迪克·朗之死

故事开始于一个安静的小镇，迪克·朗是这个小镇上最受欢迎的人之一。他是一个有趣、搞笑的人，总是能让人开怀大笑。然而，他的死却给小镇带来了巨大的冲击。泽克和厄尔是迪克的好朋友，他们发现迪克死于意外，但他们并不想让这个消息传开。他们担心这个消息会破坏小镇的和谐氛围，而且他们也不想让迪克的家人和朋友伤心。于是，泽克和厄尔决定把迪克的尸体藏在一个冷冻柜里，暂时隐藏起来。他们希望能够找到一个合适的时机，再把尸体安葬起来，而不引起任何人的怀疑。然而，事情并没有按照他们的计划进行。消息很快传遍了整个小镇，每个人都在讨论迪克的死因和他的尸体去向。小镇上的人们开始猜测和猜测，各种离奇的传言四处流传。泽克和厄尔感到无比的压力，他们意识到他们必须尽快解决这个问题。他们决定找到一个合适的地方，把迪克的尸体埋葬掉，以结束这一切。在一系列令人发笑和令人紧张的事件之后，泽克和厄尔终于成功地把迪克的尸体埋葬了。小镇上的人们也逐渐忘记了这个事件，恢复了平静。《迪克·朗之死》是一部充满黑色幽默和荒诞情节的电影。它通过喜剧的方式探讨了人们对于死亡和秘密的态度，同时也展现了小镇社区的团结和人性的温暖。

从一般意义来说，这部电影给人的直观感觉可能是很无聊，很变态，很恶趣味，云里雾里最终也不知所云，总之可能让人感到不适。但如果你不排斥一些奇奇怪怪的表达，而且刚好在合适平静的情绪下，也许会看得下来，说不定还会觉得不错。

今天看到一短视频，某地一座立交桥垮掉，三辆车被压，死伤未知。十几秒钟的视频，看过就划过了，也许再搜一下相关新闻，唏嘘片刻，也就成了陌生人的过眼云烟。而对于其中的人事物，因为遥远，因为与己无关，也因为这样的事情不断涌现，好像人的情感自然地具备了某种保护机制，人本能的“共情”，在此刻有意识地退却了。亚当斯密在道德情操论开篇就写到“同情或怜悯是人的天性，是这样一种情感：当我们目睹或浮想到他人的痛苦时，我们就会感同身受。我们时常因他人之悲而悲，这不言自明，无需例证。”这依然是我们的天性，但在如此庞大繁杂的社会中生活，各种新闻、信息、事故的传播如此快捷且便利，几乎可以时刻看到人间的满目疮痍，我们这一层天性也不得不因此泯灭一些（否则我们大概只好因情绪不堪重负而神经崩溃）。

于是无论是两男一马或是两女一杯，对于亿万的观者，都无非是片刻的猎奇，或嗤之以鼻，看完也就罢了。而这部电影却通过这样一个诡异的入口，探讨起人性的莫测及其与社会道德规范之间的矛盾和张力。

手法应当算是精妙的，各种恶趣味的细节在对日常生活白描式的手法中呈现出来，并营造了某种荒诞的氛围，而这种荒诞却又似乎在真实的场景中依旧具有存在的合理性。

人似乎很容易对一些事物做出极其直观且不容置喙的判断。比如两男一马这样的视频，觉得他恶心，变态，甚至难以用词语形容。这分秒之间呈现的内容，形成一个巨大的遮罩，遮住了当事人的一切生活、背景、心理。但在这里，因为事实是通过层层递进，而从似乎无奇的表象推进到一个夸张怪诞的内核，你反而得以发现，其实一切并没有那么反常。

许多人绝不包容，仇恨常常潜藏于对自我安全感的威胁，源自对“他者”“异类”的恐惧症。能够这样抽丝剥茧，令我们意识到生活本身的荒诞与严肃的二重性，以及社会理性秩序与人类不可摆脱的本性般存在而被压制着的非理性的激烈冲突，其实是一件不错的事情。也许也是我看这部电影而感觉渐入佳境的原因。

而这一过程，不得不说也是对自我内在的无限性的观照与检视。

而电影中的一些细节，倒也不失为灰暗色调中的一些亮色

女警的拉拉伴侣，家里总有烤好的派等着她（不知道是我没之前看懂的原因还是有意为之，一开始我没明白，为什么老阿姨说她的蜜月不是正是的结婚蜜月，到这里才明白。老阿姨后面提到派，当时也是一头雾水，最后才知道类似伏笔）。

Dick的女朋友看到垃圾桶里的Arby外卖，虽然物是人非，至少心里的疑问有了解答。

Zeke对孤独感，以及某种沟通的不可能实现的困境感的呈现，应当算是有说服力的表演。

他们两个是渣男吗？我想按照一般定义，他们是符合这个称谓的。但这也不是说他们对自己的家庭就没有倾注真实的情感。日渐长大的我们终究会发现，生活中的每个角色都只能容纳部分的自己。而总有那么一小块的角落，甚至不能与任何人分享，就像Zeke对马的依恋，也许终其一生既无法抹除，也无法面对。

而小女孩喜欢着小马，与成人对马的迷恋，形成某种对照。二者真的有那么大的区别么？也许我们终究忍不住要问，是什么规定了哪种喜欢是正常的，哪种喜欢是不正常的？