双溪方向

源：中文有戏演出季

导演谈：陈佳洛

《双溪方向》应该是本科时期最后一部短片了。没有接受过专业的电影教育，我总会有些许自卑。但也在以不成熟的方式试图实践着传递自我对人存在之时空的批判与思考，探寻电影艺术之可能性。

我曾对大众文化嗤之以鼻，觉得“当代的大众文化，就是讨好消费者的‘假体文明’，最终会将残害我们的灵魂，阻止人认识作为精神存在的自我。”（忘记是在哪里看到的这段深以为然的评价。）写剧本一开始的出发点是如此。不过越写越发觉实在是高高在上。这种先入为主的想法本就不该存在于创作者的脑海中。

但我对于大众文化依旧保有谨慎的态度。由此故事才能继续。

双溪在某个中间点分流，形成了东溪和西溪。流向虽不同，但总归是相同的水流。人亦是如此，文化亦是如此。

故乡这个名词得以成立，必然需要满足人曾经离开过这片土地这个条件。有他乡的对比，有个体自身思想的向前进展，才会有对故乡的深刻认识。同时，由于人对于自身记忆的美好化处理，回到故乡时常会觉得物是人非，格格不入。在大学求学几年，每每回到故乡，我的这种感觉便会愈加强烈。

导演是什么？导演需要做什么？这是我一直在思考的问题。老生常谈的作者电影理论给予我一个很好的答案。在此基础上，我需要思考的是以现有的条件我怎样表达？

演员就是他自身。将角色与演员的个人经验最大程度地结合，加以适当引导。于是，演员没有剧本，没有台词，只有他自己。电影的创作由导演的强有力控制，转换为一种共同创作的状态。唯一的指南是我们共同对于人物的认同。

场景与演员的互动至关重要。他们与环境的关系是《双溪方向》最为重要的一环，甚至超越演员与演员之间的联系。

安静的画面，嘈杂的声音。平静的面孔，躁动的内心。

“还以为你们搞艺术的都......”

这是女主角所有对话里唯一真实的情感流露。

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