绿夜

这篇影评可能有剧透

《绿夜》是讲述女性离开的故事。

其实这部电影和李玉导演的《苹果》有着微妙的联系，很巧当初《苹果》也来了柏林，入围了主竞赛单元。两部电影的女主角有着相似的背景：都是底层女性，都遭遇了对身体的侵犯，一个被自己的老板，一个被自己的丈夫。面对这样的迫害，她们的选择其实是一样的，那就是忍，这几乎是唯一的“选择”。不是因为软弱，而是无可奈何，正如很多遭遇家暴和婚内XX的女性没有选择离开，她们被太多枷锁禁锢着。比如刘苹果，她当然反抗了，她要去堕胎，丈夫不允许，她还是走到了小诊所，可是母职禁锢了她，婴儿无辜，她无奈接受了命运。她就像一个行走的子宫，被丈夫、老板、老板娘抢夺和讨价还价。

《绿夜》里也是一样，金夏是移民到异乡的底层女性，在当地没有任何的支持，一切都要仰赖丈夫的安排，亦要承受丈夫的家暴和婚内XX，她几乎是像奴隶一样被摆布被虐待，她当然也会反抗，她尽量远离丈夫，不接他的电话，自己出去住，但这些不痛不痒的反抗并没有从根源上解决问题。把出租屋的水断掉，就能让她乖乖回家。其实她的人生本来在这个困局里是很难逃脱的，但是绿夜来了。

这一天，有一个绿头发的小姑娘闯进了她的生活，小姑娘也算是社会边缘人，病态的亲密关系，更像是被毒贩控制住的奴隶，可爱又跳脱，一只绿色的小精灵。

她们偶遇后，彼此迅速理解了对方面对的困境。金夏又如往常一样被丈夫侵犯，原本她会在丈夫发泄完之后慢慢自我消化，接受命运，继续重复这样的生活。但是今天很特殊，在暴力发生的时候，这个小姑娘冲进来死死勒住家暴男的脖子。她救了她。

这种勇气是传递下去的，于是金夏做出了最“叛逆”的一个举动，她抓起台灯就往家暴男的头上砸过去。她实现了一次肢体上对暴力的反抗。但是这种勇气又是被不断打击的，所以金夏在最后发现丈夫没死的时候，说“我走不了了”。她又一次接受了同魔鬼的交易，她选择息事宁人，继续忍受。其实整个过程是不断逃离的，她不断回来，又不断离开。娜拉出走后该怎么办，要走到哪里，也许最后又回去了。但可能娜拉还会继续出走，这样不断拉锯自己，直到血肉模糊。比较童话的安排是由韩国女孩再次杀死丈夫，强行把金夏拉到了出走的轨道里。丈夫要杀死两次，才能逃得开。

在她们逃难的过程中，看到了一则社会新闻，非常简短的播报，本地一处房屋着火了，有人被烧死。最后孩子和母亲活了下来，丈夫没有了，家也没有了。她们聊这则新闻说，觉得是妻子放的火。这则新闻就像一个寓言故事，女性要出走，该怎么办呢，无路可去唯有毁灭一切，毁灭自己的家。金夏这时候补充了自己家庭的故事，原来她的母亲也完成过一次类似的“毁灭”。她的母亲有多么决绝呢，她连女儿都抛下了。这就是女性要出走的代价，要砍去一切挚爱的东西。

至此，所有女性的命运被紧紧联系到一起，这不只是金夏的故事，也是金夏母亲的故事，是新闻里女性的故事，是所有被压迫的女性的故事，包括观众自己。从此开始，我作为一名女性亦无法将自己置身事外，我深切感受到女性的绝望困顿、对自身软弱的挣扎。

两位女性之间发生了Ｘ的关系。金夏应该是一位异性恋直女，而韩国女孩可能是双性恋。她们在酒店的一幕是发生在金夏被丈夫XX后不久。这两场船戏形成了一种对比，前者金夏面部朝下，神情极度痛苦，脸埋进枕头里，几乎窒息；后者金夏完全享受了Ｘ的愉悦。一个长期压抑的女性终于有了一次对自己身体的主动权，从被动的Ｘ变成了主动的愉悦。看到她很享受的样子，我甚至觉得十分欣慰。

所以她们俩的关系并不是典型的同性之爱，她们不是一见钟情戏码的偶像剧。用平常的浪漫爱的关系去理解她们，会觉得感情是不是来得太快太莫名。她们之间的相依为命超越了浪漫爱的追求与占有，韩国女孩帮她实现了一次对身体愉悦的自主选择。她们的这次 更多关于《绿夜》的精彩内容请持续关注小红帽影院。