米克的近路

米克的近路是一部西部电影，故事背景定在1845年的西部大迁徙时期。三个家庭决定离开家园，寻找新的生活，但他们意识到在这个艰险的旅程中，除了勇气和运气，智慧也是不可或缺的。他们找到了一位名叫米克的向导，希望他能带领他们安全地到达目的地。然而，当他们在米克所谓的近路上越走越远时，他们发现周围的景象越来越荒凉，环境也变得越来越陌生。他们迷失了方向，资源逐渐耗尽，饥渴和恐慌开始侵蚀人们的意志。就在大家感到无助之际，一名当地土著出现了，给他们带来了新的希望。然而，他们并不能确定这个人是朋友还是敌人。他们面临着一个艰难的选择，是否相信这个陌生人，把他们的命运交付给他的引导。这个故事充满了悬疑和紧张感，令人屏息以待。

近路不過是一種隱喻，在荒涼的西部，三個不同的家庭必須面臨生存危機，尋找一條捷徑就顯得迫在眉睫，不過這種西部拓荒的精神在導演的鏡頭下顯得殘酷至極，無論電影是從女性的角度去看待這件事，還是光從戰爭這個視點去借古諷今，《米克的近路》都像是一條通往死亡的近路。或許這部電影依舊還有人性在其中，但把自己推入絕境卻是人性無法控制的，這是時代背景下移民者咎由自取的後果。

《米克的近路》算不上是一部典型的西部片，沒有酒館，沒有牛仔也沒有警長，它平淡的連配樂都省去了。電影用女性的視角去探討西部拓荒，通過長途跋涉的遷移展現了男權社會下屬於女性的無奈，並在在適當的時候讓女性變得彪悍而強硬，又不失溫柔和善良，從而讓電影充滿人性的光輝。自然，這是變相的女權主義，同時亦是一種政治的諷刺，這不僅僅是一次拓荒更是一次屠殺，節制了女性的權利又扼殺了印第安人生存的希望。

比起塵土飛揚的一眾西部片，《米克的近路》沒有英雄似的傳奇故事，那些飄揚的灰塵，無數的空鏡頭讓寬廣的莎莫變成了死寂的地獄。我們不再相信那些正義的警長是多麼的英勇善戰，西部就是一片毫無生氣的荒地。拓荒是必然的，但是比起土地，人們似乎更需要開發內心。那些空曠的鏡頭像是在暗喻人類的心靈一般，枯萎而孤獨。

生存是一個不變的話題。比起《大地驚雷》中為了自己而生存的堅強故事，《米克的近路》則在平靜的鏡頭顯現出宏大的生存觀。影片最後，我們看到了一棵樹屹立在戈壁之中，這種象徵著生命的大樹有既是希望也是悲傷。看著遠去的印第安人，導演用這種手法批判了拓荒運動種下的惡果。西部——永遠都不屬於粗魯的入侵者。這些赤裸裸的政治訴求雖然被視覺語言化了不少，但是電影並沒有顯得僵化而刻意，反倒是在故事的進行中變得十分的自然。

女性依然是弱者。《溫蒂和露茜》中的米歇爾·威廉姆斯用堅韌向世界展現了一個女孩的柔弱。《米克的近路》同樣如此，女人們一路上都像是附屬品，她們只能在丈夫的隻言片語中得到此番行動的消息，她們無怨無悔，又相互扶持，在荒無的西部，這些女性微小而偉大，她們就像印第安人一樣的無助，那些男人正是入侵者的象徵。兩種思想的碰撞重新確立這部電影所要表達的思想，它女權，它政治，但是它卻不那麼的西部，這種不落俗套的故事才是真正最能打動觀眾的一點，這或許才是真正的西部片。

又是米歇爾·威廉姆斯。這女人實在有太多可以挖掘的表演才能了。這部對白不多的電影中，米歇爾·威廉姆斯用眼神和肢體語言撐起了自己表演，或許平實但層次感十足，堅強、彪悍、善良……米歇爾·威廉姆斯自然的演技捍衛了女性的尊嚴，把足夠充分的信息透過鏡頭傳遞給觀眾，毫無疑問，她為自己的演藝生涯又一次畫上了濃墨重彩的一筆。

沒有酒館的西部才是真正的西部，《米克的近路》無論是情節還是鏡頭，甚至是起承轉合都平實而樸素，即便是空曠的場景也無法避免這部電影的寡淡的劇情，但是如果你坐下來細細的研究，你會發現這部電影背後所隱藏的深刻含義。正因如此，《米克的近路》才可以算得上是一部佳片。

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