邪恶之屋

《邪恶之屋》是一部20世纪80年代的惊悚恐怖电影，讲述了美丽的大学生萨曼莎·休斯（乔塞琳·多纳休饰）租下一间公寓后，为了支付房租而接受了一份保姆的工作。她的好友梅根（格蕾塔·葛韦格饰）帮她前往雇主家面试，但梅根对这份工作有所顾虑，而萨曼莎却毫不在意。雇主是乌尔曼夫妇，他们住在荒郊野外的一座老式别墅中。尽管这里没有需要照顾的孩子，但文森特·乌尔曼先生（汤姆·诺南饰）需要找一位护理人员照顾他生病的母亲。萨曼莎起初感到不安，但出于赚钱的考虑，她最终决定留在这里。然而，她很快就会为这个决定后悔不已。这部电影充满了紧张刺激的氛围，通过恐怖的场景和精心搭建的情节，成功地引发观众的恐惧感。乌尔曼夫妇的别墅被描绘成一个阴森恐怖的地方，给人一种不祥的感觉。萨曼莎的决定让人不禁担心她会遭遇到什么可怕的事情。《邪恶之屋》展现了人性的黑暗面，揭示了人们为了金钱而做出的可怕选择。萨曼莎为了支付房租而接受了这份工作，但她很快就发现自己陷入了一个恐怖的陷阱中。这部电影通过让观众思考金钱和安全感之间的关系，引发了对人性的深入思考。演员们的表演也非常出色，乔塞琳·多纳休和汤姆·诺南在影片中展现了出色的演技，成功地将角色的恐惧和绝望表现得淋漓尽致。导演通过巧妙的剪辑和音乐选择，增强了整部电影的紧张氛围。总的来说，《邪恶之屋》是一部令人毛骨悚然的惊悚恐怖电影，它成功地将紧张的情节和出色的演技结合在一起，给观众带来了一场恐怖的视觉盛宴。这部电影不仅仅是一部恐怖片，更是对人性的深刻思考和探索。无论你是恐怖电影的爱好者还是对人性心理感兴趣的观众，都不容错过这部电影。

我觉得公众对恐怖片是有偏见的：把它当作不上台面的低级娱乐。应当承认，恐怖片中烂片云集，充斥着劣等刺激品，但出色的恐怖片与其他类型的好片并无本质上的分别，表现的都是人性，只是层面不同。
恐怖片中的经典之作，比如库布里克的《闪灵》、《德州链锯杀人狂》、伯格曼的《第七封印》（我个人感觉非常恐怖），制作水准毫不逊于一般意义上的经典正片。实际上，我个人认为，恐怖片的拍摄对导演的基本功要求更高。导演必须在有限的时空里，通过声光色彩、镜头移动、演员表演，把人心底最深埋的激烈情绪——对世界黑暗面的恐惧——传导给观众。这像拍广告一般目标清晰。所以说，看恐怖片是学习拍电影的好方法，即使看恐怖烂片，也可以学到常见的败笔。
《邪恶之屋》在豆瓣上的评价非常之低，比IMDB上低了近2分，我不太理解它哪里得罪了中国观众。看完第一遍之后一个月，我又看了一遍。第二遍觉得更好看的电影才是真正的好电影，我一直这么测试，此方法的可信度较高。
《邪恶之屋》讲的是邪教组织诱骗单纯女大学生作为神秘仪式祭品，并种下可怕结果的简单故事。整部90分钟的影片在70分钟才进入高潮，然后戛然而止，短促收尾。这在恐怖片中算是十分少见的结构，《闪灵》是另一个例子。看似冗长的前半部分给了导演充裕的时间细描人物。平庸的恐怖片只会设计吓人的情节，放佛设置游戏管卡，却不知道世上最令人恐惧的是恐惧之中的人，所以，把这个人描绘到令观众熟悉的程度是必要的。否则，一部恐怖片就成了开题、破题、收尾的八股电影，电影主角不过是被扔到危险之中的玩偶。这种电影我们都看过不少。而且，如果要把人描绘得自然，需要在主情节中插入一些无关情节（比如《邪恶之屋》开头女房东的一些话，女主角的密友在屋里吃糖），不然，整部电影会显得过于紧逼、作态。
《邪恶之屋》的女主角，和她的朋友，在前70分钟里，形象越发丰富、真实。于是，她们的遭遇对我们来说越发恐怖。到后来，女主角身处邪恶之屋，东游西荡，却浑然不觉，观众则被点点滴滴的线索一步步引向恐惧深处，直到与女主角的恐惧融合。这种渐变尤为成功。
绝大部分恐怖片强求逻辑的完整，不惜胡编乱造，遗笑大方。《邪恶之屋》的主情节模糊不清，对事件缺乏完整的解释。这是它的过人之处。恐怖片多有非理性、超自然的情节，不如顺其自然，留下想象余地。出色的恐怖片几乎莫不如此。比如，《德州链锯杀人狂》到最后也没有解释变态家族的渊源，劣等恐怖片则恨不得帮你查户口。
评价任何一部电影，以及它的拍摄水准的另一标准，是表演。论表演，《邪恶之屋》可以算恐怖片中的顶尖之作。特别是导演自己演的那个年轻男子，在墓地里借火的段落，演得够味。
本片的摄影、声效、尤其是屋内的打光，水准都不俗。
评价一部电影，排在最后的因素，应当是它所传达的想法，不是指影片的氛围、感觉，而是指笼罩在电影之上的意识形态，不管是落伍的、反动的、还是进步的。思想是艺术上的寄生虫。因为思想这个东西可以在任何艺术形式间游走，甚至可以脱离艺术而存在。评价作品，思想只能是补充因素，不能反客为主。
当然，实际情况并非如此。对胃口的思想往往凌驾在艺术之上，给受众注射兴奋剂，“文以载道”因此成了许多作品的保护伞。
恐怖片基本不讲意识形态，这也许是它不登大雅之堂的原因之一吧。但恐怖片是雕塑恐惧的艺术，其实很牛逼。

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