沼泽

《沼泽》是一部关于阿根廷西北部沼泽地区的电影。故事发生在每年二月份，这个时候热带雨林会迎来倾盆大雨，将广阔的森林转化为沼泽湿地。主要角色是五十岁的梅恰和她的表妹塔丽，她们在这个地方经营着一座农场。然而，这个夏天，两个意外事件的发生让她们面临了生存的巨大挑战。首先是一场突如其来的洪水，将农场完全淹没，梅恰和塔丽的家人们不得不紧急撤离。其次是一场疫情的爆发，疾病在这个潮湿的环境中迅速传播，梅恰和塔丽的家人们相继感染。面对这些威胁，梅恰和塔丽展现出了坚韧和勇敢的一面，她们积极寻找治疗疾病的方法，也努力寻找新的生存出路。她们与其他沼泽地的居民联合起来，共同面对困境，互相帮助，共同寻找生存的希望。这部电影通过描绘梅恰和塔丽的故事，展现了人类在极端环境下的生存意志和团结合作的力量。它向观众传递了关于生活的勇气和希望。

这篇影评可能有剧透

正如语言学中所说的， 如果语篇在情景语境中行使适当的功能, 它就是连贯的, 它意味着语篇与情景语境的关系已经建立起来，二者之间的流动互生性已经被构建。声音，这一马特尔电影中的灵媒，是如何进行情境的构造与联系，同时唤起观者的知觉的？

一组手持摄影，摇晃的镜头下，我们“代入”了人物，知觉初步产生，但并没有完整地“生成”，情境初步构建。

声音产生，我们的听觉被唤醒，知觉的构建更进一步

镜头快速切换到角色的脸部，一个“身体”。于是，我们“感知”了整个过程，一个完整的情境构造完成。

再来看看声音这一灵媒如何“衔接”场景

在上一个情境结束后，镜头切换到了屋内，玻璃打碎的声音先验一般地“延续”了下去，唤醒了屋内的少女。于是，情境成功地得以延续。

在上一场景的声音在这一个场景中先验般地产生重叠，但广义的“重叠”意味着无效的重复。事实上，我们看到的是，在这一声“啪”的玻璃碎声下，新的场景得以生成，同时完成了我们所尊崇的“流动性”的连接。