舞千年

舞千年的观众们，大家好。我是李岩，节目中的《关公》由我执导。

最初拿到《关公》这支作品的时候，其实是有些忧虑的，毕竟关公这个IP太大了，大到了家喻户晓，大到了老幼皆知，如果一如常规的去演绎关公，难免被人诟病。但是“关公战”这个舞段给了我信心，孔导对舞蹈的编排，突出了败走麦城时，关公的不甘、惨烈与悲壮，这不同于关公以往忠义仁勇的形象，变得更接地气，也更能引起共情。而“念起桃园”舞段，是欢乐的，是喜悦的，那里是才是关公故事开始的地方，这种欢乐，更能反衬放大出关公无力回天时的无奈和悲怆，回忆中的桃园舞毕，人去刀留！所以在脚本创作之初，我将这支作品的气质，定为走心、突出情感、营造氛围感，放大感染力。

第一版的故事其实是较为复杂的，我设计为全蓝幕拍摄，CG营造出一个脱离真实世界的环境，大雪纷飞、悬崖绝壁，一支划破长空的利箭引出整个环境和故事，节奏和质感借鉴了《斯巴达三百勇士》。转场到独舞部分采用比目前方案更为诗意的时间凝固效果。转场到三人舞部分，将厮杀时喷溅的鲜血，变为桃花，晕染出整个环境后，三人舞在一个想象空间里展开。

之后由于条件所限，我将故事改在了实景，并由于实景的档期问题，两次因为更换场景而停拍，好在临危没乱，赶紧请美术部门做了一个门，用大门过渡了两个相差很大的场景。也由于洒水降雨的受限，所以临时设计了乌云翻滚，水滴滴落在地上和刀上，关公雨中怒而睁眼等张力画面。遇到问题，解决问题，我认为这是导演必须具备的能力。

“关公战”原舞剧里的音乐，节奏感较强，适合舞剧，但我觉得和我所拍摄的剧情部分的氛围，连接起来会有些反差过大，有幸得到张渠老师的鼎力相助，在剧本创作阶段我们就开始沟通，沟通过程非常顺畅，我将剧情部分的情绪讲给他听，再给他听了几条我想要的音乐气氛参考，两天时间，张渠老师就给我听了原创音乐小样，那完全就是我想要的感觉，音乐，给关公独舞的加分很大，再次由衷的感谢张渠老师！混音配音团队也帮了大忙，《关公》真的是电影级混音，十分感谢混音师在任务量巨大的情况下，为我腾出时间，一个镜头一个画面的加入我想要的效果。再次提醒观众朋友们，请佩戴耳机或者用音响观看，很多有感染力的声音，在电视或者手机喇叭里，是完全听不到的，这样会少了很多的代入感和沉浸感。

舞千年之所以是剧情舞蹈节目，就是为了用故事，自然的引出舞蹈，使观众能更容易理解和看懂舞蹈，使还未曾用两个小时的时间来感受舞剧的美好的观众，能够想要去认真欣赏到舞蹈的美好。所以我觉得故事简单易懂是前提，这也是创作《火》和《侠骨伞影》时的原则：简单的故事，足够的氛围感和感染力，顺畅自然的过渡到舞蹈。所以片中由剧情与舞蹈之间的衔接，是非常重要的环节，转的生硬，就会脱离这个项目的初衷。我对关公两支舞蹈的理解，是分为宁死不降，与弥留之际的回忆两部分，那么在第一支独舞之前，我将剧情设计为关刀脱手，众敌袭来，关刀脱手事关重大，那分明寓意着关公已体力不支，力不能敌了，所以此时我设计了时间凝固的镜头，关公看着脱手飞向天空的关刀，看着被击飞的敌人与源源不断前来的敌人，不甘、愤懑的情绪纷至沓来，由此引出“关公战”独舞，这支独舞其实本身叙事足够强，表现出了关公的英雄迟暮、誓死不降与不断受伤的过程，那么我将舞蹈最后一跪，顺其自然的接到了剧情里被敌军压至跪地。此处的“跪”，我也将原舞剧的双膝跪地改为了单膝，我心里的关公，除了对天，对地，对父母，对兄弟，对亲人之外，是不能双膝跪地的。

