漂流人生

这篇影评可能有剧透

4月28日上午，《漂流人生》映后，陈哲艺聊了不少电影创作与个人经历、理念、心绪。反正讲话不快，顺手就记录了一遍。

1

我一直觉得自己也是一个外来者，一直在寻找归属感。我在新加坡长大，后来去了英国留学，一住就是十七年，英语算是第一语言，但是住了那么久，一直觉得自己不是英国人，永远会让你感受到你不是一个白种人。

以外来人身份去看侨民，或在新加坡的一些外劳等等，会看到很多之前没看到的东西。在国外住久了，再看自己的国土，看新加坡的社会，不是越看越模糊，反而是越看越清楚。之前可能困在里面，后来才很客观，看得更透彻。

我很喜欢杨德昌导演，我一直说他如果没有在海外——他去了美国——他后来看台湾社会，看那时候台湾的一些问题，他会有他的观点。你会发觉他拍电影，眼光很犀利，很精准，我是有这样的感受。

2

需要还原小说。小说本身不是真人真事，但历史背景是真的，发生在2000年初，利比里亚的内战故事。这东西不可能随便搬到现在。

我先看了小说，2018年，制片人就拿着小说和早期的记事来。基本上在小说里，小岛上会看到各种各样的人，后来我就把其中美国人的角色抽出来，就变成两人之间的故事。几个制片人之前就做过《以你的名字呼唤我》《无依之地》，他们觉得我的电影很细致，可以把电影很好地拍出来。因为剧本不好，我带了另外的编剧，用两年半时间重新改编。

我对女主很感动，觉得是很不一样的难民故事。很多时候拍难民，一定想着他们家里很穷，而不是一个部长女儿，家境很好，留学英国读私校。

我对多重身份很感兴趣。很多时候我们看人，我第一二部电影也有这样的色彩，即看人会带有刻板印象，觉得黑人，一定穷，没读过书，但是我觉得，这部电影就是让人不要戴着有色眼镜去看别人，你也不知道人家经历了什么事情，他们背后的复杂度，很多时候不是一言两语可以去把它掏出来的。

3

我不管拍什么人物，其实不是以性别出发，而是从人出发，哪怕是《爸妈不在家》的爸妈、菲佣，《热带雨》的老师，到这的非洲难民，我需要很深入地进入他们的灵魂，去感受。对错很难说。你可能觉得，哦，不相信，但是我是把我感受到的最赤裸的情感交出来。

这部是我这么多年拍得最辛苦也最痛苦的一部，编剧在编剧过程中就一直在哭，拍摄过程我也一直在哭，因为很痛。

其实很多时候，我的电影是用我自己的精神跟情势换出来的作品，从《爸妈不在家》《热带鱼》，甚至是接下来要去戛纳的《燃冬》。虽然从文化上，从语言上，它不是一个很个人的故事，但是它最后还是会变成很个人的作品。真是每一划、每一笔，每个小细节，都是我自己可以感受的，甚至里面的月经、内裤这些小细节，都是我跟女编剧一起讨论出来，都有很深的感受。

4

这电影首映是在美国圣丹斯，那有一种片种，质感、氛围是美国独立电影的那一派，放到这部电影，很特别。它是英语片，很像欧洲片，又不是。很陈哲艺，又融入很多东方的氛围和灵魂。我在捕捉希腊小岛，在里面一直在聊，其实我每次拍电影都想到“留白”，我最怕太直白，现在太多华人电影越来越直白，但留白是我们几千年建立的美学，现在反而你会在欧洲电影看得更多。

《漂流人生》还是有我一贯的不想太用力，会很克制。闪回到过去时，我在弄剧本时，不想把片子弄成很典型的传记，一闪回就很大篇幅，但其实我们在讲这个灵魂。当然，现在这灵魂被纠缠的是过去的事，但重点不在那，而在现在，这电影比起我之前的片子，就没那么重剧情，是因为我的创作方式没改变，但剧情、事件，发生在过去，然后以往我的电影，或戏剧张力是在当下。

