孤独的阿曼达

“有时候你会觉得周六晚上孤身一人，只是因为他们无处可去。这种感觉几乎得到了证实，因为周六我也是一个人在这里。我不知道还能去哪里，或者和谁在一起。”

《孤独的阿曼达》已于上海国际电影节进行亚洲首映，在银幕上演“垮掉的一代”的真实生活。

《孤独的阿曼达》是意大利导演卡罗琳娜·卡瓦利自编自导的长片处女作，以堂·吉诃德式的怪诞叙事细腻呈现了两个“垮掉一代”少女的人生危机，借助女孩的友谊击碎现实生活的冰冷与伪善。主角由贝内黛塔·波尔卡罗利（《完美陌生人》）饰演，灵动诠释古怪少女的脆弱与坚强。该片荣获了2022年维勒吕意大利电影节评委会奖最佳影片奖，在本届上海国际电影节进行亚洲首映。

《孤独的阿曼达》海报

“有时候你会觉得周六晚上孤身一人，只是因为他们无处可去。这种感觉几乎得到了证实，因为周六我也是一个人在这里。我不知道还能去哪里，或者和谁在一起。”阿曼达最初的自白，已经坦然诠释了她的处境：孤独笼罩生活，时间无处消磨。闲暇之余三番两次地踏入影院，其实也是渴望新鲜事的发生，在生活中掀起一点波澜。她也努力过，比如约会了几个男生，但结果却不尽人意，彼此拘谨得不知所措，最终只能是面面相觑，在最短的物理距离中沉默。所有关系的深入发展，都只剩下一人式脑海中的狂欢。比起与人面对面的相处，甚至不如站在一匹老马面前自在，那些能够同动物说出的心声，在人类面前却全部消失不见。

阿曼达不应被定义为“交友障碍”的奇怪小姐，这一形容并非恰当，毕竟“障碍”本身带有贬义，再搭上“交友”的前缀，就彻底臣服于“社交至上”的理念了。与其说阿曼达是不善社交，不如说是她本身其实并没有多少对他人的好奇，这也是当代青年社交状态的真实写照。

电影《孤独的阿曼达》剧照

为何一定要社交？马克思哲学或许会回复：“人是社会的人，社会是人的社会”。但如果社会本身就是孤独的，那么人与人之间孤岛般的隔阂，是不是也理所应当地存在？尽管社交软件会帮助言语的交流，但大概率情况下，人们都只是在自说自话——多数时候沉迷于分享自己的生活，鲜有人关心他人大于自己。于是浅层社交代替深层社交，虚拟想象代替真实关系，养猫的人越来越多，结婚率也逐年暴跌。这就是现实。

电影《孤独的阿曼达》剧照

阿曼达的孤独其实不源于自身，而是来自外界的施压。“你应该跟更多的同龄人交流”，长者过往的经验总要牵制着阿曼达的生长，这才是痛苦的根源。人是不能随心所欲的，人也无法随心所欲，所以阿曼达要交友。于是她选择挽回与童年好友瑞贝卡之间的友谊——一个一年未曾出过家门、同样封闭的女孩。她好像是成功了，因为瑞贝卡打开了房门，接纳了阿曼达闯入自己的生活。

她们开始将所有的时间都耗在彼此身上：一起放鞭炮、绕着院子跑步，睡在同一张床上吐露心声，谈论那个酒馆认识的男孩。日子更迭的节奏居然在浑然不知的情况下变快了，阿曼达被幸福冲昏了头脑，孤独似乎从未到访过她的生活。

电影《孤独的阿曼达》剧照

可惜好景不长，第三人的出现、长辈的干涉，在所难免产生的争执，大刀阔斧地劈向本就脆弱的友谊，她们再度回归了自身。不同于《双姝奇缘》中的惺惺相惜、相见恨晚，也不存在《我的天才女友》那般带着占有欲的嫉妒和撕扯，阿曼达与瑞贝卡之间的感情类似于《去他妈的世界》中的“相爱又相杀”。她们是垮掉的一代，是迷茫的一代，也是孤独的一代。不渴求相互拯救，只是抱团取暖，彼此之间更像是一种同行并走的关系，陪伴是难得的珍贵。

电影《孤独的阿曼达》剧照影片的气质就和她们一样，有着缺失信仰的颓靡，无厘头占绝大部分：旁白自述，镜头常停顿，展示眼神和肢体动作的大特写，配上明快艳丽的色调，间隔之中满是嘲讽的诙谐。再加上浮夸的表演，怪诞感营造至了极点。观感倒是很像《天使爱美丽》，还有韦斯安德森的影子。这种拍摄方式和故事配合得相得益彰，上上下下，都是当代青年的真实写照。

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