转场桃园结义舞蹈之前，我设计了一些超高速镜头来表现关公的受伤，尽量将情绪推至极点，在敌人从关公背后砍下致命一刀的那一刻起，其实关公已处于弥留之际，他回忆起桃园结义的兄弟，他想，如果兄弟在，张飞的丈八蛇矛一定能挡下那一刀，随着想象中张飞的一声“云长”，他的意识里只剩下回忆，而回忆正是桃园结义那一刻，三人舞开始！拍摄时其实我还有过担忧，担心观众会看不懂这个片段，但是在哔哩哔哩弹幕网，当我看到丈八蛇矛挡下那一刀的时候，满屏的弹幕都是“丈八蛇矛”，我想我是多虑了。我还看到弹幕里有说到桃园部分的”色彩很浓郁””红配绿美呆了”。。。桃园和之前的部分在调色方面反差很大，这正是我想要的效果，我将桃园的色彩尽量调的偏梦幻感，不真实感，毕竟这是关公弥留之际对于最美好时刻的想象。红配绿，有时候也不是那么难看，对吗？还看到弹幕里对于时间静止和回望转桃园的特效备受好评，这要倚赖CG团队的鼎力支持，我毫不抵触CG，甚至喜欢CG，但我觉得CG一定要用对地方，要符合气氛，要能帮助到故事，要恰如其分合时宜，而不能为了炫技。

特别想猛夸服化组一波儿，负责服化的是苏志勇老师，准备充分，细节到位。尤其在拍摄过程中，最初我考虑到节目还是归属于综艺，所以武戏动作方面，尽量还是不要太实太惨烈，尤其是血，不出现为好。可是拍着拍着，我否定了自己的想法，这是一代武圣的落幕之战，尽管我们条件所限，无法最大化史诗感，可是假模假样的打斗和不见血的战役，我首先自己就不相信，当我说需要给关公脸上做上斑驳的鲜血和血丝时，服化组早有准备，换妆就在片刻间。幻维数码在后期创作时，工作非常繁重，但仍然挤出人力精力，为关公一帧帧的修威亚绳和加打斗时贱出的鲜血。我将敌人的血做的有些偏黑色，关公的血偏红色，也算是一些小细节吧。

武术指导刘旭老师的鼎力相助不能不提，刀刀到肉，真摔真打，动作设计的也高级，他的武行团队是一等一的高效和配合，我们讨论完一个方案，整个团队迅速执行，如同信手拈来。

透露一个彩蛋，三人舞之前，跳起来砍向关公致命一刀的演员，是我的副导，他一直想演一个角色，我说就给你一个重要角色吧，这个镜头是在暴雨里拍的，拍完他就来不及换装，浑身上下里里外外湿漉漉的继续工作，真的很棒！

看到作品上线后，弹幕里一水的好评，特别的感慨，感慨一路以来的辛苦和付出，更感慨我的团队不论遇到什么样的困难，不离不弃，坚定的站在我身边。我的摄影师吴剑，有化腐朽为神奇的本领，我的副导彦池和关慧，其实他俩一个是综艺导演，一个是舞蹈编舞，可是他们为了作品，在做着副导的工作，调度演员和群演，与各组及时沟通传达指令，将事先做好的舞蹈分镜永远带在身边，生怕漏拍了哪怕一个分解动作，感谢有你们！

最后想感谢一下舞蹈演员佳乐。演员和导演，是相互成就的，没有他的全力付出，就没有这个作品，最为辛苦的，就是那场雨中独舞，最初想用舞台上的假刀，可是跳第一遍的时候就在一个拍地的动作时拍断了，我提议用真刀，佳乐觉得真刀太沉了，舞蹈动作有可能会做不到位，可是我认为舞蹈更重要的是情绪和情感的传达，举起来都费劲的刀，却还要挥舞，这不就是《关公战》想要表达出的宁死不降的精神嘛。佳乐二话不说拿起了真刀，在雨中，他湿透的衣服变得非常沉重，靴子里灌满了水，我根本想象不到还要手持真刀该如何跳舞，可他做到了，舞蹈里表现出的挣扎感，抗争感，无力感，疲惫感，都是真的！

最后，希望朋友们多多支持舞千年和我们自己的舞文化！