家庭朋友

杰雷米亚开始了他的计划，他找到了罗莎并约她出去。在约会中，他试图向罗莎展示自己的“魅力”，并试图让她接受他的金钱帮助。然而，罗莎对他的行为感到厌恶，并拒绝了他的帮助。杰雷米亚感到受伤和愤怒，他决定采取更极端的行动。杰雷米亚开始跟踪罗莎，并发现她有一个年轻的情人。他决定利用这个情况，通过威胁罗莎将她的情人送进监狱，以换取她的接受他的帮助。然而，当他试图实施计划时，他遭到了罗莎和她情人的反抗。最终，杰雷米亚的计划失败了，他被罗莎和她情人打败了。他意识到自己的行为是错误的，他意识到自己的贪婪和自私导致了他的失败。他决定改变自己的方式，重新审视自己的价值观，并努力成为一个更好的人。

这篇影评可能有剧透

（芷宁写于2007年9月26日）
    自从人们越来越看重金钱和权力之后，朋友这个原本单纯美好的词汇也变得复杂多变起来，对很多人而言，朋友如果不是用来鄙视挖苦的，就是拿来利用谋利甚至是欺骗的，所以就有“损友”、“杀熟”这一类词汇的频繁使用。
    号称“家庭朋友”的杰雷米亚，其职业是裁缝，主要社会身份是放债人，此人基本上没什么优点，外貌丑陋内心也不美——年老驼背，衣着邋遢，形容猥琐，还总挂着右臂，说骨折了吧，却还能用右手做针线活；他贪婪吝啬又冷酷，虽是富翁，却总去商店没完没了地拿免费糖果，去超市夹带商品出来还能混过收银台，时常持金属探测器四处踅摸，如果有人借了他的钱还不了，他会和打手去教训欠债人，并拿走所有值钱的东西，连人家中唯一的家用电器都不放过，倘若欠债人身无分文年事已高无力偿还，他则派杀手做了他或她，这连杀手都下不了手。
    老裁缝一把年纪了，还未婚，和瘫痪的老妈住在一起，母子二人都喜欢看动物间弱肉强食的电视片。有趣的是，杰雷米亚自认为是个公平坦诚对社会有用的人，他借钱给急需的人们，号称是在挽救那些可怜的家庭，他是一种特殊意义上的“家庭朋友”。
    放债人的放债原则是“小心驶的万年船”，他将报刊上的至理名言活用，作为自己判断事物的准则，然而这一切在他见到一个大美女后，就变了。该镇的选美冠军罗莎要结婚了，她老爸没能力给办个象样的婚礼，罗莎虽无所谓，可架不住她妈和她舅的面子需求，她爸终于向放债人张口借钱，并亲切地称其为“家庭朋友”。杰雷米亚一看到罗莎，就走不动道了，这表明他还是个生理正常的老男人，虽然他看上去应该没这功能了。老裁缝的色爪伸向了新娘，并许诺如果他能睡她，就给出更低的利息，罗莎厌恶而痛苦地讨价还价……
    杰雷米亚的生意做大了，有国际大公司要向他借巨款，他让打手去了解该公司的底细；罗莎妈去世了，罗莎爸则需要再次向放债人借钱办丧礼；罗莎离了婚，向杰雷米亚表示爱他要嫁给他。美色当前，杰雷米亚就昏了头，抛开了所有的至理名言，也不顾老妈有关“我们只放小额债”的提醒，他决定将碍手碍脚的老妈送往敬老院，装修房子以迎娶罗莎，他要伸开手脚大干一场，集合所有资金，借巨额给国际公司，他已迫不及待地要迎接新生活了。
    “不听老人言，吃亏在眼前”，这次杰雷米亚栽了，正如老妈所言：“她会毁了你！”杰雷米亚很快就发现罗莎和打手是一伙的，罗莎因憎恨丑恶的杰雷米亚像噩梦般毁了她的生活，便联合痴迷她的打手，给老色鬼设了个套，那国际公司的代表只不过是在罗马街头扮古代士兵混饭吃的不入流演员，罗莎和打手携巨款潇洒走天涯了。杰雷米亚哭喊着爹娘，好似刚断奶的孩子。打击还不止如此，杰雷米亚刚在早年间抛弃他们母子的老爸位于罗马的宅前哭喊完爹，回到家中，就发现老妈已断了气，可他没钱办葬礼，此时他那比他老却比他好看有风度的爸出现了……
    该片在建筑群与个体之间营造出了一些视觉上的反差，如片中多处镜头刻画了线条简约大气且似凝固了的建筑群——小镇上，天很蓝，阳光下，重重的建筑群中，人类却稀少……一种午后静谧疏离又掺杂着失落寂寥的感觉便扑面而来。挂着右臂的放债人，拎着一个白塑料袋，急促而细碎地走在建筑世界中，仿佛建筑群中一个可移动的小瑕疵，又似踯躅在围墙间的小老鼠。
    导演保罗·索伦蒂诺堪称意大利新一代导演的代表人物，这位拍过《爱情的结果》的导演再次用擅长的表现手法，悲喜剧的基调、饱满的色彩和超现实主义的视觉氛围，再现了世间人类的极端情感，还捎带手轻松设计了一个巧妙的骗局。
    或许，该片与众不同的表现风格会让部分观众觉得导演的处理方法另类，平心而论，该片在整体结构上略有问题，叙事情节略有不足，各个场景之间的人物缺乏情感上的纽带。或许，因导演索伦蒂诺对视觉的诉求过多过强，反而分散消弱了人物之间的联接，令人物和情节处于某种各自独立的空间，略显支离破碎，断裂抽离。不过奇特的是，在关键的时刻又都凑在了一起，许是导演那敏锐如画家般的目光给影片所赋予的统一视觉氛围所起的作用吧，虽然视觉上的超负荷给该片带来了一些困扰。
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