不可儿戏

More than half of modern culture depends on what one shouldn’t read. 王尔德的嘴碎和腹黑呀！

说回Booker在”The Seven Basic Plots”里总结的喜剧结构。

喜剧里总是会出现“真实身份”（identity）这个要素，身份的未知或者隐藏，在这部剧里都得到了体现（Jack和Algi都有双重身份，这双重身份让他们可以在不同社交圈愉快玩耍；另外，Jack并不知道自己的真实出身）；Jack的出身（火车站手提包里捡来的）成为他和Gwendolen结婚的阻碍（受到Gwendolen的母亲Lady Bracknell的阻止）；随着Algi冒用Jack的假名Earnest，故事变得更加混乱和复杂（搞笑）；但随着真实身份的揭露（Jack原来是Algi的亲兄弟，Lady Bracknell的外甥，也是贵族，而且他的教名的确是Earnest）云开雾散，皆大欢喜。

Robert Leach从laughter（笑）的角度来说明喜剧的工作原理。他提到了两类laughter：第一类和社会责任与常规秩序有关，我们因为看到别人打破这常规（比如猜到香蕉皮、或者明白某个笑话）而产生某种优越感，从而发笑。是一种理性、intellectual的笑。王尔德的剧，或者那种讽刺剧，常常给人这种感觉，你需要明白台词背后的潜台词（从而产生superiority），需要将时间线前后的台词对照着来看然后找出人物的言行漏洞（incongruous）。我们笑的是里面的女人多么看重“名字”（身份），只要叫“老实人（Earnest）”就可以嫁，别的名字不行。讽刺吧。而剧里的两位男主都过着Bunbury（双重身份）的生活，一点都不Earnest，却争着抢着要做Earnest（通过宗教洗礼的方式）。讽刺吧。仿佛在说，会祈祷的就是好人，洗礼就会洗去所有的sin，变成老实人。讽刺吧。我们也笑Lady Bracknell，因为她的前后不一（incongruous），她的势利劲儿和我们所憧憬的“一视同仁”相冲突。

第二类laughter是“feeling”laughter，纯感性的笑，Bakhtin称之为“狂欢节的笑”（laughter of carnival）。与紧张感的释放或者颠倒常规、等级、秩序、性别所带来的愉悦感有关。一种酒神的狂欢。这个版本由David Suchet来饰演权威的、堵在年轻爱人之间的Lady Bracknell，更是增添了喜剧感。

希望今天晚上做个好梦吧。昨天因为看的都是悲剧相关的，做了一晚噩梦。