他的

《他的》是一部同性题材的电影，主要讲述了男主角井川迅为了逃避被周围人知道自己是同性恋而离开东京来到乡下的故事。然而，他却意外地发现他曾经深爱的日比野渚在8年后带着女儿再次出现在他的生活中。影片通过细腻的叙事方式展现了井川迅内心的挣扎和复杂的情感纠葛。他因为对自己性取向的恐惧选择逃避，但当他再次遇到日比野渚时，他不得不面对自己内心深处的真实感受。整个故事充满了紧张和悬疑，宫泽和藤原在影片中的演技精湛，将角色的内心世界展现得淋漓尽致。影片的剧情紧凑而扣人心弦，每一个情节都巧妙地推动着故事的发展。导演通过对细节的把握和情感的刻画，使得观众不禁被卷入井川迅和日比野渚之间错综复杂的感情纠葛中。《他的》不仅探讨了同性恋者在社会中的困境和挣扎，还展现了爱情的力量和对自我真实的追求。这部电影令人动容，也引发了观众对于社会包容和个体自由的思考。

这篇影评可能有剧透

同源天下水：说说《他的》与《靛蓝色的心情》

原载于QAF公众号

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今泉力哉最新作品《他的》继续关注日本同志影视常见的题材：同志在异性婚姻大环境之下的何去何从，同志的个体取向如何达成与家庭伦理之间的协调与平衡等。影片描摹了人与人之间某种“无法察觉”的命运羁绊，是等你回想起来才能明白的那个瞬间，并将今泉力哉擅长的“悲中见乐”发挥到极致。

这部作品令人动容的力量来自男主井川迅。井川迅（宫泽冰鱼饰）可能没有那种令人炫目的帅气，但他全身散发着一种温静淳朴的气息。他的美不属于现代。更像是从东方古典复苏的神韵。如果说《彩虹老人院》小田切让的俊逸神似嵇康之“岩岩若孤松之独立”，井川迅（宫泽冰鱼）的优雅就是“肃肃如松下风，高而徐引”。他在导演镜头温柔的凝视下安静地劈柴、从事田间劳作，阳光令他的神情焕发出一种面如冠玉、目似朗星的风神。此时的他静谧得就像白云缭绕的远山林间发出的风声，徐纾而来，旷迈不群。

井川迅（宫泽冰鱼饰）

然而井川迅并未远离尘嚣，他原本安静的生活必定受到来自外界力量的干扰。大学时代的同性恋人日比野渚（藤原季节饰）带着婚后的小女儿找上门来了。在井川迅的面前，日比野的表现犹如一个被宠坏的小孩。与井川迅不同，日比野虽容颜秀美但气质较逊。他也有点像那个令王尔德心碎神伤的波西。日比野的行为带着一种不谙世事的任性。他想做一个所谓“正常男人”的时候就去找女人结婚，被内心欲望驱动之际就去找男人做爱，婚姻维持不下去了就带着女儿去投奔那个曾经被他伤害过的男人。

对已婚（进入异性婚姻）同志状态的描写，还有一部日剧《靛蓝色的心情》。不同于前者的一带而过，《靛蓝色的心情》更细致地描摹了同志城户（吉田宗洋）步入异性婚姻的辗转起伏。城户原本的人生规划并未脱离传统男性社会角色的定位，他是一心一意要做一个家庭的顶梁柱。在遇到真正令他为之心动的同性恋人木岛之后，他虽然放弃了那个更符合世俗利益取向的高官小姐，但最后还是选择了另一个普通女人的婚姻：一方面固然是家人及其所在的工作职位要求他具有某种被社会认可的身份，但他也为自己找了一个可以稍稍安心的理由：他亦可凭借这个身份的掩护去关心并保护他的同性情人。