5

每部电影都是我的成长，接下来的《燃冬》也非常不一样。其实很特别的是，我很讨厌痕迹很重的电影，放一点东西，又想擦掉，我的成长，创作就一直往那方面，我左边写，右边擦，基本上是把自己的痕迹擦掉，我相信一个美丽的画，你要欣赏的是整体的画，而不是一笔。

电影没有完美，我一直在学习。很喜欢李沧东导演，他怎么那么厉害，每次镜头都摆在对的地方，精准，但完全不费力。这是我一直在调整、学习的地方，但我还不是大师。

6

我的创造步伐，有分疫情前和后。前是有存在危机，感觉不知道世界什么时候又会停了，一停就好几年。《爸妈不在家》是我二十多岁拍的，我很快就要步入四十岁了，我希望可以在四十岁之前拍更多电影，而且我不确定五十岁六十岁还有没那么多精力，所以最近很忙。

第一和第二部，《爸妈不在家》和《热带雨》，之间隔了六年，我去年在六个月时间拍了两部电影。一月八号，《燃冬》在东北杀青，一月十七号就在希腊瞰景，还监制了《模范生阿诺德》《花路阿朱妈》两部电影。是要牺牲一些东西，我这两年，每天只睡三四个小时，只要讨论电影，哪怕是讨论剧本，或者在片场，我就不会觉得累。

而且我现在开始有危机感，因为很多人在提醒我，你不是十年前的陈哲艺，二十九岁，去戛纳，拿奖，现在不是年轻导演，不是新晋导演，已经要步入中年了，就有危机意识，所以现在节奏和步伐变了，一年拍一两部。

7

红围巾，小说里就有，但我记得在决定片子色调时，觉得不会在其他地方见到红色，除了导游雨伞。红色也有不同的意义，可以让你想起很血腥、暴力的画面，也可以是很甜美、浪漫的颜色，但是不要把它做得很直白。

8

这是我第一部用配乐的电影。我这边也用得少，《燃冬》很多，非常不一样，因为情绪需要一点音乐推动，但我很害怕煽情，要走到那一步，很煽，用音乐把所有情绪讲得很直白，这样的事我不干，我也不容许自己走到那一步。那天有个制片人跟我开玩笑，陈哲艺你要来中国拍电影，你会把电影拍得很好，但是你可能会把十亿的电影拍成一亿的票房。我真的撒不了这个狗血。

9

结局需要释放，感觉更自由，不觉得她完全被解救，但迈出了那一步，终于可以踏入水里。小说结尾，把过去道出来就没了，是在餐厅，不是在浴缸，我觉得太沉闷，就改这个东西。

10

电影拿掉了结尾我很喜欢的一个镜头，非常舍不得。以后有导演版，我会放进。两个人躺在彼此身上，在石岩上，女主终于可以很安心地睡个觉，对我来说，那是我想要的感觉。创作剧本时一直在想，这个人是无法入眠的人，闭眼就会想起过去，我希望她得到那种平静。后来讨论——外国人很喜欢讨论这些事情——结尾必须不是她被人救回来，而是自救，所以ending是自己，不是两个人。

11

我不确定能下得了手，不确定有这能力去改编。小说很多情绪是内敛的，如何把感受，用影视方式去拍出来，我是有很多自我怀疑的，但我这几年学会冒险。去延吉拍《燃冬》，我在新加坡长大，去零下十八度拍冰雪电影……但我自己也是要被里面的情感和人物感动才行，接活来做，就不会做这个。那还是很个人的东西，场面调度，选角，我有很多话语权，甚至后面的剪辑，这是在海外，尤其美国，很少的。

12

这小岛上一定要有其他难民，而且这个人的身份、背景肯定要有保留，不是相似，这个东西很难解读，就是他口音不一样，他来自非洲其他地方，但是我觉得这个很重要。他们的阶层完全不一样，她前面一直逃避她，后来为什么我也需要打电话，我需要哪怕你是穷还是富，都要把难民人性化。她选择住在海边山洞，不跟其他人接轨，这也是为她心里创伤，不信任别人，但那角色很重要，哪怕是另一个难民。

更多关于《漂流人生》的精彩内容请持续关注小红帽影院。