啊，男孩

《啊，男孩》是一部德国电影，由杨·奥雷·格斯特执导，汤姆·希林主演。影片讲述了柏林一位年轻人尼克·菲舍的生活琐事和他面临的困境。尼克是一位辍学的法律大学生，过着懒散无所事事的生活。他的女朋友因此与他分手，他也被迫搬到新的住处。在新住处，尼克遇到了陷入中年危机的邻居，两人开始交流和相互帮助。然而，尼克的生活来源被父亲中断，他不得不面对现实并做出改变。影片以喜剧和黑白画面的形式展现，配以慵懒的爵士乐，给观众带来一种伍迪·艾伦电影的氛围。尽管尼克的生活看似无聊，但观众对他充满了同情。影片还涉及尼克的好友马特泽参演的一部二战题材煽情剧，给尼克带来了一次意想不到的经历。

这是一个德国青年导演的处女作。拍摄一个百无聊赖的男孩对人生的思考，纠结着历史的疼痛与社会生活的匆忙。我们也有青年导演，处女作拍了四个女孩。没有思考。我知道这种比较几乎没意义，因为在我们这里，是无法想象一个男孩会拒绝非常“实用”的法学课程，辍学去思考人生。
　　德国就可以。这个懒惰的男孩辍学了。是的，他是懒惰的，他感觉到累，觉得有必要停下来，思考一下。这“懒惰”的成因在影片慢节奏的展开中逐渐显现出来。因为世界在怀着善意给他一些他根本不需要的肉丸子；世界在翻看他装私人物品的纸箱；世界毫无理由的刁难他，让他拿不回驾照；世界停掉了他的信用卡，告诉他要学会独立；世界坏掉的售票机，却又苛刻的检查；世界无法忘记自己肥胖的过去，对他极度热情又敏感的将他推开；世界是一部矫情的电影，将历史含混在媚俗的情节当中；世界是一个猝死的老人，是在“水晶之夜”痛哭的男孩；他只想要一杯清醒的咖啡，世界却总递过来疯狂的烈酒。从结构上说，《啊，男孩》更像是一部公路电影。
　　不难看出导演的一些隐喻，父亲对应当今的德国，胖妞舞蹈家和猝死的老人对应不能忘记的历史，德国的情况和我们这里有点相似，都有一个如何看待历史的问题。但是又有不同，因为我猜德国没有几个人会怀念希特勒时代。很多年前，一个孩子在街头摇晃地掌控着一辆比自己大好多的自行车。眨眼之间，这孩子已经白发苍苍，满脸褶皱，听不懂青年人的话，刚出门就猝死于街头。从石头砸碎窗户开始那一刻开始，整整一代人走失了。
　　在影片纷繁的现状中有过一丝短暂的宁静，那是巴赫的《教堂赞美曲》。德国人总绷着“不能让别人嘲笑你”的弦儿。但实际上谁敢小看德国？是的，德国出了希特勒，但德国也出了巴赫，出了贝多芬，出了黑格尔，出了马克思，出了尼采，出了爱因斯坦，出了歌德。这是导演给出的答案，然而这个年轻人，他不能像那位孙子贩毒的老奶奶那样，躺在音乐与宗教的安乐椅上等死。还有他租房处的邻居，那是与男孩父亲截然相反的中年男人形象。浑身布满了失败。每个人都有自己具体的困境，在积重难返的中年，他只能将自己的残余的激情浪费在地下室里。男孩不能帮他，甚至连吃掉他送的丸子都不能，因为那确定不是美好的婚姻生活产生的。
　　片中男孩的境遇，也是今天全世界青年人的境遇。普里莫.莱维在《被淹没和被拯救的》一书中说道：“对于80年代的年轻人，这些只是他们爷爷的事情：遥远、模糊、‘历史性的’。这些年轻人被当今不同的、紧迫的社会问题所包围：核威胁、失业、资源耗竭、人口爆炸，他们必须调整自我以适应疯狂而频繁的技术革新。这个世界的结构已经广泛而深刻地改变了。”从男孩父亲身上，我们也能感觉到，整个世界都在着急，对年轻人缺乏足够的善意和耐心。上一代人永远把自己摔打出来的世界观当做教科书，强加给下一代。如果你不按照他的规定做，那就是不可理喻。和当初的父辈一样，年轻人生下来也是赤子之心，可两代人所面对的世界完全不同了。所以他们之间的交流也充满了根本的隔阂。
　　“这不是我要走的路。”男孩对父亲说，但是他要走什么样的路，连他自己也不知道，就和咖啡一样，有太多种选择，令人无所适从。影片的结尾，男孩终于喝上了他想要的那种咖啡，最简单的咖啡。这是一个明媚的结局，在这清晨，男孩喝着他的咖啡，清楚地看到了自己要走的路。






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