尽管黑夜

《尽管黑夜》中的文本完全是为协助观众能顺利地进入深层次的感知而存在，先前的叙述为将来的情境提供入口，观众凭借自身的想象将其解构并重组，最终将模糊的碎片变为明晰的整体。这也是格朗德里厄说他的电影既是主体也是客体的原因，电影可以作为主体创造出我们客体的感受，我们也可成为主体改变作为客体的电影。足够纯的观感因此产生。

观看《尽管黑夜》就像是在封闭管道中的混浊液体游动，我们对液体中的物质不曾知晓，时刻毫无抵抗地迎上感官的冲击。角色们也是如此，爱情充满不可知的变数，他们只能持着本能在四处莽撞。

管道，这一狭窄的空间自带一种未知的幽闭恐惧感。片中的一男两女彼此都深陷爱情中为能获取爱而追逐，爱情的狂热将他们囚禁在一所无形的监狱里，毕竟在恋人眼中情偶即是一切，爱情即是世界，世界即是爱情，与世界的联系被缩小到一条直线，于是他们的活动像是在一条管道中奔走。混浊的管道里充斥着幻想与现实，两者交杂在一起就是折磨人的梦魇，无法逃离，无法解脱，仿佛只有死亡才是终点。

从体验上说。格朗德里厄极具风格化的虚焦特写将他们奔走时的情绪无限放大，可以是怀疑，怨艾，渴望，惆怅，也可以是不可描述的直觉。同时的，声音也在影像中作为一种重要的调度手段，我们可以通过听觉将平面的空间立体化，呼吸声在寂静的银幕里回响，我们得以进入电影旁观此刻的角色，结合特写的情绪感染力由外向内的沉浸。

以上是我二刷此片的一些碎片感受。