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警界黑幕

导演:尤里·贝科夫编剧:尤里·贝科夫

主演:德尼斯·什韦多夫,伊更多

国家/地区:俄罗斯

年代:2013类型:剧情电影

状态:揭秘俄罗斯警局潜规则片长:99分钟

警界黑幕剧情介绍

《警界黑幕》电影由尤里·贝科夫执导,尤里·贝科夫编剧。德尼斯·什韦多夫,伊琳娜·尼兹纳,伊等明星主演的剧情,电影,更多关于《警界黑幕》的精彩内容请持续关注小红帽影院。

警界黑幕影片以一个警官的角度,讲述了他在意外撞死小孩后所面临的道德与法律的冲突,以及他为了揭露真相和正义而进行的斗争。影片通过紧张刺激的剧情和场景,引发观众对社会公正和道德观念的思考,并激发人们勇敢站出来为真相和正义而战的勇气。 更多关于《警界黑幕》的精彩内容请持续关注小红帽影院。

《警界黑幕》别名:失序警戒线,警长,TheMajor。 又名:Майор,该片于2013-05-22上映,制片国家/地区为俄罗斯。该片时长共99分钟,语言对白俄语,最新状态揭秘俄罗斯警局潜规则。该片评分6.9分,观看人数737人,更多关于《警界黑幕》的精彩内容请持续关注小红帽影院。

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警界黑幕影评

10有用

《警界黑幕》- On“Майор”!!

《警界黑幕》是一部令人深思的电影,讲述了一位警官在意外撞死小孩后内心挣扎的故事。影片通过展现他在法律和道德之间的犹豫不决,引发观众对人性和正义的思考。故事发生在一天,警官谢尔盖·索博列夫正驾车去医院探望妻子即将生产的情况。不料,由于车速过快,他不慎撞倒了一个正在路边玩耍的男孩,男孩当场死亡。面对突如其来的悲剧,索博列夫感到惊慌失措,他急忙拨打电话向警局的朋友求助。这个电话导致了全局上下的包庇罪行,他们伪造证据,甚至采取了杀人灭口的手段。随着案件的发展,索博列夫逐渐认识到自己的懦弱导致了许多无辜者的死亡。他意识到自己必须弥补犯下的错误,以防止事态进一步恶化。然而,他的努力来得太迟,无法挽回已经造成的伤害。他不得不与整个局面进行斗争,以尽量减少进一步的损失。《警界黑幕》通过展示主人公内心的挣扎和自我救赎的过程,揭示了现实世界中存在的道德困境和权力滥用的问题。影片引发观众对于正义和人性的思考,让人们重新审视自己在面临困境时的选择。这部电影不仅是一部扣人心弦的悬疑片,更是一部引人深思的作品。

1、刚看完这部片子就觉得有最佳影片相,其实主竞赛单元我就看了三部,除了被影评人们一致狂喷的[坑爹的诗],还有睡倒一片的保加利亚片儿[我是你],这个中奖率也挺高了。果不其然毛熊片一下拿了仨。比起北京电影节的发奖方式而言,上海电影节还是有点国际电影节的意思的。不过说实话这片儿给个最佳配乐实在过了点,照我说,音乐应该全去掉。相反摄影没拿到倒是有点意外,虽然我没看瑞典片,但这部影片的摄影确实是很亮的。

2、谈这部电影,首先是苏俄传统。有兴趣的朋友可以去翻翻熊仔侠的文章《前苏联十五加盟共和国电影十年回顾(2001—2010)》(《当代电影》2011年11期,可在知网、国图等网站下载)。本片基本处于他所论述的“新俄电影”脉络之中,作为一种与主流商业电影相抗衡的力量,新俄电影更注重艺术品质和文化传统,并“在世界电影版图内重新定义了俄罗斯电影”。很容易辨认的就是苏俄电影中十分常见的叙事母题:为了掩盖一个谎言而讲更多的谎言,这种片子不要太多了以至于每次我看到这种毛熊国的片子就想掀桌,大约毛熊国文化里诚实真的是一个非常可贵和非常难得的品质吧……

3、从另一个角度讲,本片还要放在60-70年代欧洲政治电影的脉络之中进行解读。这个政治电影是狭义的政治电影,特指弗朗西斯科·罗西和科斯塔-加夫拉斯为代表的、电影类型意义上的政治电影。当然,这种政治电影首先是现实主义的,其次通常是左派的甚至激进左派的。但随着时代发展和国际形势变化,政治电影也逐渐变成一种电影方法,政治批判性有所减弱。本片的译名很符合这个路数。就政治电影的八股而言,本片在“黑幕”上做得不算深入,只说“会有严重后果”,警界与政治的关系完全没有展开。想一想[Z],直到前年的意大利/罗马尼亚合拍的[迪亚兹,不要清理血迹]的处理方式,比对一下就知道本片少了什么。

4、此外本片最大的变化则是明显受到了盛极一时的“罗马尼亚新浪潮”的影响。不仅是摄影风格上:低照度、手持、长镜头、低饱和度——有几个长镜头做得真是令人赞叹,而且是叙事上“罗马尼亚式”的集中叙事,影片故事发生在一天之中,虽然故事的展开有点耸人听闻的意思,但起码还算比较紧凑。以罗马尼亚的标准来衡量,这个故事还是过于戏剧化了,明显往商业片那边偏移,基本也就在[想吹口哨我就吹]那个水准,甚至不如它。

5、说剧作,问题挺大,因为男主定位不准。整部影片看下来,他基本上是个有行动力有良心没主见的人,那么“没主见”这点其实应该强化,否则这货两次天翻地覆的转变着实说服不了我——男主费那么大劲把女人救出来,最后又亲自把她杀了,这里头价值已经混乱到一定程度了,前面写这个人物用的力气其实基本白费了。
又或者说,这部影片就是要搞成这样一种拧巴的逻辑,就是说这货心头闪过一丝善念,最终还是受了胁迫,根本没有所谓英雄,主角也不能带来救赎……总之就是洪洞县里没好人,行吧,这个倒是蛮艺术片的,可是长得又是个商业片的架子,自己这儿都没掐清楚。确实导演是想弄出一个复杂的人物,但又被“逃亡”这个情节团块绑架,展示动作场面的时候人物塑造只能靠边放的。问题在于,这个程度的剧作编造痕迹过重,是不足以在电影时间内忽悠到观众的。

6、小结:其实这部片水准也就是中上,剧作有硬伤,但是其他方面做得都不错。搁这几年毛熊国影展里不算冒尖,但绝不是差的(那些烂喜剧要多烂有多烂……)。再放大一点看,不得不说罗马尼亚新浪潮那套调调真是看得人已经审美疲劳了,如果只是为了得个奖,那拿过奖之后赶紧去找自己的调调。罗马尼亚那一套,因为太容易转化成方法,确实容易上手,尤其是前社会主义国家的导演。其实如今第三世界艺术电影的正路,绝对还是锡兰、卡普兰诺格鲁、阿彼察邦(甚至河濑直美)这个与本民族传统有相当深刻契合,同时视听语言又极富特点的路子,看样子尤里·贝科夫也不是个安于混电影节的主,祝福他不落品质的前提下,获得商业成功吧。

这篇影评有剧透 更多关于《警界黑幕》的精彩内容请持续关注小红帽影院。

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