亡情朱古力

《亡情朱古力》是一部悬疑惊悚犯罪电影，剧情扣人心弦。安德烈和妻子丽斯贝斯带着儿子吉列姆来到巴黎，由于经济拮据，他们寄宿在好友米卡的家中。米卡对他们非常热情地接纳了三人。然而，一场车祸改变了一切。丽斯贝斯在参加晚会途中遭遇车祸身亡，而法医的鉴定结果显示，丽斯贝斯当晚服用了大量安眠药。这个结果让吉列姆开始怀疑母亲的死不是一场意外。多年过去了，安德烈成为了享誉全球的钢琴家，而米卡也成为了吉列姆的后妈。这时，一位名叫让娜的少女找到了安德烈，希望能成为他的学生。让娜一直怀疑自己是安德烈失散多年的女儿。这个故事充满了悬念和扭曲的心理。观众们会被各种线索和暗示所迷惑，不知道真相到底是什么。演员们的出色表演和导演的巧妙布局使得影片更加引人入胜。《亡情朱古力》以其独特的剧情和紧张的氛围，成为了一部成功的悬疑惊悚电影。观众们将会被故事中的谜团所吸引，同时也会感受到人性的复杂和犯罪的阴暗面。这部电影绝对是悬疑片爱好者不容错过的佳作。

赶上资料馆安排中戏的徐枫教授讲座，在此记录下要点：1.夏布罗尔受侦探剧影响大

2.爱好音乐（此片的钢琴，冷酷祭典的莫扎特，女人韵事想唱歌）

3.宗教方面，反宗教观点（塞尔吉宗教观念强，拍这个片子的时候他正好在去宗教化）宗教思考，片子里有天命的存在，有关教条体系都不是很美好的形象（如冷酷祭典、女人韵事里的教堂、神父等）

4.新浪潮电影中持续关注类型电影，一直关注黑色电影的导演。

5.传承自希区柯克：悬念，精神分析维度的延伸，布尔乔亚分析（类似资产阶级、中产阶级）（冷酷祭典对阶级对立的关注）带有马克思主义思想的黑色电影导演，社会批判的思路

6. “黑色电影中的女性形象”常成为女性主义研究主题。（强有力的女性形象，但结局被男权秩序压制）旧好莱坞女性是“被观看”的模式，虽然新浪潮电影在很多方面颠覆了旧好莱坞模式，但在性别上可能并没有根本改变，但不能否认夏布罗尔影片中有着对资本主义教权和父权的批判。

7.《冷酷祭典》前四分之三的剧本是夏布罗尔所做，最后四分之一不是，是根据真实事件改编的。通过前四分之三的剧作对最后的四分之一有了同情。

8.阶级问题。奉俊昊倾向性可能比夏布罗尔要大，奉俊昊更倾向于下层阶级，在寄生虫结尾是一种接近表态，父亲的那一刀没有充足的合理性，最后留了一个寄望在儿子上，其实也是一种政治表态。而冷酷祭典里两个女角色有心理疾病，表现下层阶级的心理压抑而产生的一种病症，是社会机器给予的，并内化在她们的无意识，以至于他们最后的行为在心理意义上是具有合理性的。

9.于佩尔。法国最优秀的女演员。喜欢扮演揭示心理有灰色地带的人物，光明的一面永远掺杂着晦暗的一面。坚持舞台实践。处理有极大张力的人物。寻找有复杂度的人物，每个人物之间又有色差，“每个人物都像是于佩尔本人”。演戏不管不顾，很少顾己。

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