色。
<图片3>
（http://togetter.com/li/984338） 更多关于《小魔女DoReMi》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
