贵妇失踪案

艾丽丝决定调查这起失踪案件，并发现了一系列令人震惊的秘密。她开始怀疑这起案件并非简单的失踪，而是一场阴谋。在她的调查过程中，她遇到了各种各样的人物，包括神秘的男子、陌生的旅客和可疑的服务员。随着调查的深入，艾丽丝发现了一些关键线索，这些线索指向了一个庞大的犯罪网络。她意识到自己卷入了一场危险的游戏中，她必须尽快解开谜团，找到失踪的女子并揭露真相。在她的冒险过程中，艾丽丝不仅要面对危险和追踪，还要面对自己内心的恐惧和挑战。她必须展现出勇气和智慧，才能成功解决这起失踪案件。《贵妇失踪案》是一部扣人心弦的悬疑小说，充满了惊险和紧张的情节。读者将随着艾丽丝一起解谜，体验她的冒险旅程，并感受到她的情感和成长。

这篇影评可能有剧透

这部新的《贵妇失踪案》和希区柯克1938年那部同名作品都改编自英国女作家Ethel Lina White1936年的犯罪悬疑小说The Wheel Spins。原作我没有看过，不知道这位女作家在塑造一位有被人强行送进疯人院的年轻女子时带有多少来自性别立场的同情，不过在我看来，与希区柯克的旧作相比，BBC这部新改编的重点显然着眼在性别张力。
        故事发生在德国纳粹上台之后到德英交恶、二战爆发之前。女主角Iris Carr多次宣称自己没有亲人，片中随后暗示她父母死于10年代的流行病，也许还留给她大笔遗产。不过这样的情节安排更凸显出她是由爵士时代的流行风潮培养起来的新女性。她留短发，抽烟，化妆，穿高跟鞋，性感（以那个时代的标准而言），对衣着和时尚有敏锐的观察力。她的外表对年轻异性充满魅力。同时她也骄纵，有些傲慢，任性，坦率，冲动，爱冒险。这些性格特点在让她拥有一种特殊吸引力的同时，也会让某些保守人士不以为然。表面看来她属于那些有钱，无所事事，以追逐乐趣为生活目标的bright young things，但Iris与她那些在维多利亚时代度过青春期的母辈最大的不同，也最惹恼社会传统的是：她有一个自己的大脑，并为此坚持己见。
        与希区柯克的电影类似，这部新片主要的情节纠葛依旧是在于人人都宣称没有看见过在Iris昏睡之前与她一起喝茶的英国妇人，医生伙同其他人将她执着的寻找那位消失了的妇人的行为视为一种臆想症的表现并要给她喝安眠药并伺机将她送进疯人院。希区柯克的电影随着故事发展不断变换悬疑重心，从是否妇人真的存在，到魔术师的阴谋，到医生的陷阱，最后是一场谍战和枪战，一环环扣人心弦。新片的疑点始终系在Iris是否会被当作疯子送进医院。围绕这点，火车上形成几股不同的力量：Iris坚持着被怀疑的真相，男爵夫人和其同伙的阴谋，以及其他旅客的态度。新片中设置了一对新角色：旅客中恰有同为英国人的牛津大学语言学教授和他年轻的男学生。Iris试图寻求这两个人的帮助，而纳粹医生则试图说服他们认为Iris有臆想症，并说服他们同意给Iris下药并将她最终送入医院。刚开始医生提这个建议的时候，教授说了一句经典的话：“我们没有权利限制她的自由。”但是随后，因为Iris无休止的纠缠要找出真相，其他人对她的厌烦愈增，教授也开始倾向于相信她在说谎。其他旅客因为教授的地位和附着于他地位的权威性，也更倾向于医生。男学生对Iris逐渐产生爱情，主动要求负责她在火车上的行动，并出于对她的保护，同意医生给她下药，并亲自将药放进汤里，让对他已经开始产生信任的Iris喝下。
       通过这个悬疑故事，电影提出了一个尖锐的问题：谁有权力去裁判和控制女人？片中列举了很多试图控制女人的头脑与身体的权力。首先是国家与社会权威的联姻--正因为教授是英国人，所以纳粹医生要宣告Iris是臆想症患者并给她下药时需要拉拢与她同国籍，并在她的国家中享有威望的牛津大学教授）。还包括权威泛化（语言学教授的专业权威被引申到道德、人格、身心健康等其他领域，以致被赋予权力仲裁Iris）。牛津学生本身没有任何权威性，但他和周围的人并不认为他给Iris下药有什么不妥，因为他是出于“关心”。这里体现的是他自己和其他人都默认了一种父系社会自古以来所赋予男性的那种驾驭和仲裁女性的权威。仅仅因为他是男性，自封保护者的角色，就可以以保护之名裁判和控制陌生女性。站在所有这些权威的对立面，Iris是由隐藏的真相支撑着的一个独斗者，而她获胜的机会也微乎其微，完全系于偶然。但与其说她是因为持有真理而成为阴谋者的麻烦，莫若说是因为她独立、不妥协、坚持自我的人格成为整个习惯了女性无条件顺服的男性社会的麻烦。这个冲突的实质是男权社会对新女性崛起的茫然无措，对发现女性也具有理性和完整、坚定人格这个现实的不适应。如果说希区柯克的电影里展现纳粹的阴谋，这部电影就是男性社会权威对女性的合谋。
        另外一个尖锐的问题是：谁更容易获得一般民众的信任，是一个宣称自己握有真理的情绪激动的女人，还是看似理性沉着的男性宣威。显然电影里也表明将一个女人归为疯子是极容易的事，因为女人从来都是男人的others，是异类。其他人都更习惯于服从各式各样的社会权威。
        对照之下，希区柯克的作品虽然不乏对男性主人公和英国人脸谱式民族性格的调侃嘻笑，但依旧是在爱国主义和男性英雄主义的大框架下讲述这个悬疑故事的。女主角一早就被解除了臆想症的怀疑，最后英国旅客都群情激昂的投入和德国纳粹的对抗中。软弱的，只求自保的律师被情妇嘲笑并被枪杀，其他奋起反抗的英国男士最终确保了女士们的安全。而那位消失的妇人结果是国防部的间谍，对她的描写完全不具性别特点，只与国家挂钩。男主人公通过一系列的英勇行为获得女主人公的青睐，并最终捕获美人心，是另一个男权社会流行幻想的写照。而在这部新片的结尾，承认错误的牛津学生希望再次获得Iris的信任甚至爱情，但是Iris撇下他，让她的司机和她的车将她带去了一个无名的未来，只留下瞠目结舌的男学生。Iris是一个无根的，独立自由的反抗者，她性格中所有的优缺点将被体现在由她的手帕交们在30年后掀起的另一场斗争、建造和毁灭中。当2013年的电影中出现这样一个人物，不知是一种一厢情愿还是一种纪念与追忆。

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