《靛蓝色的心情》剧照

“靛蓝”是七彩中最暗的颜色，具有复杂的不可思议的内涵。正如井川迅面向村民的心声：“每次我想向朋友倾诉我的“秘密”，可一旦说出口就可能面临关系破裂的危机。”靛蓝也隐喻着同志所在世界的人心莫测及不可言说。《靛蓝色的心情》对城户的选择没有做高高在上的道德批评，作者只是如实记述。并经由人物选择及其面临的困窘现实勾勒出同志生存处境的荒诞意味。被同性爱人“遗弃”的木岛也陷入一种与现实落落寡合的疏离与忧伤。与现实的媾和是“渣”，但也是“渣男”燃起了木岛对自我欲望的勇敢探索，并经此成长为一个炙手可热的情色小说家。

与《靛蓝色的心情》不同，今泉力哉并没有着意描摹井川迅重新面对日比野时内心的激烈矛盾。井川迅曾经遭受的伤害被轻轻带过。有一个镜头，井川迅翻看大学时代的旧相片，他的手指轻轻爱抚着情人早年灿烂的笑容。导演用这个镜头诠释男主对负心人的谅解，亦让观众看到井川迅的胸襟。

日比野与离婚妻子的法律纠葛及“夺女之战”是今泉力哉展开的另一条线。也是本片触及现实力度的一个点。最后的结果我不做剧透，但日比野当着法庭所有人的面向妻子鞠躬致歉的镜头，是导演给日比野长大成人的一个机会，也是导演对日本职业女性与边缘人处境寄予的深切同情。今泉力哉相信坦诚的善意可以化解人之间的隔阂。这样的一种相信背后，是传统东方独具的包容力。人与人之间的“剪不断理还乱”是导演临摹人生风景的常态，看似戏剧化的事件最终被日常一一稀释，散点辐射人物的全部生活。

最后说说井川迅的忘年之交：白川乡的狩猎老人绪方先生。井川与日比野之间的秘密被不谙世事的小孩曝光，村民们闲来无事，尤喜八卦。两个男人之间的关系也被传得沸沸扬扬，井川不堪其扰。绪方先生邀他上山，开解他道：此处乃外乡人的聚集之地，村民为人热心，长日无聊，免不了有些口舌是非，请你不必挂怀。

《他的》剧照

绪方先生与井川之间的默契让我对这部作品产生一种莫名的代入感。两人常去的白川河畔，亦让我想起京都时行走的鸭川。鸭川是京都的灵魂，京都的历史、生老病死均围绕鸭川展开。清晨的鸭川，走近了可以闻到水草的清香。水面被两岸的灌木与大树映照出一种岁月沉积的深幽。草丛间开着如雪般细小的白花，风一吹就四处飘荡，沾到我的衣袖上，更多的漂到河里，飘向远方。河岸远近散落着棒球场与学生会馆，远远地望见两个棒球服男孩牵手的背影。他们的背影令我驻足许久，亦让我百感交集。不久的将来他们也会毕业，离开学校的他们还会携手同行吗。他们会结婚吗，他们还愿意经历兄长们戴面具的人生吗。

我也想起曾与我在江边携手的他，如今也为人夫为人父了。想起他的笑容，亦让我想起为他写下的一段话：我的思绪常常回到那个下雪的冬夜。我看见我们把手伸向窗外，去接漫天的雪花。你把手转向我，手心里满是晶莹的雪粉。我在你燃烧的眸子里看到了我的倒影，你我都还是当年那个英气勃发的少年。……雪花不再，但我的梦始终飞向那夜。那甚至和信念都没有关系了，因为那就是生活本身。生活朝着梦的方向去了。随着年龄的增长，在这条路上坚持下去的人可能愈来愈少。就像河流里的水，很多都到不了海洋，它们或许渗透进了沿岸的土壤里，但一江春水向东流是亿万年的事情，并没有停止过。

河流沉默的水面下那一股奔涌的力量，便是它不会停息的方向。《红楼梦》说，天下的水总归一源。我在这里看见它，便如同在那里看见了它。

即使，不相见。

　　

“终有一天，我们会重逢，”茨维塔耶娃写信给里尔克说，“倘若我们一同被人梦见。”

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